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        劉文金二胡曲《豫北敘事曲》賞析

        2021-05-23 12:13:37孫小雪
        成長(zhǎng) 2021年6期
        關(guān)鍵詞:表現(xiàn)力技巧內(nèi)容

        孫小雪

        摘 要:通過(guò)對(duì)《豫北敘事曲》這部作品的分析和研究,把二胡的傳統(tǒng)音樂(lè)文化介紹給忠于二胡藝術(shù)的人,從而能更好的發(fā)展中國(guó)的二胡文化,為弘揚(yáng)民族音樂(lè)藝術(shù)做出自己的貢獻(xiàn),希望人們能更好的傳承和發(fā)揚(yáng)二胡藝術(shù)文化。

        關(guān)鍵詞:內(nèi)容 技巧 表現(xiàn)力

        1 《豫北敘事曲》的創(chuàng)作背景

        《豫北敘事曲》在當(dāng)代二胡音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域占有極其重要的位置。它的初稿完成于1958年,那時(shí)正是大躍進(jìn)的年代,由此,此曲也同樣地帶有“大躍進(jìn)”的特點(diǎn)?,F(xiàn)在且無(wú)論人們?cè)鯓釉u(píng)價(jià)那個(gè)年代,但我們也可以撇開那個(gè)年代之時(shí)代背景,僅由此曲而來(lái)欣賞,無(wú)疑此曲依然是一首好曲子,依然是值得多聽(tīng)、多欣賞的好音樂(lè),依然稱得上是金曲。

        2 曲式及演奏分析

        樂(lè)曲包括四部分,分別是引子、中板、慢板、散板華彩樂(lè)段和中板。

        2.1 引子

        引子屬于鋼琴奏出的主題音調(diào)派生衍變的宣泄性部分,情緒高昂,曲調(diào)先慢后快,然后漸漸又慢下來(lái),形成敘事性氣氛,在人們眼前勾畫出一幅艱難歲月,生活食不果腹的畫面。

        2.2 第一部分

        第一樂(lè)段:敘述性主題音調(diào)中,將豫北人民腦海中逝去的艱難歲月呈現(xiàn)出來(lái),從女性角度上,憶起那一段無(wú)助、悲傷的生活。音樂(lè)主題情緒很低沉,音調(diào)像是在訴說(shuō)昨日的故事,哀婉又凄迷。

        第二樂(lè)段:16小節(jié),A羽調(diào)式,分3個(gè)樂(lè)句,是第一樂(lè)段的引申,每一個(gè)樂(lè)句第一個(gè)音均都是揉弦,讓人產(chǎn)生肯定和加強(qiáng)的之感,第一樂(lè)句和第二樂(lè)句都是4小節(jié),第三樂(lè)句8小節(jié),其結(jié)構(gòu)為“起、平、落”。三個(gè)樂(lè)句銜接在一起,音域拓寬,力度不斷提升,揉弦幅度也隨之提升,頻率增加。語(yǔ)氣肯定,音樂(lè)情感飽滿。在這里需要關(guān)注的是,第3和第7小節(jié)四音一弓演奏時(shí)的彈性、顆粒感、力度、時(shí)值都要保證均勻,且干凈清楚。

        第三樂(lè)段:屬于加花變奏,速度稍快,情緒波動(dòng)起伏。加花變奏的主題出現(xiàn)三次,演奏的時(shí)候需要賦予音樂(lè)感情的波動(dòng),演奏的力度提升。音色音色飽滿渾厚,揉弦速度加快,并且幅度提升。在這里需要關(guān)注的是一弓四音的均勻、彈性、顆粒感。第13小節(jié)速度放緩,情緒也隨之低迷,給人緩慢的感覺(jué)。調(diào)式主音轉(zhuǎn)入前句調(diào)式音上屬五度開放性的音位,音樂(lè)語(yǔ)氣是看到曙光,看到嶄新的明天。注意三度音程滑音和內(nèi)外弦同音交替的演奏技法,保證演奏效果的速度、干凈。

        2.3 第二部分

        第二部分以間奏與二段體為主,A徵調(diào)式,整體與第一部分迥然不同,速度方面,剛開始慢,然后突然加快,情緒沒(méi)有了第一段的失落,而是變得激動(dòng)、高昂、熱烈,具備極強(qiáng)的河南地方色彩。

        間奏部分:節(jié)奏先慢,而后變快,此乃為二胡活躍快板做好準(zhǔn)備。

        2.4 第三部分

        第三部分是華彩樂(lè)段,由鋼琴引入散板,推向高潮,該部分演奏的時(shí)候,要用到二胡的炫技性。節(jié)奏看似不受束縛,力度有大有小,音樂(lè)讓人浮想聯(lián)翩。演奏的過(guò)程中,要對(duì)是樂(lè)思及呼吸句法進(jìn)行掌控,整個(gè)過(guò)程要一下到位。三連音演奏的時(shí)候,要精準(zhǔn),演奏一弓八音的時(shí)候,要給人干凈清澈之感。第一組節(jié)奏慢一些,第二組節(jié)奏稍微快一些,兩組對(duì)比鮮明。該部分樂(lè)段寬廣舒展,跌宕狂放、豪情激越。

