雍和宮盛況

每年農(nóng)歷的正月底，雍和宮內(nèi)都會人頭攢動，人們欲爭相一睹“打鬼”的場面?！按蚬怼笔蔷┏前傩諏@一活動的俗稱，它正式的稱呼叫“金剛驅(qū)魔神舞”，藏語稱“羌姆”，蒙古語稱“布扎克”，是黃教特有的宗教樂舞。這是一種極為隆重的宗教大典，乾隆年間傳入北京，舊時主要在雍和宮、黑寺和弘仁寺舉行。照片中圍觀的人既有滿族，也有漢族，有成人，也有兒童，個個翹首以待，可見當時之盛況。

青樓女子

在風月場所謀生的女子，妝扮就是她們的招牌。這三名青樓女子的衣著都稱得上鮮亮華麗，珠寶首飾閃閃發(fā)亮。中間這位姑娘的發(fā)路梳成了S形，而且似乎是“天足”。

朝陽門上西望

這張照片反映的是北京朝陽門上向西望的景象。最遠處的兩個突起，左邊是景山，右邊是北海公園的瓊?cè)A島。朝陽門內(nèi)大街經(jīng)過平整不再坑坑洼洼，告別了“無風三尺土，有雨一街泥”的糟糕路況，而且經(jīng)過清理拓寬了不少，路兩邊也修建了排水溝，大大改善了城市的衛(wèi)生狀況。

攝影之友×秦風

什么契機讓你產(chǎn)生了給老照片上色的想法？

2015年，我兒子剛從高中畢業(yè)，他是學(xué)美術(shù)?？频?。有一次，他拿我的歷史照片做數(shù)字上色，我覺得上色后的照片非常漂亮。他告訴我，在網(wǎng)絡(luò)上看到有人在做上色教學(xué)，自己模仿一下就畫出來了。我覺得這種照片非常有美術(shù)性和紀實性，因為它比黑白照片要漂亮，也比黑白照片要真實。譬如說，北京的古建筑是有顏色的，我們看到這些古建筑是帶著感情的，所以彩色的古建筑照片一定要比黑白更能觸發(fā)內(nèi)心的情感。事實上，世界上任何國家的古建筑一放到黑白照片里只有黑和白兩種顏色，這并不是事實，所以彩色照片不但漂亮，而且比較真實。

后來我請兒子畫了更多的老照片，最后決定自己出版一本中國與二戰(zhàn)的數(shù)字上色照片畫冊。這可以說是中國人第一本數(shù)字上色的畫冊。給一兩張相片上色，可以是為了好玩，可是如果要印成畫冊則是另外一回事，因為它必須接受讀者的檢驗，到底畫得漂不漂亮，畫得正不正確，都要接受檢驗，而且進IN印刷又是另外一個工藝要求。

最后，印彩色圖冊成本也比較高，有誰愿意投資呢？所以一旦把數(shù)字上色產(chǎn)業(yè)化，它的挑戰(zhàn)就比單純畫一兩張要好玩多了。

老照片中包含了很多歷史因素.你是如何保證所上顏色的準確性的？以及如何還原當時場景的準確性？你是怎樣判定這些色彩的使用的？

嚴格講，要百分之百保證是很難的，不過我們可以不斷修正上色的準確度。如果是建筑或服飾，通常考證并不難，例如北京建筑的顏色，今天幾個大的宮殿都在，幾個樣版的胡同也在，包括房子的顏色、屋頂?shù)念伾?、梁柱的顏色、墻壁的顏色都很容易考證出來，光是網(wǎng)上就可以查得到。

至于穿著的衣服，如果是制服也不難查到，如果是平常穿的衣服，通常每個時代有它主要的流行標準，這個也不難查出來。但盡管如此，人穿著的衣服本來就有各種顏色，不像制服那么固定，所以我們畫成不同顏色的常服，也很難說對或錯，這個時候漂不漂亮反而是最大的考驗，畢竟上色的主要目的之一是讓照片變得更漂亮。如果一群人全部穿藍色的衣服，當然不如一群有著不同顏色打扮的人來得漂亮，這個部分就考驗上色師的美術(shù)直覺了。

這本書中上色的老照片幾乎涵蓋了老北京的人文地理等方方面面.你是從哪里得到這么多老照片資料的？

我從二十年前就開始購買收集老照片，好的照片不是從天上掉下來的，而是要花錢去購買的。比如我們有兩本主要的西方攝影家的原作相冊，每一張都是實體相片。這兩冊重要的影像文物就花了近40萬元人民幣，另外還有一些輔助的畫冊，過去15年間不斷地購買，光是實體照片的直接成本就超過百萬元以上。沒有人做一本畫冊會像我們這樣的投入了，這些都還不算上色的勞務(wù)成本，高端上色師的價碼當然是不會低的，這些投入加起來是很驚人。但如果要做出最好的品質(zhì)，這是唯一的選擇，所以不能太用生意的角度來看，如果用生意的角度來看，永遠沒辦法做出最好的東西來。因為你會想東想西，最后覺得不劃算就放棄了。我們是咬著牙決定做中國人的精品圖書，所以不計代價地投入。

除了老北京的舊照片上色.還有其他什么正在做上色的項目嗎？

上色需要資本投入，除非找到投資，我們才有可能明確地執(zhí)行上色的項目。就此刻而言，我們還有另外一本老北京的書，也是重中之重，書名是《北京中軸線——六百年山河歲月》，另外還有一本有關(guān)中國臺灣歷史的畫冊，也是我們目前在臺灣全力執(zhí)行的工作項目。無論做哪一本畫冊，我們都有一個不變的準則，就是要做出那個主題和領(lǐng)域最頂尖的作品。

能給我們簡單介紹一下這本書中照片上色的工藝嗎？遇到過什么困難嗎？

上色所遭遇到的挑戰(zhàn)就是顏色的紀實性，這個部分我在上面解釋過了，另外一個問題就是上色照片的美學(xué)表現(xiàn)，這要看上色師的藝術(shù)造詣和工藝能力，在這點上跟油畫、水彩、素描沒什么差別。工具是一樣的，但就看藝術(shù)家的畫技如何而已，上色的情況也是如此。

你認為給老照片上色最大的意義是什么？

上色照片最大的價值就是重返歷史現(xiàn)場的心靈震撼。彩色照片跟我們的視覺經(jīng)驗是一致的，所以比黑白照片更能直接引起內(nèi)心的共鳴，黑白照片有一種時間的隔閡感，彩色照片沒有。所以一百年前的黑白照片如果上色成漂亮的照片后，會令觀者仿佛置身其間，好像一百年前的美景突然回到自己眼前，這種心靈的震撼是一種驚喜和幸福感，至于上色所涉及到的紀實性則幾乎是另外一個學(xué)科，它讓我們更能夠追求人事物和環(huán)境的原設(shè)，在學(xué)術(shù)上自然具有重要的意義。

書籍介紹

書名：《彩色的老北京：手工上色老照片還原故都風貌》

作者：視覺中國、秦風老照片館編

出版社：中信出版集團中國國家地理

這本書以1900年前后晚清民國時期的照片為素材，內(nèi)容涵蓋城市建設(shè)和變遷、市井生活、街道建筑等多個方面，選取了經(jīng)歷1000多天精心上色和制作的170張作品，經(jīng)歷了大量的、細致的考證考據(jù)工作。