張 陽(yáng)

(1.北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,北京100879)(2.中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系,北京 100073)

1 中美網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)涵與分類

關(guān)于中美網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)涵,可以從歷史脈絡(luò)和產(chǎn)業(yè)形態(tài)兩方面進(jìn)行描述。2010年網(wǎng)絡(luò)微電影 《老男孩》上線,標(biāo)志著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影藝術(shù)形態(tài)初具雛形。2014年愛(ài)奇藝主辦“網(wǎng)絡(luò)大電影成就夢(mèng)想”高峰論壇,就當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上各種網(wǎng)絡(luò)影片發(fā)展前景首次提出“網(wǎng)絡(luò)大電影”的稱謂概念。2017年 《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》全面實(shí)行,要求網(wǎng)絡(luò)大電影與院線電影審查標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一,為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的健康發(fā)展提供法律保障。2019年首屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影周在成都舉辦,愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷三大視頻平臺(tái)共同呼吁:給“網(wǎng)絡(luò)大電影”正式摘“帽”,將“網(wǎng)絡(luò)電影”作為通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行的電影統(tǒng)一稱謂確定下來(lái)。至此,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展歷經(jīng)“萌芽”“初創(chuàng)”“叢生”“去繁”“成型”幾個(gè)階段后初具藝術(shù)形態(tài),在產(chǎn)業(yè)規(guī)模方面,形成愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊三足鼎立局面,占據(jù)國(guó)內(nèi)全網(wǎng)總量的91%份額。

表1 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影基礎(chǔ)數(shù)據(jù)表①

表2 2020年國(guó)內(nèi)各平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)電影數(shù)量統(tǒng)計(jì)表②

表3 2020年國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房前10名③

表4 2015至2019年Netflix公司網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作發(fā)展情況

美國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展可分為21世紀(jì)前10年和后10年兩大軌跡,2005 至2009 年,形成了以You-Tube、Amazon Prime Video、Apple TV、Netflix、HULU 為主要生產(chǎn)傳播公司的局面,此間流媒體平臺(tái)也只是作為院線電影窗口期后的另一種傳播渠道,進(jìn)行分眾傳播。2015 至2020 年成為美國(guó)流媒體平臺(tái)集體發(fā)力成長(zhǎng)期,迪士尼收購(gòu)了HULU 后,形成了旗下包含Disney+、HULU、ESPN 的傳播陣列,擁有了大量原創(chuàng)作品版權(quán),形成了龐大的網(wǎng)絡(luò)電影片庫(kù)。華納傳媒在原有HBO 品牌渠道的基礎(chǔ)上,2020年5 月發(fā)布HBO MAX 在線視頻平臺(tái),建立了一個(gè)涵蓋經(jīng)典好萊塢時(shí)期、新好萊塢時(shí)期,以及最新網(wǎng)絡(luò)電影的超豪華片庫(kù)。此外,NBC 環(huán)球、蘋果TV 紛紛推出了自己的全新流媒體平臺(tái)。為了在全球電影產(chǎn)業(yè)鏈和媒介融合背景下占據(jù)市場(chǎng)份額,并追趕美國(guó)流媒體平臺(tái)的領(lǐng)航者Netflix,紛紛在“空間維度”和“內(nèi)容維度”拓展全球市場(chǎng)。

從產(chǎn)業(yè)形態(tài)來(lái)看,“網(wǎng)絡(luò)電影”內(nèi)涵界定有以下幾個(gè)方面:“廣義來(lái)說(shuō),互聯(lián)網(wǎng)上播放的膠片電影、電視電影,以及專門為網(wǎng)絡(luò)制作的電影,統(tǒng)稱為網(wǎng)絡(luò)電影”,是網(wǎng)絡(luò)文藝形式的重要組成部分。從狹義來(lái)看,“網(wǎng)絡(luò)電影是指依托互聯(lián)網(wǎng)而生產(chǎn)、傳播和接受的電影敘事藝術(shù)形式,時(shí)長(zhǎng)不少于60分鐘,投資規(guī)模小,具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量,采用付費(fèi)點(diǎn)播分賬模式,符合國(guó)家相關(guān)政策法規(guī),主要通過(guò)電腦、平板、智能手機(jī)等新媒體設(shè)備觀看的影片?！毕噍^于傳統(tǒng)院線電影,網(wǎng)絡(luò)電影顯著特點(diǎn)是“網(wǎng)感”,即大眾對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)敏銳感知力所生成的一種網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)特質(zhì)。促成“網(wǎng)感”形成的原因是多方面的,最為主要的原因是在媒介融合背景下傳播維度發(fā)生了交融轉(zhuǎn)換,這種新的變化直接影響到網(wǎng)絡(luò)電影生產(chǎn)創(chuàng)作,創(chuàng)造出一種新的美學(xué)風(fēng)格。

