摘? 要：西斯萊是法國印象主義畫派代表人物之一，也是印象主義非常重要的一位畫家。他被畢沙羅評(píng)價(jià)為最純粹的印象主義畫家。西斯萊的一生都在創(chuàng)作風(fēng)景，他的眾多風(fēng)景作品中大多是在描繪楓丹白露森林附近的莫雷小鎮(zhèn)。他鐘情于莫雷小鎮(zhèn)，定居于此。四季下的光線變化是西斯萊創(chuàng)作的重要主題，也是他藝術(shù)生涯中的主線。他在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上留下了濃重的一筆，也為印象主義的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：西斯萊;莫雷小鎮(zhèn);風(fēng)景;筆觸;情感

一、印象派與西斯萊

19世紀(jì)的法國，各種藝術(shù)思潮百花齊放，印象主義在反抗古典主義繪畫的呼聲中應(yīng)運(yùn)而生。與此同時(shí)，光學(xué)技術(shù)的發(fā)展也成為印象主義思潮形成的催化劑。印象主義的影響遍及世界各地，其色彩理論在今天的繪畫中都很適用。說起印象派代表人物，大家會(huì)不由地把莫奈和印象派聯(lián)系起來，可是印象主義不只是一個(gè)人的繪畫風(fēng)格，更是一群志同道合的畫家的繪畫理念。西斯萊是印象主義中非常重要的代表人物，也是印象主義發(fā)起人之一，他被畢沙羅評(píng)價(jià)為最純粹的印象主義畫家。西斯萊在他的繪畫生涯中始終堅(jiān)持著典型的印象主義繪畫風(fēng)格，無論是題材的選擇、表現(xiàn)手法的運(yùn)用或是創(chuàng)作的過程都沒有太大的變化。在藝術(shù)思想非?；钴S的法國，他的堅(jiān)持和專一并沒有受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的重視。

19世紀(jì)英國最偉大的風(fēng)景畫家康斯太勃爾主張出去寫生，描繪真實(shí)的自然，他認(rèn)為不能憑借記憶或想象來作畫，這一觀念深刻地影響著印象主義的發(fā)展，同時(shí)，風(fēng)景也成為了印象主義繪畫的主要題材。印象派繪畫中對(duì)風(fēng)景的表現(xiàn)形式除了色彩、造型、肌理之外，更注重對(duì)光和色的表現(xiàn)，尤其著迷于對(duì)不同季節(jié)、不同氣候、不同時(shí)間段下的光色變化。印象派畫家對(duì)自然風(fēng)景下光線變化的專注和表現(xiàn)，實(shí)則是一位畫家性格、思想和繪畫修養(yǎng)在其作品中的傳達(dá)。畫家通過對(duì)客觀風(fēng)景的描繪來表達(dá)主觀情感，不僅僅是對(duì)自然景象的客觀再現(xiàn)，更是畫家獨(dú)特繪畫語言的生動(dòng)表達(dá)。

西斯萊作為印象主義的代表人物，他的一生如同一首娓娓吟唱的詩歌一般，平平淡淡，溫文爾雅。西斯萊一直追尋著自然風(fēng)景，在搬遷過很多地方后，他最終選擇了定居于莫雷小鎮(zhèn)，這個(gè)不太聞名的小鎮(zhèn)成為了西斯萊最理想的繪畫天堂。莫雷小鎮(zhèn)在楓丹白露森林的東側(cè)，這里經(jīng)常會(huì)有一些繪畫大師的聚集、交流、創(chuàng)作，這也方便了西斯萊和其他藝術(shù)大師相互學(xué)習(xí)。莫雷小鎮(zhèn)在西斯萊眼中一步一景，清澈的盧萬河，寬闊的莫雷大橋，獨(dú)特的莫雷教堂和茂密的白楊樹森林，這些都是西斯萊風(fēng)景畫中的主角。

二、描繪莫雷小鎮(zhèn)的風(fēng)景

西斯萊一生中畫過800多幅油畫作品，風(fēng)景作品占據(jù)了主導(dǎo)地位。雖然西斯萊的繪畫始終堅(jiān)持著印象主義創(chuàng)作原則，沒有太多的起伏波動(dòng)，但是他卻形成了屬于他自己的印象主義風(fēng)格。通過對(duì)《莫雷小鎮(zhèn)》的系列風(fēng)景作品分析，可以發(fā)現(xiàn)西斯萊繪畫中的獨(dú)特趣味。

（一）飽含深意的構(gòu)圖

西斯萊在莫雷小鎮(zhèn)中所畫的風(fēng)景，天空占據(jù)畫面的很大位置，但天空不只是一個(gè)單純的背景，也是其畫面中重要的支柱。水和地面在畫面的下半部分，樹木、房屋用來分割畫面和平衡畫面。在天空和地面銜接的遠(yuǎn)景處總是有一條平直橫向延伸的邊界線，不是很明確，卻形成了畫面遼闊深遠(yuǎn)的視覺空間效果。西斯萊對(duì)畫面空間的布置有一定的平衡感，將樹木或者房屋等密集的區(qū)域分布為不對(duì)稱的比例，左右擺放的物體多少有些失衡。在中景部分不均衡的擺放比例使畫面構(gòu)成一定的轉(zhuǎn)折，將畫面推遠(yuǎn)，仿佛拐彎處看不到的地方還有東西存在，意猶未盡。所以西斯萊的畫面中河流或者道路是沒有盡頭的，總是有一些轉(zhuǎn)折和岔路口出現(xiàn)，將其延伸下去。在西斯萊的風(fēng)景作品中很少表現(xiàn)人物，即使有也是畫面中所需要的一個(gè)色塊點(diǎn)綴。

