劉卓

廣播劇導演接到一個劇本后，首先面臨的是如何生成自己的藝術(shù)構(gòu)建。導演藝術(shù)是二度創(chuàng)作的藝術(shù)，分析劇本是導演工作的首要環(huán)節(jié)。優(yōu)秀的廣播劇導演不僅要善于傾聽作者的意見，同時還要有自己的主觀判斷，能夠較快地根據(jù)劇本內(nèi)容進入自己的藝術(shù)感受世界中，架構(gòu)起自己對作品的藝術(shù)判斷。那么，廣播劇導演在收到劇本、進入劇本分析的時候，需要注意哪些方面的問題呢？

首先，要認真初讀劇本，感受對劇本的第一印象。廣播劇導演在拿到一個劇本后，要本著尊重作者、向作者學習的態(tài)度，力爭一氣呵成看完劇本，對劇本的主題、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物等有一個初步印象，也就是我們常說的第一印象。第一印象往往是很鮮明和真實的，它也常常會在導演后面的創(chuàng)作中產(chǎn)生重要影響，所以廣播劇導演要重視自己對原創(chuàng)劇本的第一印象。比如：我們平時在看完一部作品時，可能會情不自禁地感嘆：“看?。∵@個作品中的人們生活得多么幸福！” 也許在看完另一部作品時還會說：“哎！女主人公的命運太悲慘啦！”這就是我們的第一印象，它不僅僅表現(xiàn)出人們對作品最普通的情緒或感覺，更重要的是，它引導出我們對作品欣賞的基調(diào)與方向。廣播劇導演在決定排演一部作品時，弄清楚這個感覺方向非常重要，因為這是通往正確藝術(shù)感覺的方向。

其次，要不斷地復讀劇本。人的感性和理性常常不會同時進行，可能有快有慢。廣播劇導演在初讀劇本產(chǎn)生第一印象后，并不會讓這種印象一成不變，當進入不斷的復讀之后，會發(fā)現(xiàn)每一次復讀都會產(chǎn)生不同的感受，而且隨著我們對故事和人物理解與認識的不斷加深，會對作品產(chǎn)生越來越多的創(chuàng)作沖動，于是，導演的構(gòu)思就這樣在不知不覺中拉開序幕。世界著名戲劇理論大師斯坦尼斯拉夫斯基曾形象地說：“在絕大多數(shù)情況下，初次閱讀之后，劇本就好像是一幢黑洞洞的房子，窗戶關得嚴嚴的，可是透過百葉窗的縫隙，從這兒那兒透進一些明亮或暗淡的光線，靠著這些光線的反光，可以隱約地看到這個房子里某些物件的輪廓。這些縫隙漸漸擴大，光線越來越充足，最后，百葉窗打開了，光線充滿整個房間，于是先前的黑暗一掃而光?！睆V播劇導演在不斷復讀劇本的過程中，正是開闊自己的藝術(shù)視野、進一步發(fā)揮自己藝術(shù)創(chuàng)造力的過程，

再次，要認真分析劇本。廣播劇導演在不斷復讀劇本的過程中，還要從導演的專業(yè)視角仔細分析劇本，不斷深化自己的藝術(shù)構(gòu)思。第一，要認真分析劇本所發(fā)生的時代背景，要對當時的歷史、人文習慣有所了解，這樣才能在創(chuàng)作中展現(xiàn)出真實、符合歷史實際的畫面。第二，分析劇本要著眼于作品的主題思想。主題思想，顧名思義就是作品所反映的主要問題和體現(xiàn)的主要思想。藝術(shù)創(chuàng)作實踐證明，作品的主題一旦呈現(xiàn)在大家面前，其核心思想就自然而然浮出水面。廣播劇導演必須懂得，只有深刻揭示社會矛盾、反映現(xiàn)實生活本質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)作，才能給大家留下深刻印象，才具有強大的藝術(shù)價值和藝術(shù)生命力，才能讓作品經(jīng)久不衰、流芳百世。第三，分析劇本還要通過導演的專業(yè)眼光，在技術(shù)技巧上下功夫。必須對作品中人物關系、矛盾沖突的來龍去脈、人物性格等重要方面反復琢磨分析。把握人物關系是廣播劇導演在創(chuàng)作工作中的重中之重，人物關系說到底就是矛盾關系。人物關系清晰分明，作品呈現(xiàn)出來才能讓觀眾看得懂、分得清。矛盾沖突是作品戲劇性的關鍵，沒有矛盾沖突的戲劇構(gòu)成，一定吸引不了人們的視線，也會失去作品的藝術(shù)水準。人物性格是廣播劇導演需要耗費精力、細致挖掘的方面，因為不同的人物會有不同的性格，不同性格的人物才會產(chǎn)生不同的行動。正是因為人物性格的千差萬別，才會讓我們隔著收音機感受到藝術(shù)形象的鮮明生動、栩栩如生，才會讓我們?nèi)缱砣绨V地陶醉在藝術(shù)欣賞當中不能自拔。

廣播劇導演在面對劇本時，還有許許多多需要去分析的問題、需要去解決的難題，而每一次的深入學習和感受，都會使自己離成功的目標更加靠近。

（作者單位：黑龍江廣播電視臺）

責任編輯 岳瑩