第一維度,即歷史學(xué)和傳播學(xué)研究意義上最為直接的媒介“身體和工具”。隨著互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)建的萬(wàn)物皆媒傳播環(huán)境,人的身體開始不斷“數(shù)字化”和“虛擬化”,伴隨著互聯(lián)網(wǎng)文化發(fā)展成長(zhǎng)起來(lái)的“網(wǎng)生代”群體更擅長(zhǎng)在社交工具中運(yùn)用數(shù)字表情、符號(hào)來(lái)物化身體、表達(dá)情感。因此,在諸如ACG 等特定文化場(chǎng)域形成的網(wǎng)絡(luò)社群和虛擬形象成為“網(wǎng)感”發(fā)生的信號(hào)源,一方面為網(wǎng)絡(luò)電影提供特定的題材選擇和內(nèi)容表達(dá),另一方面通過(guò)“彈幕”等外在形式形成了新的交流反饋,讓身體媒介在網(wǎng)絡(luò)電影中進(jìn)行傳播互動(dòng)。

第二維度,即以“復(fù)制與擴(kuò)散技術(shù)”為概念核心界定的大眾媒介,即印刷書籍、報(bào)紙、電影、廣播和電視。今天,大眾媒介屬性在“一對(duì)多”復(fù)制、儲(chǔ)存和呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了更為復(fù)雜的現(xiàn)象,即在網(wǎng)絡(luò)媒介支撐下實(shí)現(xiàn)了“多元交互”的跨媒介屬性。以網(wǎng)絡(luò)電影傳播為例,它打破了哈貝馬斯 (Habermas)強(qiáng)調(diào)“一對(duì)一”的對(duì)話機(jī)制,在大眾媒介“一對(duì)多”的屬性上延伸出“多對(duì)多”的傳播模式。

第三維度,即整合了第一維度和第二維度的“元技術(shù)”:數(shù)字媒介。在網(wǎng)絡(luò)文藝的蓬勃發(fā)展背景之下,數(shù)字媒介不再僅是單一藝術(shù)形式的承載媒介,而是正在重塑當(dāng)代文藝發(fā)展的媒介生態(tài)和藝術(shù)生態(tài),網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫等藝術(shù)形式相互交融相互影響,已成為中國(guó)文藝形式當(dāng)中一股最大增量。

此外,透視近年中美網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作趨勢(shì)與分類,是兩者比較研究的前提。近年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作趨勢(shì)是“減量增質(zhì)”,類型特征更加豐富。如懸疑類與刑偵類敘事元素相互交織,產(chǎn)生黑色電影美學(xué)風(fēng)格,動(dòng)作類與古裝、諜戰(zhàn)相結(jié)合,敘事元素更加多元。值得注意的是,近年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作另一趨勢(shì)是開始關(guān)注當(dāng)下,用現(xiàn)實(shí)主義筆觸書寫社會(huì)發(fā)展,這與前幾年扎推“神怪玄學(xué)”“盜墓取寶”“無(wú)厘惡搞”的創(chuàng)作產(chǎn)生鮮明對(duì)比。

美國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的分類更加均衡,與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影偏重于商業(yè)模式有明顯區(qū)別。Netflix把大量資源和關(guān)注度放在原創(chuàng)內(nèi)容生產(chǎn),并嘗試與不同國(guó)別的優(yōu)秀導(dǎo)演以各種合作模式進(jìn)行創(chuàng)作,這點(diǎn)與國(guó)內(nèi)愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷等平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展模式相似,但是,受其投入資金和商業(yè)布局的影響,國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)電影在現(xiàn)階段相對(duì)類型單一,而Netflix做的網(wǎng)絡(luò)電影更像一場(chǎng)類型電影盛宴,在里面能獲得一種觀影的“世俗神話”體驗(yàn)。

