劉軍玲

摘 要：近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，文藝出版面臨的挑戰(zhàn)和機遇并存。新時代呼喚新作品，也需要一批具備現(xiàn)代化思維的文藝圖書編輯人才。習(xí)近平總書記在2016年2月的新聞輿論工作座談會上明確提出“好的新聞報道，要靠好的作風(fēng)文風(fēng)來完成，靠好的腳力、眼力、腦力、筆力得來”，文藝出版人只有不斷增強自身的腳力、眼力、腦力、筆力，才能提升文藝出版社會擔當?shù)恼w能力。

關(guān)鍵詞：文藝出版“四力” 社會擔當

新常態(tài)下經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)整和發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變，以及網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的裂變式發(fā)展，為傳統(tǒng)出版業(yè)帶來機遇的同時，也帶來了前所未有的變化和挑戰(zhàn)。人民群眾獲取知識信息的渠道越來越廣，選擇性越來越大，版權(quán)保護意識越來越強，這對出版產(chǎn)品形態(tài)、營銷方式和出版內(nèi)容的原創(chuàng)性、合法性提出了新要求。因此，培養(yǎng)一支能夠應(yīng)對外部變化的出版人才隊伍，適應(yīng)文化消費領(lǐng)域日益激烈的市場競爭，是新形勢下出版人才培養(yǎng)的重要課題。

早在2016年2月的新聞輿論工作座談會上，習(xí)近平總書記就明確提出“好的新聞報道，要靠好的作風(fēng)文風(fēng)來完成，靠好的腳力、眼力、腦力、筆力得來”;之后在2018年8月，習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會議上再次強調(diào)，要不斷掌握新知識、熟悉新領(lǐng)域、開拓新視野，增強本領(lǐng)能力，加強調(diào)查研究，不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力，努力打造一支政治過硬、本領(lǐng)高強、求實創(chuàng)新、能打勝仗的宣傳思想工作隊伍。[1]

筆者到出版社工作已經(jīng)有12年，做編輯也有9年時間。經(jīng)過長期實踐、調(diào)研和思考，深感文藝出版還困陷于“傳統(tǒng)”難以自拔。傳統(tǒng)的圖書編輯流程未做合乎時代進步的調(diào)整，文藝出版人才培養(yǎng)也多停留在滿足基本的傳統(tǒng)流程需要。對新技術(shù)的運用與學(xué)習(xí)，對中華文化的傳承和積淀是必要的卻又是缺失的。出版業(yè)變革需要有新境界、新思路、新定位，行業(yè)進步的推動必然要依靠具備現(xiàn)代化思維的文藝圖書編輯人才。行業(yè)人才是出版業(yè)重要的競爭要素，因此要不斷增強編輯的腳力、眼力、腦力、筆力，提升文藝出版社會擔當?shù)恼w能力。

一、腳力是基礎(chǔ)：文藝出版要深入生活

文藝出版想要獲得讀者精神層面的共鳴，需要編輯人員從生活中找到作品與人的共振點。有“煙火氣”的作品是新時代文藝出版提升感染力和價值號召力的重要方式。腳下的土地是作家寫作的永恒主題，而時代的呼喚則是作家的文學(xué)責(zé)任和藝術(shù)使命。[2]對于出版從業(yè)人員來說，只有真切地走進生活，觀覽了豐富多彩的生活風(fēng)貌后，才能捕捉到最契合當下人民精神生活的主題，才能承接好職業(yè)職責(zé)和使命擔當，持續(xù)產(chǎn)出不辜負時代與人民群眾需求的好作品。

2020年1月初安徽文藝出版社出版的《白衣天使》，講述和平時期一群最美的“逆行者”在“非典”戰(zhàn)場，在抗擊埃博拉病毒中，在國際維和中救死扶傷，英勇無畏的奮斗故事。該書面世之時，新冠肺炎疫情正在肆虐，人民大眾繃緊的心弦和焦慮不安的情緒需要有能量的作品給予撫慰。該書弘揚的我國醫(yī)護人員“毫不利己、專門利人”和“對工作極端負責(zé)、對人民極端熱忱、對技術(shù)精益求精”的白求恩精神，正好與當時的社會需求契合，這種能夠及時回應(yīng)時代的作品更能貼近讀者的心理，因此，立足時代發(fā)掘選題，對實現(xiàn)文本價值觀的高效傳播有著至關(guān)重要的作用。

