趙晨
作為初出茅廬的當(dāng)代中國家具設(shè)計(jì)展,設(shè)計(jì)之春的年輕和蓬勃幾近不可思議。尤其在藝術(shù)價(jià)值領(lǐng)域,以一展之力吸引了大量藝術(shù)家群體活躍其中。
2020年,策展人宋濤先生大膽地將自己創(chuàng)辦的“YuanMuseum”移植于“設(shè)計(jì)之春”。用跨越時(shí)間維度的家具作品,引發(fā)大眾對(duì)中國設(shè)計(jì)40年來衍變的討論。2021年,藝術(shù)力量仍在路上。再度由YuanMuseum發(fā)起,聯(lián)合策展人宋濤、汪旺、姚邦亮,全新策劃“金工及大漆藝術(shù)專題:中國當(dāng)代器物展”。器物作為日常家居用品有著細(xì)膩的人文表現(xiàn),而金工和大漆藝術(shù)又分別代表了中國傳統(tǒng)工藝的兩大脈絡(luò)分支。古老的器物精神與傳統(tǒng)美學(xué)在新一代藝術(shù)家的手中將會(huì)如何變化和傳承?
展覽用50多位前沿藝術(shù)家的作品給出了最具誠意的回答。出自藝術(shù)家汪旺的《器》在整件作品的制作過程中,無設(shè)計(jì)草圖,由人、材料、工藝隨機(jī)觸發(fā),最后在所有巧合之中定格成器。不由得讓人聯(lián)想到一個(gè)人的一生是否同樣如此。我們可以看到當(dāng)代金工技術(shù)在藝術(shù)上的表達(dá),能夠準(zhǔn)確地?fù)舸蛉藗兊耐刺幒蛯徝?。另一重頭戲——大漆技藝,亦不乏感染人心的作品。漆盒《煉山》是器物與大漆工藝結(jié)合的完美體現(xiàn),遠(yuǎn)看寒山,縹緲多情。藝術(shù)家龍一,把儲(chǔ)物的漆盒頂蓋打磨成起伏的山巒,又予以碧色。讓自然的風(fēng)流停駐在人們的日常。器物從日用品的維度中跳脫而出,變成人們對(duì)生活本身的凝視與思考。
無處不在的藝術(shù)力,在設(shè)計(jì)之春四處蔓延?!笆啊闫叫锌臻g展”上,毯言織造創(chuàng)始人張啟以“閃回”為題講述了十年來原料、工藝與織造者的故事。十年間,毯言織造開創(chuàng)了“藝術(shù)地毯”的品類,走進(jìn)故宮、蘇富比、佳士得,與超40位深具影響力的中國藝術(shù)家合作,同超80位不同領(lǐng)域的國際創(chuàng)作者攜手創(chuàng)造。背后凝練的是深厚的傳統(tǒng)文化和生生不息的藝術(shù)之流。此次設(shè)計(jì)之春,最吸睛的當(dāng)屬“竹工凡木設(shè)計(jì)研究室”團(tuán)隊(duì)創(chuàng)始人邵唯晏為毯言織造打造的五只BK公仔。BK三七開分頭,身穿連身帽T、下踩Sneaker運(yùn)動(dòng)鞋,既復(fù)古又象征著受過素質(zhì)教育的新世代。設(shè)計(jì)師希望借助BK回應(yīng)新世代族群那股“爺青回”精神。同時(shí)也以這5只BK公仔展現(xiàn)毯言織造過去10年的重要印記。在跨界的碰撞中展現(xiàn)了另一種新鮮的可能。
另一邊,宋濤帶領(lǐng)下的自造社也有驚喜展現(xiàn)。宋濤2021年最新設(shè)計(jì)作品水磨石系列家具,設(shè)計(jì)師王嶺的家具設(shè)計(jì)作品、自造社與藝術(shù)家麩子獨(dú)家合作的限量收藏版畫以及雕塑家張若愚的最新創(chuàng)作,皆于本次設(shè)計(jì)之春展會(huì)發(fā)布。特別是設(shè)計(jì)師王嶺帶來的一系列作品,展現(xiàn)了平靜外表下的反叛精神。受二戰(zhàn)后的Brutalism建筑風(fēng)格和藏式建筑理論影響的Mahakala桌,借鑒了藏地的山形和“天梯說”建筑理論的Ascending陳列柜,這些作品無不體現(xiàn)著他從全球旅行經(jīng)歷、山石與樹木的肌理,以及重金屬搖滾中獲得的力量感。老木頭、鑄鐵部件、淬火鋼板、混凝土和黑曜石,暗黑的材質(zhì)及其豐富的肌理在他的家具作品中張揚(yáng)著抽象的雕塑形態(tài)和粗獷之美。
有力的作品能夠在特定的空間中將時(shí)間懸置。設(shè)計(jì)之春正在用這樣一種力量,將我們的步伐停下來,重新思考過去和未來、人與器物,生命及價(jià)值。藝術(shù)再臨,新的感知正在到來。