2 數(shù)據(jù)算法與重構(gòu)觀影儀式:中美網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影敘事分化的一種動(dòng)因

今日隨著對(duì)電影“主體”與“邊界”研究不斷深入,越來(lái)越多學(xué)者將目光轉(zhuǎn)向電影與媒介:技術(shù)、生態(tài)、受眾等環(huán)節(jié)。

回到“電影是什么?”的本體研究,如果說(shuō)“本體論”“木乃伊情結(jié)”“現(xiàn)實(shí)漸近線”“圣跡心理學(xué)”“完整電影”“幻想破滅感”“六面透鏡”“透明性”“構(gòu)成性意識(shí)活動(dòng)”“集體性復(fù)現(xiàn)表象”“垂直性主題”“水平性敘事”等議題是以巴贊為代表的理論先驅(qū)對(duì)傳統(tǒng)電影本體的思索,那么今天“網(wǎng)絡(luò)電影是什么?”的議題很重要的部分將落在“數(shù)字算法”和“重構(gòu)觀影儀式”的問(wèn)題層面,這兩者將間接影響中美網(wǎng)絡(luò)電影敘事層面的創(chuàng)作問(wèn)題。

相較于院線電影對(duì)于數(shù)據(jù)采集的復(fù)雜性,網(wǎng)絡(luò)電影因其媒介屬性,得天獨(dú)厚地適用于數(shù)據(jù)算法創(chuàng)作模式。

國(guó)內(nèi)愛(ài)奇藝數(shù)據(jù)平臺(tái)從2015年開始陸續(xù)推出實(shí)時(shí)計(jì)算管理,實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)生產(chǎn)、實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)分析等多個(gè)平臺(tái),滿足作業(yè)開發(fā)、數(shù)據(jù)生產(chǎn)、數(shù)據(jù)分析等不同場(chǎng)景下的開發(fā)需求,提升用戶體驗(yàn)和開發(fā)效率。其中“內(nèi)容熱度”計(jì)算公式是衡量一部網(wǎng)絡(luò)電影是否受歡迎的綜合評(píng)價(jià)體系,包括觀看行為、互動(dòng)行為、分享行為三類指標(biāo),最終構(gòu)成一個(gè)數(shù)值。

表5 愛(ài)奇藝實(shí)時(shí)計(jì)算平臺(tái)運(yùn)作模式⑤

通過(guò)實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)和運(yùn)算法則,愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊等平臺(tái)更加精準(zhǔn)定位當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作趨勢(shì),尤其是在類型題材、敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)模式、視覺(jué)元素等方面找到“創(chuàng)作捷徑”。同樣,美國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影也擁有相近似的數(shù)據(jù)算法,張海悅、方捷新對(duì)Netflix公司的評(píng)價(jià)與推薦體系進(jìn)行分析后認(rèn)為:“奈飛是基于視頻內(nèi)容進(jìn)行更加細(xì)分的歸類,為此奈飛聘請(qǐng)了大量員工專職看電影,觀看并標(biāo)記視頻的每一分鐘或每個(gè)鏡頭。通過(guò)對(duì)各個(gè)視頻的創(chuàng)作來(lái)源、設(shè)定年代、觀影級(jí)別等要素進(jìn)行標(biāo)記,并對(duì)視頻中的暴力程度、浪漫橋段、敘事情節(jié)等元素做出精準(zhǔn)的分類和評(píng)級(jí),構(gòu)建出了上萬(wàn)種標(biāo)簽,結(jié)合觀眾的觀影習(xí)慣最終做到為每個(gè)用戶量身定制其最喜歡的標(biāo)簽內(nèi)容?！?/p>