常言說，編輯要靜心、沉氣、坐住冷板凳才能編出好書。以前編輯常常伏案苦讀，現(xiàn)在編輯還需要在網(wǎng)絡(luò)上追蹤時代動向。由于網(wǎng)絡(luò)信息的爆發(fā)式增長和快速更新，真實的情感溫度體驗往往被忽視或扭曲。因此，好的編輯要練就一雙火眼金睛，能夠看清事情的本質(zhì)，從屏幕背后探知社會的真實需求。這就要求在實際工作中，要自覺踐行以人民為中心的工作導(dǎo)向，堅守以滿足人民精神生活的需求為目標的工作原則。同時，也要走出辦公桌，走進生活、走進讀者中，到一線感知群眾冷暖，從基層尋找選題靈感。

“藝術(shù)來源于生活?！彼囆g(shù)作品的發(fā)掘依賴于編輯在實踐中、生活中、人群中不斷摸索。我們要牢記習(xí)近平總書記指出的行業(yè)探索路徑：文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本的方法是扎根人民。編輯要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點。[3]文藝出版工作者的現(xiàn)實關(guān)懷意識在腦中也應(yīng)該在腳下，行至顛簸處方知趕路人的艱辛。特別是對于現(xiàn)實主義題材的作品，編輯的認知應(yīng)該是具體的，讓身體自覺地嵌入環(huán)境，才能與作品里的善美之意、崇敬之情共情共鳴。

二、眼力是關(guān)鍵：文藝出版要緊跟時代風(fēng)向

借以出版中備受重視的主題出版來說明，各大出版社多年來對主題出版的辛勤耕耘打造了多系列符合強國戰(zhàn)略、匹配群眾文化需求的圖書。對于出版社而言，主題出版物能否實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益的雙重驅(qū)動，從而提升出版社的社會認可度，離不開編輯的“好眼力”。主題選擇的視角背后是編輯發(fā)現(xiàn)問題、觀察問題、思考問題的側(cè)面寫照。好作品的發(fā)現(xiàn)與出版更是推廣中國優(yōu)秀文化、提升文化影響力與實力的重要戰(zhàn)略需要。

編輯也需“術(shù)業(yè)專攻”不斷打磨自己的好眼力，基于此才能有效塑造個人“品牌”——在專業(yè)領(lǐng)域里更具發(fā)現(xiàn)力和判斷力。每一位編輯都應(yīng)期望自己深入專業(yè)鉆研，在所在領(lǐng)域取得一定的造詣。筆者是一名音樂編輯，需要在音樂領(lǐng)域有所建樹，熟悉樂譜、樂器和音樂鑒賞，這樣才能與行業(yè)的資深作者進行深入交流對話，更容易確定選題、達成合作。比如，安徽文藝社即將出版的《卡林巴演奏教程》，有的讀者光聽名字可能知道卡林巴是一種樂器，但是具體是個什么樣的樂器卻不是很了解，而作為這本書的編輯就不僅僅要知道卡林巴是源于非洲大陸的一個拇指琴，還要知道卡林巴在各個地區(qū)形狀大小和造型各異，而且擁有單獨的圖形譜，等等。只有這樣，編輯才能形成自己的編書思路并與作者溝通交流，增強圖書內(nèi)容的趣味性和受眾的精準性，使之成為大家學(xué)習(xí)卡林巴的可用之書，努力在學(xué)習(xí)卡林巴教學(xué)的音樂圖書市場中占據(jù)一席之地。編輯的眼力也是出版社風(fēng)格與優(yōu)勢的培育和積累，安徽文藝出版社出版的《指彈吉他——獨奏曲集》年銷售5萬冊、《初級古箏培訓(xùn)教程》年銷售4萬多冊，這些優(yōu)秀的音樂圖書深受廣大音樂學(xué)習(xí)者喜愛，進一步強化了出版社音樂圖書的優(yōu)勢和影響力。在此基礎(chǔ)上，安徽文藝社的出版選題逐步走上從中華傳統(tǒng)文化向世界優(yōu)秀文化拓展的快車道。

編輯的眼力鍛造除了需要自身專業(yè)能力的強化，還需要將選題眼光提升至國家文化建設(shè)戰(zhàn)略層面。對專業(yè)精品的挖掘是編輯的基本功，對推進社會發(fā)展、增強國際文化競爭力的考量是對編輯更具前瞻性的眼力要求。

