王東旭

《蒙漢情》是內(nèi)蒙古自治區(qū)2017年重點劇目，也是準格爾旗文化局的重點項目。該劇主旨是通過民族的遷徙融合促了進漫瀚調(diào)的形成。以劇中男主角蒙古族老漢巴特爾、青年漢族小伙子楊瀚云與女主角楊鳳兒、蒙古族姑娘蘇迪婭四人的情感為主線，以漢蒙少數(shù)民族勞作生產(chǎn)為副線，借古喻今，歌頌蒙漢團結(jié)，各民族和睦相處。在構(gòu)建和諧社會、共謀穩(wěn)定發(fā)展的大形勢下，排演這樣的作品具有極其深遠的歷史意義和現(xiàn)實意義。

全劇圍繞蒙古族元素進行創(chuàng)作，要兼具民族性與流行元素相結(jié)合的創(chuàng)作理念，不能單擺浮擱，放大民族元素而輕視舞美科技的支撐與流行配器的幫襯作用;要成為多元素有機結(jié)合，好看、好聽、好玩的優(yōu)秀民族音樂劇作品，成為具有市場價值、藝術價值、審美價值的中國地域標志性音樂劇;要充分發(fā)揮歌舞演故事的靈動性，突出準格爾旗標志性地域特點，讓地域文化從眾多蒙古族元素中凸顯出來，具有獨特標志性與標桿性?？傊覀兺癸@黃河文化，將黃河兩岸的蒙漢人民自元朝以來自覺產(chǎn)生的貿(mào)易、往來、通婚等交流與融合很好地結(jié)合到全劇中，要打造一部具有濃郁蒙古族地域特色，蒙漢團結(jié)相親的文藝作品。這將是一臺蒙古族漫瀚調(diào)原生態(tài)音樂形式與現(xiàn)代表現(xiàn)手法相結(jié)合的民族團結(jié)之歌。

以晉陜民歌和蒙古族音樂作為創(chuàng)作元素來打造《蒙漢情》，以鄂爾多斯蒙古族短調(diào)民歌為母體，與融入了晉、陜民歌的一些旋法和潤腔的漫瀚調(diào)相結(jié)合，來打造中國音樂劇作品。《蒙漢情》的音樂創(chuàng)作應該做到以固本求新、守正創(chuàng)新為理念，在做好繼承的同時，進行大膽的突破與革新，改變晉陜地方方言發(fā)音，統(tǒng)一到普通話發(fā)音。這樣有利于對唱詞的理解，有利于演唱發(fā)音的通透性，也解決日后巡演觀眾聽不懂地方方言的尷尬。漫瀚調(diào)音域?qū)拸V、跨度大，這雖是其藝術特點，但全劇一味全是高腔不免會產(chǎn)生疲乏與倦怠感，原生態(tài)過多則失去音樂的變化性。在保留一部分原生態(tài)唱腔的同時，更多的唱腔要符合劇情，做好劇情的渲染與鋪陳。要做到宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)很好地排布。我們必須保持漫瀚調(diào)歌詞那種獨特的比興式手法和蒙古族獨特的音樂特點，爭取做到將原始的、革新的、通俗易懂的全新漫瀚調(diào)音樂作品呈現(xiàn)在觀眾面前。

在音樂劇作品中，舞蹈占有舉足輕重的位置，是僅次于音樂的第二大要素。音樂劇的本質(zhì)決定了它對舞蹈的依賴。作為戲劇中的舞蹈，要用肢體形象配合完成人物形象，用流動的語言描繪人物的情感與心境，在音樂敘事中烘托起舞臺氣氛和舞臺情境。音樂劇《蒙漢情》對于舞蹈的依賴也就不言而喻了。它應該借舞蹈這一重要元素，充分發(fā)揮舞蹈在音樂劇中的戲劇功能，淋漓盡致地表現(xiàn)蒙古族喜好歌舞的重要藝術特征，充分用好筷子舞、安代舞、盅碗舞等標志性舞蹈元素。

《蒙漢情》是極具蒙古族和晉陜地域特點的藝術作品，這就決定了采用融會貫通、詩化意境的舞美形式：大膽的色彩對比，一景多用的理念，景隨人移的虛擬化流動調(diào)度，少數(shù)民族元素和晉陜地域文化符號特點……應用投影設備，做到虛實結(jié)合、色彩艷麗、結(jié)構(gòu)多變的舞臺樣式。將人物與景物很好地結(jié)合起來，做到具有層次分明、虛中帶實的意境。特別是每一段開場時歌隊與景物切換要和舞美完美地結(jié)合在一起，做到無縫銜接。讓整部劇不間斷、無場次、不停頓，是《蒙漢情》的一大特點。此外服裝也要與舞美色調(diào)相融合，色調(diào)統(tǒng)一，風格一致。輔助完成舞蹈演員的肢體動作，承載起民族地域的風格特點。色彩絢麗的服裝不僅裝飾了演員，也營造出綺麗多姿的視覺感受。突出蒙古族、陜晉地區(qū)人物造型，把握歷史人物造型的準確性，融入現(xiàn)代造型設計，應用新材料增強質(zhì)感。做到電視劇級別的精細度，準確的人物造型可以輔助演員創(chuàng)造人物，有利于區(qū)分舞臺地域性與民族特點。總之，我們要努力做到既尊重傳統(tǒng)又敢于突破，重在塑造豐滿動人的人物形象，力求排出一部好聽、好看、精美、精湛，思想性深入淺出，震撼感人，具有鮮明時代感，守正創(chuàng)新的藝術作品。

（作者單位：黑龍江省京劇院）

責任編輯 岳瑩