表6 Netflix流媒體平臺(tái)用戶推薦算法法則⑥

如此看來(lái),無(wú)論是國(guó)內(nèi)愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷還是美國(guó)Netflix公司,都在用理性的科學(xué)思維來(lái)計(jì)算藝術(shù)作品的創(chuàng)作傳播問(wèn)題,藝術(shù)審美與技術(shù)發(fā)展在網(wǎng)絡(luò)電影藝術(shù)形式中找到了“平衡點(diǎn)”。但是這種依靠數(shù)據(jù)算法的網(wǎng)絡(luò)電影就真的好看嗎,數(shù)據(jù)算法能代替藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行電影書寫嗎,如果網(wǎng)絡(luò)電影通過(guò)數(shù)據(jù)算法獲得了商業(yè)成功,院線電影是否能夠借鑒此模式? 一系列問(wèn)題接踵而至。

筆者認(rèn)為,數(shù)據(jù)算法作為網(wǎng)絡(luò)電影跨媒介生產(chǎn)的一種媒介本體優(yōu)勢(shì),可用于輔助網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作,包括對(duì)類型題材、敘事模式、故事情節(jié)、人物圖示、場(chǎng)景風(fēng)格、視覺(jué)元素等內(nèi)容的設(shè)計(jì)處理,但絕不能代替電影藝術(shù)本體的創(chuàng)作規(guī)律和方法,特別是作為創(chuàng)作主體“人”的主觀情感和對(duì)待客觀世界的感知。因?yàn)闊o(wú)論是網(wǎng)絡(luò)電影還是院線電影,都有其獨(dú)特的生產(chǎn)語(yǔ)境和傳播條件,要透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì),思考其背后深刻原因。

中美網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影敘事分化的另一重要原因在于傳統(tǒng)觀影儀式在今天被重新建構(gòu)。對(duì)于觀影儀式的理解可以從“空間”和“觀眾”兩個(gè)維度來(lái)思考。電影院“黑匣子”的空間環(huán)境所營(yíng)造的孤獨(dú)隔離感是“造夢(mèng)”的絕佳環(huán)境,觀眾走進(jìn)影院,目光被“縫合”進(jìn)銀幕世界,凝視欲望投射。換言之,傳統(tǒng)影院的觀影儀式在影院空間和敘事內(nèi)容與觀眾構(gòu)成了一種“‘凝視’于片刻間,將我們帶回了鏡像階段/想象界,在混淆了真實(shí)與虛構(gòu)、自我與他人的時(shí)刻,觀看者將自我投射并銘寫于觀看對(duì)象”的致幻狀態(tài)。今天,隨著數(shù)字媒介技術(shù)不斷發(fā)展,便攜移動(dòng)設(shè)備為觀眾欣賞電影提供了更多的物理空間的選擇,屏幕尺寸的變化和觀賞空間的隨機(jī)性會(huì)造成觀影儀式的“碎片化”傾向,尤其是對(duì)于敘事本體的“暫?！薄翱爝M(jìn)”“慢放”“倍速”“彈幕”等操作,產(chǎn)生了不亞于大衛(wèi)·格里菲斯 (David Griffith)利用蒙太奇敘事法則對(duì)于電影藝術(shù)的美學(xué)影響。因此,中美網(wǎng)絡(luò)電影中的敘事結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了新的發(fā)展,例如中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影中“幕”式結(jié)構(gòu)逐漸向“碎片化”呈現(xiàn),一個(gè)個(gè)類似于“段子”式的敘事段落構(gòu)成故事主線。美國(guó)Quibi公司推出了“章節(jié)電影”的概念,以10分鐘左右為一個(gè)敘事單元,將電影拆分成若干單元進(jìn)行點(diǎn)播放映。此外,中美網(wǎng)絡(luò)電影還出現(xiàn)了“互動(dòng)劇”(互動(dòng)電影)的敘事概念,即觀眾與電影敘事形成交互關(guān)系,自主決定影片故事走向。以上的敘事變化源自于網(wǎng)絡(luò)電影觀影儀式的重構(gòu),打破了原有影院時(shí)空的限制,形成了一種新的觀影模式。

