胡世法

The contemporary jewelry creation based on knitting technology is a unique type of creation. It introduces knitting technology into the field of jewelry creation and brings new aesthetics to jewelry creation. This paper discusses the practical cases of the combination of various knitting techniques and jewelry， summarizes the creative methods of the combination of knitting techniques and jewelry， and enlightens the development and innovation of contemporary jewelry.

當(dāng)代首飾是個(gè)年輕的藝術(shù)類(lèi)型，它發(fā)端于20世紀(jì)40年代的西方。傳統(tǒng)首飾更多地代表權(quán)力、財(cái)富、彰顯身份與地位，被當(dāng)作身體外在的裝飾物，而當(dāng)代首飾則質(zhì)疑和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，它不斷地拓展、跨越首飾的定義，讓首飾發(fā)展到一個(gè)前所未有的高度。以編織作為基礎(chǔ)的當(dāng)代首飾創(chuàng)作是一種獨(dú)特的創(chuàng)作類(lèi)型，將編織的工藝技法引入首飾創(chuàng)作領(lǐng)域，為首飾的創(chuàng)作帶來(lái)新的審美。編織工藝有著悠久的歷史，從地毯、容器、服裝到首飾，應(yīng)用非常廣泛。編織工藝種類(lèi)繁多，大致可以分為打結(jié)、緶飾、連結(jié)、彈簧、鉤針編制、織布技術(shù)、針織、花邊、編籃技藝等。首飾與編織工藝相結(jié)合是當(dāng)代首飾創(chuàng)作的新理念，筆者在此將其創(chuàng)作方法總結(jié)為以下幾點(diǎn)：

一、技術(shù)轉(zhuǎn)化

當(dāng)代首飾創(chuàng)作者積極探索不同類(lèi)型編織技術(shù)，通過(guò)研究總結(jié)不同的編織工藝，然后將這些工藝進(jìn)行轉(zhuǎn)化運(yùn)用到首飾創(chuàng)作中。美國(guó)俄亥俄州的首飾藝術(shù)家斯圖爾特·戈?duì)柕拢⊿tuart Golder）就是通過(guò)將原先用于纖維織布織造的工藝改良用于首飾的制作。他將這種獨(dú)特的編織技術(shù)——每英寸百線黃金斜紋編織工藝運(yùn)用到首飾中，此種織法每英寸由100根絲線構(gòu)成，每英尺大約要耗費(fèi)4小時(shí)，這是歷史上獨(dú)一無(wú)二的勞動(dòng)密集型的紡織技術(shù)，他用這種傳統(tǒng)技藝在特制的織布機(jī)上運(yùn)用金絲制作出繁雜細(xì)致的首飾作品。這種編織技術(shù)體現(xiàn)了大量時(shí)間的凝聚，戈?duì)柕聦⒔饘倬€扭曲、整平、穿插來(lái)形成美麗、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，他精心制作小塊的編織物、金片的拼綴物，用此種方法來(lái)構(gòu)成圖案。戈?duì)柕麓蚱屏耸罪椩煨偷南拗?，他重新定義了金工藝術(shù)，這些精細(xì)絕倫的作品使他獲得了無(wú)數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

美國(guó)首飾家胡瑪麗（Mary Lee Hu）則將編籃的編織工藝轉(zhuǎn)化運(yùn)用到創(chuàng)作中，這種工藝通常是用藤條或柳條編織實(shí)用籃筐類(lèi)器物所用的技法，她幾十年如一日地堅(jiān)持用這種編織工藝作為其首飾創(chuàng)作的核心，她采用24K黃金編織成三維形體，將平滑的金屬絲有意識(shí)地扭曲，創(chuàng)作出獨(dú)特的流體型卻極度精確的結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)舞動(dòng)的運(yùn)動(dòng)美感，正是這種編織工藝的運(yùn)用，奠定了她備受尊敬的首飾家的地位。

二、抽象表達(dá)

傳統(tǒng)首飾多以具象表現(xiàn)為主，當(dāng)代首飾創(chuàng)作者則以現(xiàn)代的創(chuàng)作理念指導(dǎo)，尤其是運(yùn)用抽象的方式表達(dá)主題。比如日本首飾家和野長(zhǎng)美（Kazumi Nagano）的作品就以編織工藝營(yíng)造抽象的意韻。她的作品主題是“光·影”，她通過(guò)把編織材料做成三維形狀，用抽象的形象結(jié)合光與影的韻律塑造有趣又意想不到的效果。首飾家Mari Ishikawa恰以編織方式營(yíng)造抽象的意向，系列作品類(lèi)似蕾絲、織結(jié)、線性結(jié)構(gòu)，這種創(chuàng)作技術(shù)包含纏繞、打結(jié)組合成項(xiàng)鏈或胸針，同時(shí)還用到日本漆和銀絲編織結(jié)合。她的作品表現(xiàn)了抽象美的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言和強(qiáng)烈的個(gè)性。

