趙晨

作為初出茅廬的當(dāng)代中國家具設(shè)計展，設(shè)計之春的年輕和蓬勃幾近不可思議。尤其在藝術(shù)價值領(lǐng)域，以一展之力吸引了大量藝術(shù)家群體活躍其中。

2020年，策展人宋濤先生大膽地將自己創(chuàng)辦的“YuanMuseum”移植于“設(shè)計之春”。用跨越時間維度的家具作品，引發(fā)大眾對中國設(shè)計40年來衍變的討論。2021年，藝術(shù)力量仍在路上。再度由YuanMuseum發(fā)起，聯(lián)合策展人宋濤、汪旺、姚邦亮，全新策劃“金工及大漆藝術(shù)專題：中國當(dāng)代器物展”。器物作為日常家居用品有著細(xì)膩的人文表現(xiàn)，而金工和大漆藝術(shù)又分別代表了中國傳統(tǒng)工藝的兩大脈絡(luò)分支。古老的器物精神與傳統(tǒng)美學(xué)在新一代藝術(shù)家的手中將會如何變化和傳承？

展覽用50多位前沿藝術(shù)家的作品給出了最具誠意的回答。出自藝術(shù)家汪旺的《器》在整件作品的制作過程中，無設(shè)計草圖，由人、材料、工藝隨機觸發(fā)，最后在所有巧合之中定格成器。不由得讓人聯(lián)想到一個人的一生是否同樣如此。我們可以看到當(dāng)代金工技術(shù)在藝術(shù)上的表達(dá)，能夠準(zhǔn)確地?fù)舸蛉藗兊耐刺幒蛯徝?。另一重頭戲——大漆技藝，亦不乏感染人心的作品。漆盒《煉山》是器物與大漆工藝結(jié)合的完美體現(xiàn)，遠(yuǎn)看寒山，縹緲多情。藝術(shù)家龍一，把儲物的漆盒頂蓋打磨成起伏的山巒，又予以碧色。讓自然的風(fēng)流停駐在人們的日常。器物從日用品的維度中跳脫而出，變成人們對生活本身的凝視與思考。

無處不在的藝術(shù)力，在設(shè)計之春四處蔓延?！笆啊闫叫锌臻g展”上，毯言織造創(chuàng)始人張啟以“閃回”為題講述了十年來原料、工藝與織造者的故事。十年間，毯言織造開創(chuàng)了“藝術(shù)地毯”的品類，走進故宮、蘇富比、佳士得，與超40位深具影響力的中國藝術(shù)家合作，同超80位不同領(lǐng)域的國際創(chuàng)作者攜手創(chuàng)造。背后凝練的是深厚的傳統(tǒng)文化和生生不息的藝術(shù)之流。此次設(shè)計之春，最吸睛的當(dāng)屬“竹工凡木設(shè)計研究室”團隊創(chuàng)始人邵唯晏為毯言織造打造的五只BK公仔。BK三七開分頭，身穿連身帽T、下踩Sneaker運動鞋，既復(fù)古又象征著受過素質(zhì)教育的新世代。設(shè)計師希望借助BK回應(yīng)新世代族群那股“爺青回”精神。同時也以這5只BK公仔展現(xiàn)毯言織造過去10年的重要印記。在跨界的碰撞中展現(xiàn)了另一種新鮮的可能。

另一邊，宋濤帶領(lǐng)下的自造社也有驚喜展現(xiàn)。宋濤2021年最新設(shè)計作品水磨石系列家具，設(shè)計師王嶺的家具設(shè)計作品、自造社與藝術(shù)家麩子獨家合作的限量收藏版畫以及雕塑家張若愚的最新創(chuàng)作，皆于本次設(shè)計之春展會發(fā)布。特別是設(shè)計師王嶺帶來的一系列作品，展現(xiàn)了平靜外表下的反叛精神。受二戰(zhàn)后的Brutalism建筑風(fēng)格和藏式建筑理論影響的Mahakala桌，借鑒了藏地的山形和“天梯說”建筑理論的Ascending陳列柜，這些作品無不體現(xiàn)著他從全球旅行經(jīng)歷、山石與樹木的肌理，以及重金屬搖滾中獲得的力量感。老木頭、鑄鐵部件、淬火鋼板、混凝土和黑曜石，暗黑的材質(zhì)及其豐富的肌理在他的家具作品中張揚著抽象的雕塑形態(tài)和粗獷之美。

有力的作品能夠在特定的空間中將時間懸置。設(shè)計之春正在用這樣一種力量，將我們的步伐停下來，重新思考過去和未來、人與器物，生命及價值。藝術(shù)再臨，新的感知正在到來。