與此同時(shí),“觀影儀式”的發(fā)起者:“觀眾”是導(dǎo)致中美網(wǎng)絡(luò)電影敘事與院線電影敘事產(chǎn)生分化、轉(zhuǎn)向的另一重要原因。羅蘭·巴特 (Roland Barthes)在20世紀(jì)60年代就提出了“作者之死”及“讀者誕生”的論調(diào),因此對(duì)于電影觀眾的身份研究一直活躍在電影發(fā)展的各個(gè)時(shí)期。今天中美網(wǎng)絡(luò)電影觀眾的構(gòu)成是復(fù)雜的,在全世界46億網(wǎng)民,在中國(guó)超6億短視頻活躍用戶當(dāng)中,網(wǎng)生代、都市精英、小鎮(zhèn)青年、社會(huì)底層等觀眾身份共同構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)電影敘事的主要受眾,如何滿足不同階層對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影作品的欣賞趣味,講好故事,讓觀眾在那種隨機(jī)性、不連續(xù)性的觀影環(huán)境中,移情于劇中人物,這遠(yuǎn)比具有世俗神話宗教儀式的“院線觀影”更為復(fù)雜。

3 中美網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的趨勢(shì)與問(wèn)題

近年中美網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的趨勢(shì)與問(wèn)題既有各自特點(diǎn),也有交集。前文已論述近年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作趨勢(shì)是“減量增質(zhì)”,類型特征是“雜糅敘事”,這是好的起點(diǎn)。國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影《倩女幽魂:人間情》出現(xiàn)的意義,猶如2002年《英雄》登陸大銀幕,掀起了中國(guó)商業(yè)大片創(chuàng)作的浪潮,只不過(guò)一個(gè)在“院線”,一個(gè)在“網(wǎng)絡(luò)”。2018年網(wǎng)絡(luò)影片 《大蛇》在優(yōu)酷播出,最終創(chuàng)下了5078萬(wàn)元的最高分賬票房記錄,如果對(duì)照院線電影的票房比例,3000萬(wàn)分賬票房的網(wǎng)絡(luò)電影相當(dāng)于1億元票房收入的院線電影,《大蛇》的票房收益相當(dāng)可觀。但是,這僅僅只是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影逐步走向正軌的起點(diǎn),因?yàn)橹T如 《倩女幽魂:人間情》《大蛇》這樣口碑與票房雙線飄紅的作品實(shí)在是鳳毛麟角,國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展仍停留在“有數(shù)量、缺質(zhì)量,有高原、缺高峰”的攻堅(jiān)期。

對(duì)比歐美網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展來(lái)看,我國(guó)現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)電影制作水平良莠不齊,藝術(shù)創(chuàng)作缺乏對(duì)審美追求、思想性、藝術(shù)性、觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一。

首先,當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影的題材類型過(guò)于局限,基本集中在喜劇、情感、古裝、劇情幾大類,當(dāng)出現(xiàn)現(xiàn)象及賣座影片后,創(chuàng)作者扎堆生產(chǎn),影片同質(zhì)化傾向嚴(yán)重。短期看來(lái),這會(huì)導(dǎo)致國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)類型單一、受眾減少。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看,這會(huì)使我國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影缺乏國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力,與世界優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)電影拉開差距。

其次,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影在創(chuàng)作本體層面仍相對(duì)薄弱。一方面缺乏真正的原創(chuàng)內(nèi)容,大部分網(wǎng)絡(luò)電影還處于“蹭流量”“討噱頭”的營(yíng)銷階段,缺乏關(guān)注社會(huì)當(dāng)下正在發(fā)生的議題,敘事主題和表現(xiàn)形式都相對(duì)單一。這是我國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影的差距,也是我國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影可以向美國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影學(xué)習(xí)借鑒的地方。

針對(duì)以上問(wèn)題,我們以美國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影為參照對(duì)象,尋找彼此間取長(zhǎng)補(bǔ)短之處。

對(duì)于原創(chuàng)內(nèi)容的開發(fā),是美國(guó)各大網(wǎng)絡(luò)電影平臺(tái)的重要發(fā)展戰(zhàn)略。以Netflix為例,從2015年的《荒唐六蛟龍》 (The Ridiculous 6,2015)到2020年口碑甚佳的 《驚天營(yíng)救》 (Extraction,2020),Netflix流媒體電影的生產(chǎn)之路從“以量取勝”到“以質(zhì)取勝”,從“商業(yè)并購(gòu)”到“藝術(shù)原創(chuàng)”,正在全球開啟一場(chǎng)流媒體電影的“新浪潮”。

