宗萱

在2020年春節(jié)疫情之后，本來就不常社交的藝術(shù)家高露迪，有更多時間在工作室進行創(chuàng)作。孩子的來臨讓他理解問題的角度多了更多維度，生活狀態(tài)的變化也反映到他的創(chuàng)作中。在展出的作品中，有些素材來自表情包、新聞圖片、母親發(fā)來的照片等等。這恰好能體現(xiàn)出高露迪對生活的關(guān)注。

高露迪這批作品的創(chuàng)作內(nèi)容有放大細節(jié)的漢堡包、郁金香花蕊、他之前少有涉及的人像……作品沒有宏大敘事，而是捕捉日常生活中的尋常圖景的藝術(shù)化再現(xiàn)。相比較于“畫什么”，高露迪覺得“怎么畫”更有意思。如果追溯繪畫的歷史，早在3萬多年前就誕生了巖壁畫，人類就在二維平面中進行了這種形式的藝術(shù)創(chuàng)作。在當(dāng)下生活中，當(dāng)一個年輕人決定進入這個古老甚至是“衰老”的“窄門”領(lǐng)域并“想保持鮮活”，需要做好充分的準備?！霸谶@里摸索的話，你想抓的點，可能別人已經(jīng)抓過了?！痹谏?、材料、結(jié)構(gòu)上尋求突破，是藝術(shù)家個人的興奮點。他關(guān)注不同材料屬性、色彩細微差異，并在這些差異中探索表現(xiàn)力的可能性。在他看來，這是一種世界觀或是邏輯觀，在各種素材被整合之后，解構(gòu)、重組這個世界的信息。

我們今天生活在一個快速信息化的時代，在高露迪看來，“之前信息相對被提煉、時效性更長?，F(xiàn)在信息更快，篩選沒有之前那么嚴苛?？赡芤粋€人做很小一件事就能成為一個小新聞，而小新聞的熱度持續(xù)了一天半天，就不再有人記得?！痹谶@樣的大環(huán)境中，整體改變帶來了審美趨勢的變化。曾經(jīng)人們基于現(xiàn)實形成對色彩、結(jié)構(gòu)的認識，而互聯(lián)網(wǎng)幾乎可以讓人們看到一切，但它是通過視頻或圖片，即被攝影師、錄像師采集之后，大眾看到的是二手世界。這個二手世界又會影響現(xiàn)實世界、影響到大眾。當(dāng)圖片閱讀變得容易、便捷后，藝術(shù)家關(guān)心的是如何在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造獨特性。

這次展覽，熒光色多次出現(xiàn)在作品中。這是高露迪對于色彩的一種探索。藝術(shù)家用手機屏幕迭代為例，說明人類在追求更廣色域上的努力。“熒光色只是給顏色增加維度。對于繪畫而言，這樣可能性就更多?！痹谧髌贰队筒恕分校呗兜显诨疑尘爸锌刂萍t色與綠色的不同關(guān)系;《球迷》的創(chuàng)作素材來自一張新聞?wù)掌?，是世界杯比賽中日本與塞內(nèi)加爾球迷同框出現(xiàn)的一瞬間。高露迪感興趣的是這種50%白與50%黑的中劈構(gòu)圖?！耙驗橹信圆话踩蛔詈缶鸵茨阍趺纯刂七@個畫面?！?p>

有評論說高露迪是把“無聊”變得有趣。他強調(diào)說不是“無聊”，而是那些在廣義上“不精致”的照片就像在原始森林中撿到的東西，是“唯一的”。這給他留下了更大的創(chuàng)作空間。