楊萌

陳洪綬是明末清初畫(huà)壇上一位富有革新精神和獨(dú)特風(fēng)格的人物，其繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)后世有著深遠(yuǎn)的影響。他的繪畫(huà)，以其獨(dú)立不倚的高古奇駭格調(diào)，沖破形式，突起于晚明至清代以后的畫(huà)壇，在中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的道路上，立起一座里程碑。陳洪綬所創(chuàng)作的人物畫(huà)圖式，經(jīng)明清畫(huà)家的承續(xù)，“海派”著名畫(huà)家的發(fā)揚(yáng)光大，漸成為中國(guó)人物畫(huà)由中古向近代轉(zhuǎn)型的杰出代表。徐悲鴻、齊白石等現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師也深受其影響。

陳洪綬（1598 - 1652）字章侯，幼名蓮子，號(hào)老蓮，別號(hào)小凈名、悔遲、悔僧等。浙江諸壁人。陳洪綬能詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)，山水、花卉、人物皆佳，尤以人物畫(huà)成就最高。與藍(lán)瑛、丁云鵬、吳彬合稱(chēng)“明末四大怪杰”。筆法古拙出挺秀，造型富于夸張，具有自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。著有《寶綸堂集》等。

陳洪綬祖上為官宦世家，至其父家道中落。他幼年有良好的讀書(shū)環(huán)境，詩(shī)文書(shū)法俱佳，曾隨藍(lán)瑛學(xué)畫(huà)花烏。成年后到紹興蕺山師從著名學(xué)者劉宗周，深受其人品學(xué)識(shí)影響。陳洪綬勤奮刻苦，希望有朝一日實(shí)現(xiàn)在政治上的抱負(fù)，可是始終未能如愿，而他從小就顯露出不凡的藝術(shù)才能，受到頗多關(guān)注。

孟遠(yuǎn)的《陳洪綬》中記載：“十歲時(shí)，即濡筆作畫(huà)，畫(huà)家孫杖、藍(lán)英見(jiàn)而奇之，日：‘使斯人畫(huà)成，道子、子昂均當(dāng)此面，吾輩尚敢借一筆乎？”由此可見(jiàn)，陳洪綬小小年紀(jì)畫(huà)技已頗受兩位尊者的好評(píng)。

陳洪綬一生坎坷，年少時(shí)經(jīng)歷喪父、喪母之痛，在功名上又屢試不第。在不得已的情況下以捐貲入國(guó)子監(jiān)，召為舍人，奉命臨摹歷代帝王像，因而得觀內(nèi)府所藏古今名畫(huà)，技藝益精，名揚(yáng)京華，與崔子忠齊名，世稱(chēng)“南陳北崔”。在看透朝政上的黑暗和腐敗后，收身到他父親的朋友、著名書(shū)畫(huà)家徐渭的“青藤書(shū)屋”，吟詩(shī)作畫(huà)。清兵入關(guān)明朝滅亡，他又慚愧未能為國(guó)盡忠。為了拒絕與沒(méi)落勢(shì)力合作，也為了免遭清廷迫害，陳洪綬避難紹興云門(mén)寺，削發(fā)為僧，斷絕功名之念，致力于書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。晚年學(xué)佛參禪，在紹興、杭州等地鬻畫(huà)為業(yè)。他憤世嫉俗，身歷憂(yōu)患之時(shí)，所交師友多為正義之士。

陳洪綬置身社會(huì)動(dòng)蕩之際，經(jīng)歷人生坎坷不幸，卻憑借難得的藝術(shù)天份和嫻熟的藝術(shù)技巧，成就超拔磊落、怪誕的人物畫(huà)畫(huà)風(fēng)。他畫(huà)人物，富于夸張，在藝術(shù)形式上，表現(xiàn)出一種追求怪誕的傾向，在形象的提煉上，既重視形體的夸張，又重視神情表達(dá)的含蓄。他學(xué)古人，但不拘守成法，大膽突破，加以融會(huì)貫通，富于獨(dú)創(chuàng)，自成一家，其藝術(shù)效果具有奇傲古拙氣勢(shì)，被人們稱(chēng)之為“高古奇駭”。晚年人物畫(huà)造型夸張，有些作品形象怪異，以突出表現(xiàn)人物的性格特征。