此外,美國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影注重全球跨國(guó)別題材生產(chǎn)創(chuàng)作,特別是在敘事元素中強(qiáng)調(diào)“本土元素”與“地域符碼”。

2020年7月31日在美國(guó)Netflix平臺(tái)上映的南非浪漫喜劇電影《單身狗》(Seriously Single,2020)就是一部跨國(guó)別營(yíng)銷電影,影片以南非約翰內(nèi)斯堡為背景,講述了連環(huán)戀愛(ài)殺手迪尼奧和承諾恐懼癥患者諾尼在現(xiàn)代社會(huì)約會(huì)的故事。關(guān)于本片介紹,Netflix的宣傳口號(hào):“本片旨在讓全球觀眾聽到非洲聲音和故事戰(zhàn)略的一部分。”

同時(shí)為了更好地服務(wù)190多個(gè)國(guó)家和地區(qū),1.93億名付費(fèi)會(huì)員,Netflix在生產(chǎn)制作和播出方式上注重購(gòu)買產(chǎn)品版權(quán)和流媒體放映權(quán),這與國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站平臺(tái)既有聯(lián)系又有區(qū)別。Netflix購(gòu)買版權(quán)一方面既能確保作品庫(kù)內(nèi)容的獨(dú)家性和豐富性,滿足不同類型影片制作播出需求,另一方面是豐富自己的產(chǎn)業(yè)布局,能夠站在全球電影市場(chǎng)角度進(jìn)行作品輸出。以2019年為例,Netflix分別獲得了恐怖漫畫小說(shuō) 《The Unsound》的版權(quán),知名漫畫系列《Bone》的版權(quán),加西亞·馬爾克 《百年孤獨(dú)》的版權(quán),以及SKYDANCE MEDIA 的 《THE OLD GUARD》的版權(quán),這些作品以電影和劇集的方式在2020年陸續(xù)登陸Netflix流媒體平臺(tái)和各大院線,這大大豐富了美國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的敘事內(nèi)容和表現(xiàn)形式。

綜上,“網(wǎng)絡(luò)文藝范疇下中美網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)涵與分類”、跨媒介視閾下“網(wǎng)絡(luò)電影”與“院線電影”敘事分化的動(dòng)因,以及“中美網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的趨勢(shì)與問(wèn)題”作為中美網(wǎng)絡(luò)電影比較研究開啟前的“坐標(biāo)系”,一方面提出了兩者對(duì)比研究的問(wèn)題意識(shí)與思路路徑,另一方面為接下來(lái)著重探討中美網(wǎng)絡(luò)電影敘事問(wèn)題提出了研究界域與延展空間,能讓研究更具信度與效度。?

注釋

①數(shù)據(jù)來(lái)源:國(guó)家廣播電視監(jiān)管中心 《2019網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展分析報(bào)告》。

②同上。

③數(shù)據(jù)來(lái)源:中國(guó)電影家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)電影工作委員會(huì).2020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)年度報(bào)告,https∶//www.doc88.com/p-50759592588 450.html。

④關(guān)于“元媒介”(meta-media)的說(shuō)法來(lái)自于艾倫·凱 (Alan Kay)和阿黛爾·戈德堡 (Adele Goldberg)在個(gè)人計(jì)算機(jī)時(shí)代的開端,將計(jì)算機(jī)描述成元媒介,同時(shí)也包括了手機(jī)和其他便攜設(shè)備。

⑤數(shù)據(jù)表格參考梁建煌文章 《日均處理萬(wàn)億條數(shù)據(jù),愛(ài)奇藝計(jì)算平臺(tái)設(shè)計(jì)》 整合而成,網(wǎng)址:https://www.sohu.com/a/384108239_315839。

⑥數(shù)據(jù)表格參考張海悅、方捷新文章 《奈飛 (Netflix)用戶評(píng)價(jià)與推薦體系設(shè)計(jì)及演進(jìn)革新》整合而成,發(fā)表于 《現(xiàn)代電影技術(shù)》2019年第10期。