三、跨越邊界

邊界的跨越是任何藝術(shù)門(mén)類(lèi)得以發(fā)展的必要過(guò)程，首飾當(dāng)然也不例外，藝術(shù)首飾的邊界可以一再被拓展。阿琳·費(fèi)什（Arline Fisch）是美國(guó)首飾設(shè)計(jì)的先驅(qū)者，同時(shí)也是一位國(guó)際知名的織物藝術(shù)家，尤其以對(duì)針織金屬跨界首飾的研究而聞名。她運(yùn)用金屬絲編織出色彩豐富，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的跨越首飾與服裝界限的作品，費(fèi)什利用紡織品的編織原理進(jìn)行創(chuàng)作，她的首飾以可穿戴的形式表現(xiàn)出令人驚異的寧?kù)o空間。費(fèi)什通過(guò)使用編織結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了不損害功能及佩戴性的裝飾形式，讓首飾成為可穿戴的大體量作品。費(fèi)什在1994年獲得了全美女藝術(shù)家博物館授予的“手工藝終身成就”獎(jiǎng)，1985年，她被命名為加利福尼亞州的“人間國(guó)寶”，并獲得了許多其他杰出的榮譽(yù)。

美國(guó)首飾家弗洛拉·布克（Flora Book）的裝飾性身體作品跨越了服裝和首飾之間的界限，她的首飾大膽、優(yōu)雅，模糊了紡織品和首飾之間的界限。布克創(chuàng)造的編織類(lèi)的當(dāng)代首飾作品可以像柔軟的衣服一樣懸掛，柔軟舒適，可隨身體移動(dòng)。布克前衛(wèi)的作品挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)首飾的體量及佩帶方式，她用類(lèi)似服裝的大體量首飾來(lái)探索首飾概念更多的可能性。通過(guò)模糊首飾與服裝的界限，促使人們對(duì)于首飾更多的創(chuàng)新思考。

四、藝術(shù)表現(xiàn)

荷蘭首飾家費(fèi)利克·范德利斯特（Felieke van der Leest）引進(jìn)了編織技術(shù)豐富了首飾設(shè)計(jì)，通過(guò)與金，銀和現(xiàn)成物的結(jié)合，在十幾年的時(shí)間，她發(fā)展并形成了自己的后現(xiàn)代主義風(fēng)格。這種風(fēng)格的源頭可以追溯到杜尚開(kāi)創(chuàng)的現(xiàn)成物藝術(shù)。編織在范德利斯特心中有著特別的位置，她創(chuàng)造了許多關(guān)于動(dòng)物的首飾，不同尋常的故事是她最主要的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。她甚至關(guān)注當(dāng)代較為嚴(yán)重的一些問(wèn)題，如涉及環(huán)境及處理動(dòng)物和社會(huì)的問(wèn)題。范德利斯特通過(guò)后現(xiàn)代主義的藝術(shù)表現(xiàn)方式創(chuàng)作的首飾，就如寓言故事一樣醒目，為我們展示了事實(shí)的另一面。

五、極致工藝

首飾家喬瓦尼·科瓦哈（Giovanni Corvaja）則另辟蹊徑，以極致精微的細(xì)金屬絲編織工藝創(chuàng)作出令人嘆為觀止的首飾。他發(fā)展出一種創(chuàng)新的三維金線編織技術(shù)，科瓦哈的作品總是以深厚、紛亂、熟練的技藝之美讓收藏者吃驚。用放大鏡觀看作品的時(shí)候，觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)極其精致的圖案和結(jié)構(gòu)，科瓦哈的作品常常是由成千上萬(wàn)的極微小的部分松散地聯(lián)結(jié)在金屬框或金屬片上，外觀具有錯(cuò)綜復(fù)雜的肌理效果，但細(xì)看時(shí)你又會(huì)看到許多相似的形狀大量地重復(fù)交錯(cuò)。作品用極細(xì)的金線構(gòu)成皮毛的質(zhì)地，柔軟、細(xì)膩，挑戰(zhàn)了金屬工藝的極限?？仆吖赃@種極致的金線編織工藝結(jié)合有色合金及金珠粒的特色技藝而聞名，他的作品被英國(guó)倫敦的V&A博物館和法國(guó)巴黎的裝飾博物館和德國(guó)漢堡的世界博物館收藏。

上述當(dāng)代首飾創(chuàng)作者們都是以編織工藝作為創(chuàng)作理念，實(shí)現(xiàn)以工藝為基礎(chǔ)的實(shí)踐，這些作品的同共點(diǎn)是用獨(dú)特的創(chuàng)意將不同的編織工藝用到首飾領(lǐng)域。這些編織技術(shù)用金屬替換了原先工藝門(mén)類(lèi)中的材料，改變?cè)に嚥牧纤尸F(xiàn)的外觀、質(zhì)感，產(chǎn)生了全新的面貌，或許這些編織工藝本身并不復(fù)雜，但將此工藝引入首飾是一種理念的獨(dú)創(chuàng)，從而顯得特別珍貴。這種將傳統(tǒng)首飾之外的工藝與首飾相結(jié)合的創(chuàng)作方法可以給廣大創(chuàng)作者以極大的啟發(fā)，為當(dāng)代首飾的創(chuàng)新提供了更多的可能。