清張庚在《朝國(guó)畫(huà)征錄>中論述：“洪綬畫(huà)人物，軀干偉岸，衣紋清圓細(xì)勁，兼有公麟、子昂之妙。設(shè)色學(xué)吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇、唐之上，蓋三百年無(wú)此筆墨也。”清徐沁在《明畫(huà)錄》中也記述：“洪綬長(zhǎng)于人物，運(yùn)毫圜轉(zhuǎn)，一筆而成，類(lèi)陸探微（晉）。至繪經(jīng)史事，狀貌服飾，必與時(shí)代吻合，洵推能品。”從中可看出陳洪綬人物畫(huà)的至高境界。

陳洪綬的人物畫(huà)多借古喻今，寄托情懷，所畫(huà)的人物形象，線(xiàn)條清圓細(xì)勁中又見(jiàn)疏曠散逸，衣紋勁健練達(dá)，風(fēng)格雄奇。山水作品呈現(xiàn)精細(xì)夸張的手法，筆法蒼老潤(rùn)潔，頗有古人遺意?；跸x(chóng)草，勾勒精細(xì)，色彩清麗，清輕兼?zhèn)?，用筆從方棱轉(zhuǎn)向圓勁，曲盡生物之情趣。濟(jì)南市博物館藏有陳洪綬作品若干，現(xiàn)擇其精要介紹如下：

1.陳洪綬《梅花圖軸》（圖1）

此圖繪古梅倔犟而生，枝椏上梅花繁盛，著枝疏密得當(dāng)，正反背側(cè)相映。橫枝虬勁，新枝萌出?；ò暧媚Ξ?huà)，線(xiàn)條道勁圓潤(rùn)，繁花點(diǎn)點(diǎn)與蒼苔相映，一華一朽，生機(jī)立顯，凸現(xiàn)雪梅高潔。梅花比比開(kāi)放，香冷清艷。梅瓣飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，一筆寫(xiě)出，毫無(wú)懈怠，線(xiàn)條因向背厚薄而變換著粗細(xì)與力度。

描繪梅干，直中有曲，采濃、枯墨筆勾勒，線(xiàn)條古拙方硬，具金石韻味。又以墨、赭色點(diǎn)苔，再以短皴筆觸補(bǔ)其粗糙質(zhì)感。構(gòu)圖新奇獨(dú)特，畫(huà)法簡(jiǎn)率古拙。款署：“洪綬為涵宇老盟臺(tái)畫(huà)于心遠(yuǎn)堂?！毕骡j：白文印“陳洪綬印”。

陳洪綬的花烏畫(huà)作品，在構(gòu)圖和造型上打破了傳統(tǒng)樣式的束縛，有古拙之趣，造型新穎、拙樸率真。表現(xiàn)手法，受宋代院體畫(huà)風(fēng)的影響，造型嚴(yán)謹(jǐn)，工筆雙鉤，設(shè)色艷麗，由此汲取藝術(shù)精華并發(fā)展而來(lái)。受明末大寫(xiě)意花烏畫(huà)的影響，用筆灑脫靈動(dòng)，兼工帶寫(xiě)，水墨交融。其筆法細(xì)秀、工致，作品設(shè)色清麗、雅致，造型古樸、線(xiàn)條精煉，以凝重蒼潤(rùn)的用筆畫(huà)山石、樹(shù)干，以細(xì)勁流暢的筆法描繪花鳥(niǎo)蟲(chóng)草，濃淡疏密，意蘊(yùn)無(wú)窮。其畫(huà)面富裝飾趣味和形式感，給人閑雅、幽靜的藝術(shù)感受。

陳洪綬的繪畫(huà)，尤其是設(shè)色花烏畫(huà)，造型古拙，色彩古艷，線(xiàn)條寓遲澀于勁挺，三個(gè)特點(diǎn)既厚重且圓潤(rùn)，呈現(xiàn)出他所追求的“拙雅見(jiàn)古”的氣息。