三、腦力是核心：文藝出版既要全也要深

編輯工作除了關(guān)注手中的一方天地，更要有服務(wù)于全行業(yè)乃至全社會的考量，既要考慮到自身特色也要關(guān)照到時代需求。編輯的腦力與其參與的出版物質(zhì)量水平密切相關(guān)。通過中級出版專業(yè)考試，只是獲得了出版行業(yè)的通行證，出版從業(yè)人員必須深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記系列重要講話精神和治國理政新理念新思想新戰(zhàn)略，不斷強化理論武裝，才能堅持正確的政治方向、價值取向和出版導(dǎo)向，為社會編輯出版弘揚社會主義核心價值觀和正能量的好書。

增強腦力，需要編輯能想得細、想得全、想得深?？梢詮囊韵聝蓚€維度闡述。一方面，出版從業(yè)人員作為輿論宣傳代言人，需要有高度的責(zé)任感和感知力，需要緊密圍繞黨和國家工作大局，弘揚正能量，奏響主旋律。因此，新時代的編輯要立足于黨和國家的路線方針，把握好傳遞價值觀導(dǎo)向的精神作品。另一方面，要堅持社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一，既需要重視提升出版物的經(jīng)濟效益，也要重視讀者的實際需要，珍惜讀者的信任，多出有益之書、精品好書，為讀者傳遞有價值的精神養(yǎng)分。從本質(zhì)上來說，社會效益與經(jīng)濟效益相輔相成、缺一不可。

衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。[4]作品能夠累積出的成就水平高低要看編輯是如何思考的。腦中有時代感，出版的作品一定有鮮明的時代風(fēng)貌體現(xiàn);腦中有精品意識，出版的作品必定不能容忍混淆過關(guān)。編輯的思維要考慮時代、考慮受眾且立足于自身出版社的資源和特色，這樣才能產(chǎn)出合乎自身定位、有精細化考量、合乎大局觀意識的佳作。

文藝類出版社是主題出版的生力軍，肩負主題出版的責(zé)任相較其他專業(yè)社更大。[5]對于安徽文藝出版社而言，主題出版一直是結(jié)合地域資源條件和自身人才隊伍優(yōu)勢的努力鉆研方向。其中，音樂圖書已是出版社的出版特色和優(yōu)勢項目。作為專業(yè)編輯，在工作中自然要更注重綜合素質(zhì)的提升，努力在專業(yè)的基礎(chǔ)上成為一名雜學(xué)家。比如，安徽文藝出版社2020年出版的《中國傳統(tǒng)多聲部音樂》是一部多聲部民族音樂史，被列入國家社會科學(xué)基金藝術(shù)重點項目、國家出版基金資助項目、“十三五”國家重點圖書出版規(guī)劃項目。叢書對我國傳統(tǒng)音樂的各個門類如民歌、器樂、歌舞、說唱、戲曲音樂中的多聲部表現(xiàn)手法進行深入研究。編輯這套叢書，要求編輯本身不僅要對中國多聲部音樂有全面而系統(tǒng)的了解，同時也要對中國各個地區(qū)的風(fēng)土人情進行深入研究。綜合研判、多思善謀才能讓好書面世，才能讓精品傳承。

四、筆力是落點：文藝出版要夯實多方面基本功

編輯的主要工作是編好書，但“能編善寫”一直也是優(yōu)秀編輯的重要素質(zhì)，因為筆力之下體現(xiàn)的是編輯的專業(yè)功力。筆力是呈現(xiàn)，呈現(xiàn)的是編輯的知識領(lǐng)悟能力、問題思考能力、內(nèi)容鑒別能力以及與讀者共情能力。筆力就是編輯所行、所見、所想的集中呈現(xiàn)。在新時代文藝出版中，筆力對于一名編輯而言就是要延拓自己的技能基本面。

復(fù)合型人才是新時代各行業(yè)的重要競爭要素。出版業(yè)在近年的轉(zhuǎn)型中也一直在吸納引進有新思維、懂新技術(shù)的新型編輯人才。對于新時代的編輯而言，筆力不只是“落筆書寫”的字面意思，是需要超越傳統(tǒng)書寫工具，掌握新式書寫技能。科技的進步為信息的傳播鑄就了更廣闊的平臺，也讓文字工作者對傳統(tǒng)的話語表達形式有了新認知。這就意味著編輯需要掌握科技進步所帶來的技術(shù)要求，新技術(shù)新工具也為編輯們的“筆力”施展新路徑。