        2.5 第四部分

        三段體結(jié)構(gòu),G徽調(diào)式,再現(xiàn)主題音調(diào)的動(dòng)力性變動(dòng)。

        第一樂(lè)段:16小節(jié),旋律具備歌唱性特征,擦弦力度較大,且揉弦力度、幅度也不斷加大,速度提升。變動(dòng)的調(diào)式也改變了情緒,音樂(lè)傾向于飽滿、舒暢,運(yùn)弓大氣開闊。旋律更有力量而愉悅,將人們對(duì)美好生活即將到來(lái)的盼望、欣喜之情呈現(xiàn)出來(lái)。

        第二樂(lè)段:為上一樂(lè)段的遞進(jìn),不同的是該樂(lè)段融入加花變奏。演奏的時(shí)候,需要演奏者對(duì)情緒、內(nèi)涵、速度、力度等控制好,整體變化幅度不斷加大,盡可能用全弓滿弓。另外還需要關(guān)注的是后一個(gè)音3裝飾打音的潤(rùn)色,情緒上要昂揚(yáng),將發(fā)自內(nèi)心的激動(dòng)表達(dá)出來(lái)。

        第三樂(lè)段:是作品的結(jié)尾,也是高潮部分,移宮暫轉(zhuǎn)調(diào)。氣勢(shì)寬廣、明朗。該樂(lè)段的演奏過(guò)程中,需要演奏者發(fā)出渾厚的音,熟練掌握結(jié)尾技巧,兩手靈活搭配,將勞動(dòng)人民堅(jiān)信美好明天即將到來(lái)的欣喜、堅(jiān)定表達(dá)出來(lái)。

        3 劉文金二胡作品的創(chuàng)作風(fēng)格、特點(diǎn)

        不同時(shí)期的音樂(lè)有著不同的主題和色彩,演繹著不同的故事,是作曲家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的寫照。作曲家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度、感知等,決定了其音樂(lè)作品的內(nèi)容和感情。劉文金創(chuàng)作的二胡作品,具備濃厚的中國(guó)特色和民族風(fēng)格,他基于自身的生活閱歷和對(duì)生活的感悟,進(jìn)行作品的創(chuàng)作,以二胡演奏作品的形式,將歷史上某段歲月呈現(xiàn)出來(lái),其作品涉及民族管弦樂(lè)、民族器樂(lè)獨(dú)奏、合唱等多個(gè)領(lǐng)域,內(nèi)容不僅有歷史,也有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的寫照,欣賞其作品,可以深刻的感受到其家國(guó)意識(shí),二胡表演中,他將內(nèi)心的悲痛、哀怨、激情滿懷等斗毆演繹得淋漓盡致,其創(chuàng)作中,繼承了傳統(tǒng)優(yōu)秀的創(chuàng)作技法,同時(shí)也大膽創(chuàng)新,融入了自己的風(fēng)格。

        4 結(jié)語(yǔ)

        二胡作為我國(guó)古老的弓弦樂(lè)器,在很早之前便出現(xiàn),其發(fā)展歷經(jīng)起起落落,在二十世紀(jì)上半葉,劉天華先生作為二胡宗師,意識(shí)到二胡繼承和發(fā)揚(yáng)的重要性,帶領(lǐng)業(yè)內(nèi)認(rèn)識(shí)關(guān)注二胡演奏技法的學(xué)習(xí)和作品的傳承,后來(lái)涌現(xiàn)出華彥鈞等一批優(yōu)秀二胡藝術(shù)家,以更強(qiáng)大的隊(duì)伍將二胡藝術(shù)推向更多的世人眼前。劉文金在這樣的背景下,一方面學(xué)習(xí)優(yōu)秀的傳統(tǒng)二胡藝術(shù),另一方面結(jié)合時(shí)代發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)新,學(xué)習(xí)西方音樂(lè)藝術(shù),將中國(guó)二胡音樂(lè)藝術(shù)推向更高的發(fā)展階段,其在二胡藝術(shù)振興和發(fā)揚(yáng)的道路中,劉文金先生有著不可磨滅的功勞。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 羅仕藝.《大學(xué)生民族音樂(lè)欣賞》(中國(guó)青年出版社),2001年6月.

        [2] 王盛昌.《中外名曲欣賞》(山西教育出版社),2004年10月.

        濟(jì)南市魯?shù)V第一小學(xué) (山東省濟(jì)南市 250000)

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