2.陳洪綬《高僧圖軸》（圖2）

畫(huà)幅淡著色。此圖以樹(shù)石為背景，畫(huà)一位高僧立于樹(shù)下，神態(tài)肅穆，若有所思。僧人尖頂，兩縷濃眉微微下垂，大耳垂肩，唇上腮下胡茬細(xì)密。雙手持佛珠捧于胸前，身材偉岸，衣紋細(xì)致，線(xiàn)條流暢清逸。樹(shù)干高挺，行筆略呈曲折，疤苔濃點(diǎn)，蒼古清勁。枝葉間云霧輕繞，樹(shù)葉以花青染成，勁挺豐茂。整幅構(gòu)圖簡(jiǎn)練靜逸，高古脫俗。左側(cè)款署：“弟子陳洪綬敬圖?！毕骡j二印：白文印“陳洪綬印”;朱文印“章侯氏”（圖3）。

陳洪綬的人物畫(huà)題材豐富多樣，有刻畫(huà)歷史人物的如屈原、水滸人物;有以民間故事為題材的西廂人物;有描寫(xiě)嫻熟淡雅的仕女圖和閑情逸致的高隱居士;有表現(xiàn)富有生活情趣的嬰戲、祝壽;有表達(dá)自己信仰的宗教佛僧人物;有受時(shí)代因素影響，反映個(gè)人心理的想象人物等。豐富的人物形象加以生動(dòng)的刻畫(huà)、嫻熟的技巧，賦予陳洪綬人物畫(huà)高度的內(nèi)涵。

3.陳洪綬《人物圖軸》（圖4）

圖中，一老僧雙手持高杖，倚杖而立。尖額頂，長(zhǎng)眉，短須，雙眼低垂，靜聽(tīng)沉思，體質(zhì)瘦弱，身著白衫，衣褶勾勒簡(jiǎn)潔流暢。旁側(cè)一高士，頭戴巾帽，身著紅袍，衣帶飄垂。長(zhǎng)髯豐頰，容貌清峻，左手輕搖示意，張口急言，似有不同看法。下方一童仆，身材矮小，背身而立，身穿灰衫，腳穿草鞋，雙臂張開(kāi)，似在比劃趣事。整圖人物造型風(fēng)格各異，多有夸張，衣紋道勁而簡(jiǎn)潔，線(xiàn)條粗中帶細(xì)，富有裝飾昧。線(xiàn)條勾勒衣褶，筆墨流暢精妙。右側(cè)款罟：“伯兄留飲綬寓因仲來(lái)當(dāng)與痛飲作此屬（寄）。弟洪綬?！毕骡j：白文印“陳洪綬印”，朱文印“章侯父”

此幅應(yīng)為陳洪綬的長(zhǎng)兄友人來(lái)訪(fǎng)時(shí)，一起痛飲、賦詩(shī)，抒發(fā)感慨，后作此畫(huà)以紀(jì)念。

陳洪綬在繪畫(huà)風(fēng)格上固守自己的創(chuàng)作方法，他筆下的人物，經(jīng)過(guò)夸張變形，相貌偉岸奇古。反映了他那時(shí)佯狂迂怪的個(gè)性和對(duì)時(shí)代的憤懣之情。在技法方面，他對(duì)線(xiàn)條的利用超絕。陳洪綬在人物畫(huà)上的成就，由“神”入“化”，晚年則更爐火純青，愈臻化境。造型怪誕、變形，線(xiàn)條清圓細(xì)勁中又見(jiàn)疏曠散逸，在“化”境中不斷提煉。他的弟子陸新曾經(jīng)感嘆的說(shuō)：“師作人物……惟振筆白描，無(wú)粉本，自頂至踵，衣褶盤(pán)旋，常數(shù)丈一筆勾成，不稍停屬，有游獨(dú)運(yùn)，乘風(fēng)萬(wàn)里之勢(shì)，他人莫能措手！”

陳洪綬晚年的山水畫(huà)，或者以師法唐、宋人的勾斫法為主，略加渲染，氣格古拙簡(jiǎn)潔并有濃重的裝飾意趣;或者將勾斫和皴擦、渲染法結(jié)合起來(lái)，摻入了元人的筆意，在古拙簡(jiǎn)勁中含蓄和蘊(yùn)藉的筆墨韻味。

陳洪綬在色彩的運(yùn)用上也有他自己的特點(diǎn)，淡彩、重彩相濟(jì)并用，濃而不滯，淡而不薄，古雅單純。尤其善用石青、石綠、朱砂、白粉等礦物質(zhì)顏料，賦其裝飾性。