2013年全國宣傳思想工作會議上， 習(xí)近平總書記指出， 要解決好“本領(lǐng)恐慌”問題， 真正成為運用現(xiàn)代傳媒新手段新方法的行家老手。[6]作為一名編輯，要活到老學(xué)到老，不能頑固守舊，墨守成規(guī)。新興媒體與出版行業(yè)的融合已經(jīng)是一種不可阻擋的趨勢，涵蓋圖書、數(shù)據(jù)庫、網(wǎng)絡(luò)課程、電子書、有聲書、音樂、曲藝、動漫、公益小游戲等豐富多樣的內(nèi)容形式。隨著融合發(fā)展的深入推進，出版行業(yè)承載的責(zé)任也就更大。

2016年2月19日，在黨的新聞輿論工作座談會上，習(xí)近平總書記又一次強調(diào)了要推動融合發(fā)展，主動借助新媒體傳播優(yōu)勢。這為出版工作者提供了具體的工作指導(dǎo)和方向。運用互聯(lián)網(wǎng)、融入互聯(lián)網(wǎng)對傳統(tǒng)編輯而言并不容易，但文化工作的社會責(zé)任感促使大家不斷克服困難、擁抱變化、提升自己以適應(yīng)時代的需求和變換。

除了書寫與傳播技術(shù)層面的提升，對編輯筆力要求的另一個深層意義在于對物質(zhì)性之外的意識形態(tài)傳播的把握。筆力，看起來是一個語言藝術(shù)，本質(zhì)上是個文風(fēng)問題。[7]文藝出版工作者是宣傳思想隊伍的重要一員，編輯們對思想路線的把握深刻體現(xiàn)于他們對出版作品的把關(guān)環(huán)節(jié)里。宣傳思想工作的凝聚力、引領(lǐng)力、感召力和穿透力，需要借助有能量的語言文字來實現(xiàn)。沉心聚力的優(yōu)秀編輯，應(yīng)該借助自己對時代、對行業(yè)的敏銳感知，既做“發(fā)掘”工作也做“輸出”工作，形塑出好的文風(fēng)，確保筆下的精神力量能夠振動讀者的心弦。

在整個文化傳播過程中，出版從業(yè)人員要注重文化內(nèi)容和內(nèi)涵的把握，更好地推動社會文化的不斷進步。作為出版行業(yè)的一員，應(yīng)當尊重現(xiàn)實，更好地參與到公益活動和社會活動中，不斷地進行內(nèi)外部的優(yōu)化和整合，從而提升競爭力，體現(xiàn)公益精神和社會擔當。而在這個過程中，不僅需要對市場條件、社會條件的宏觀把控，還要加強企業(yè)文化和個人素質(zhì)的培養(yǎng)和建設(shè)。

編輯是作品與讀者中間的重要把關(guān)人、聯(lián)系人?！澳_力”是編輯積攢的知識、閱歷與情感，是出版工作得以有效進行的基礎(chǔ);“眼力”是編輯讀千萬卷書后獲得的廣闊視野和深邃的洞察力，是定位出版坐標、衡量出版要點的關(guān)鍵;“腦力”是編輯審時度勢進行選題策劃，構(gòu)思圖書推廣與讀者服務(wù)的核心;“筆力”是編輯意起念落，聚力呈現(xiàn)出版物外在與內(nèi)在品質(zhì)的落點。

堅守新時代文藝出版的社會擔當，需要出版人牢記“四力”要求，讓腳力、眼力、腦力、筆力融合貫通，用優(yōu)秀的文藝出版物為人民服務(wù)，為社會主義文化事業(yè)服務(wù)。

參考文獻：

[1]中共中央宣傳部.習(xí)近平論黨的宣傳思想工作[M].北京：人民出版社，2019.

[2]路英勇.對文學(xué)精品出版的再思考[N].文藝報，2020-07-27.

[3]中共中央宣傳部編.習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想學(xué)習(xí)綱要[M]. 北京：學(xué)習(xí)出版社，人民出版社，2019.

[4]方卿，王涵.優(yōu)秀文藝作品出版問題芻議[J].出版科學(xué)，2017（1）：66-69.

[5]秦雯.對文藝類圖書主題出版的若干思考[J].出版參考，2020（7）：53-56.

[6]林愛珺.論新聞輿論工作隊伍建設(shè)——學(xué)習(xí)習(xí)近平新聞輿論工作座談會講話的體會[J].新聞記者，2016（5）：4-15.

[7]許寶健.腳力 眼力 腦力 筆力[N].學(xué)習(xí)時報，2018-08-29.

（作者單位系安徽文藝出版社）