除了家鄉(xiāng)紹興，杭州是陳洪綬居留時(shí)間較長(zhǎng)的地方，在這里，與他交往最密切的是晚明著名的文學(xué)家張岱。陳洪綬最經(jīng)典的作品之一《水滸葉子》是在張岱的敦促下歷時(shí)4個(gè)月完成的。

張岱（1597 - 1689），又名維城，字宗子，號(hào)陶庵、天孫，別號(hào)蝶庵居士，晚號(hào)六休居土。山陰（今浙江紹興）人。晚明文學(xué)家、史學(xué)家，喜清雅幽靜。精小品文，工詩(shī)詞。最擅散文，有“小品圣手”之譽(yù)。張岱視陳洪綬為至交，稱(chēng)其為“字畫(huà)知己”，關(guān)系非凡。他們一起山水共游，藝術(shù)合作。他們同在浙江生活，雖一為文，一為畫(huà)，卻有很多相似之處。張岱《水滸牌》日：“余友章侯，才足掞天，筆能泣鬼，昌谷道上，婢囊嘔血之詩(shī);蘭清寺中，僧秘開(kāi)花之字。兼之力開(kāi)畫(huà)苑，遂能目無(wú)古人，有索必酬，無(wú)求不與。既蠲郭恕先之癖，喜周賈耘老之貧，畫(huà)《水滸》四十人，為孔嘉八口計(jì)，遂使宋江兄弟，復(fù)睹漢官威儀。伯益考著《山?！愤z經(jīng)，獸氈烏毹皆拾為千古奇文;吳道子畫(huà)《地獄變相》，青面獠牙盡化作一團(tuán)清氣。收掌付雙荷葉，能月繼三石米，致二斗酒，不妨持贈(zèng);珍重如柳河?xùn)|，必日灌薔薇露，薰玉蕤香，方許解觀。非敢阿私，愿公同好?！笨梢钥闯鰪堘穼?duì)陳洪綬畫(huà)藝和品格的贊賞欽佩之情。

陳洪綬生活在明清鼎革時(shí)期，中年時(shí)在仕途上到處碰壁，而藝術(shù)上卻聲譽(yù)日佳，自己不愿做畫(huà)師，而社會(huì)偏要他做。書(shū)法，給了他心靈上的撫慰，他雖不以書(shū)法名世，但在書(shū)法藝術(shù)方面所取得的成就也是驚人的。

陳洪綬作書(shū)嚴(yán)循中鋒用筆之法，他深諳掌豎腕平執(zhí)筆的奧秘。書(shū)法所要求的“回藏”“提按”“頓挫”“絞衄”“呼應(yīng)”等筆法要略，在他的運(yùn)筆過(guò)程中，做得恰到好處，是大相不雕、信言不美、修養(yǎng)至爐火純青境界的具體體現(xiàn)。從其書(shū)作中，可以感受到的是愉悅恬靜，書(shū)寫(xiě)過(guò)程對(duì)他來(lái)說(shuō)似乎是一種甜美適暢的享受。

4.陳洪綬《草書(shū)七言詩(shī)》軸（圖5）

此軸書(shū)草書(shū)三行：“司徒今日綺筵開(kāi)，誰(shuí)喚分司御史來(lái)。忽發(fā)狂言驚滿(mǎn)座，兩行粉紅一時(shí)回。”款署： “洪綬?！毕骡j印：白文“陳洪綬印”。左下角鈐收藏印：朱文“昌陽(yáng)劉氏珍藏”。此幅筆畫(huà)清圓細(xì)勁，結(jié)體取右欹之勢(shì)，一反平正拘謹(jǐn)，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，疏密有致，貌似松脫實(shí)而精緊，含剛健于婀娜，出率真于平淡。

陳洪綬一生才華橫溢，于詩(shī)書(shū)畫(huà)中均能獨(dú)樹(shù)一幟。他是個(gè)多產(chǎn)的畫(huà)家，人物、花烏、山水、竹石無(wú)所不精，奇思巧構(gòu)，變幻合宜，頗具個(gè)性?！肮拧薄把拧薄白尽薄捌妗必灤┯谄鋭?chuàng)作過(guò)程，相互聯(lián)系，相互影響，相互協(xié)調(diào)，因而他的作品彰顯著耀眼的光芒，成為中國(guó)繪畫(huà)史上引人矚目的一代大師。

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）