西斯萊的繪畫作品的構(gòu)圖方式深受柯羅的影響，整體有序工整，繪畫形式自由，畫面中大面積的天空和水，是體現(xiàn)西斯萊捕捉光影變化的載體。畫面空間透視性強(qiáng)，物體描繪簡(jiǎn)練概括，沒有任何的夸張變形，光影的表現(xiàn)溫和細(xì)膩。西斯萊大部分的風(fēng)景作品構(gòu)圖沒有太過明顯的變化，缺少了現(xiàn)在當(dāng)代人們所追求的靈活性，卻形成了西斯萊獨(dú)特的印象主義風(fēng)格。

（二）豐富多變的筆觸

筆觸是現(xiàn)代油畫風(fēng)景中主要的造型手段之一，印象主義打破了古典主義所提倡的工整、平滑的筆觸效果，而追求一種大膽、自由、清晰明確的筆觸肌理效果。西斯萊在描繪莫雷小鎮(zhèn)的風(fēng)景中，將這種筆觸肌理的效果表現(xiàn)得淋漓盡致。西斯萊的筆觸技巧主要有點(diǎn)、拖、砌、拍、揉、掃、刮、擦、疊等。其中根據(jù)所畫對(duì)象不同，所采用的筆觸表現(xiàn)方式也不同。

西斯萊在描繪天空時(shí)，遇到云層密集或是云朵比較突兀的部分，用點(diǎn)、拖、砌的筆觸，更容易表現(xiàn)云層的體積感;如果是晴空萬里，一望無際的藍(lán)天，便用揉和擦的筆觸來體現(xiàn)天空的空間感和高遠(yuǎn)感效果。在畫水面的時(shí)候，西斯萊善于用點(diǎn)、拖、疊等筆觸，根據(jù)水面的波動(dòng)與光交相輝映的變化進(jìn)行有序的排列，從而體現(xiàn)出水面波光粼粼有微風(fēng)拂過的視覺效果。在對(duì)樹木草叢等植物的描繪中，以點(diǎn)、拖、疊等筆觸形式居多，來表現(xiàn)樹葉的茂密和草叢的凌亂。但是在描繪畫面遠(yuǎn)景中的樹木時(shí)，為了表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的模糊狀態(tài)，畫家會(huì)采用揉和擦的筆觸形式來推遠(yuǎn)空間深度。西斯萊在描繪道路、建筑和地面時(shí)，用掃、刮、拍等筆觸居多，相對(duì)于水面和樹木等景物的筆觸效果較為整體統(tǒng)一，在西斯萊的畫面中屬于完整統(tǒng)一的大塊面。西斯萊在描繪他熱愛的莫雷小鎮(zhèn)的風(fēng)景作品中，筆觸的多變和迅速堆疊可以體現(xiàn)出光線在瞬間移動(dòng)，畫家急切地想要將眼中所看到的光色記錄下來。

西斯萊的繪畫筆觸在不變中多變，看似是點(diǎn)的堆積實(shí)則是畫家奔放的、輕快的、毫不掩飾的情感表達(dá)，筆觸的大小、虛實(shí)、長(zhǎng)短、寬窄、方圓曲直、輕重緩急等在畫面的整體效果中，直觀明確地體現(xiàn)出畫家在筆觸運(yùn)用中的力度美、節(jié)奏美、肌理美和情感美。

（三）明亮絢麗的色彩

西斯萊的色彩一直遵循著印象主義的光色原理，堅(jiān)持外出寫生，畫自然光下的景物，拋棄了傳統(tǒng)繪畫的醬油色調(diào)。美麗的莫雷小鎮(zhèn)，在不同的光線下變幻出多樣的景色，西斯萊鐘情于這里，他長(zhǎng)期在這里作畫，訓(xùn)練出對(duì)光色敏感的眼睛，能夠更加敏銳地捕捉每一處的光色細(xì)節(jié)變化。在關(guān)于莫雷小鎮(zhèn)多幅風(fēng)景作品中，畫面色調(diào)大多是明亮的，幾乎沒有大面積的暗色塊，即使是陰影部分也是藍(lán)紫色的。在自然光線的變換下，畫家拋棄了傳統(tǒng)“固有色”觀念，融入環(huán)境色、自然光、空氣和水霧等因素來塑造形象，使畫面的各色塊之間的銜接流暢，明暗層次的細(xì)微變化將整個(gè)畫面都立體統(tǒng)一起來。為了更接近于親眼所見的色彩效果，提高色彩的純度和畫面的光線感，畫家在作畫時(shí)將未經(jīng)調(diào)和的純色有規(guī)律地排列在畫布上。

西斯萊畫面中的物體沒有明確的輪廓邊緣線，這些結(jié)構(gòu)線條被主觀地隱沒于空氣之中，若隱若現(xiàn)，婀娜多姿，大面積的形態(tài)色彩成為了畫面的主宰。結(jié)合西斯萊獨(dú)特的繪畫筆觸，他將對(duì)光色的理解運(yùn)用畫筆排列出來，他所放置的每一個(gè)筆觸小點(diǎn)，都是自然光照下的景物在他眼中所形成的藝術(shù)效果。為了表現(xiàn)自然景物中色彩與光的奧秘，西斯萊在用色方面非常謹(jǐn)慎，在作畫時(shí)他先將眼前的景色進(jìn)行明暗的區(qū)別，再區(qū)分局部的色彩變化，所以他的畫面中的每一塊色彩都是獨(dú)一無二的。在莫雷小鎮(zhèn)的風(fēng)景中，有藍(lán)色、黃色、白色相互交織的天空，也有難以分辨的灰色調(diào)的天空，有紫灰色調(diào)的積雪，也有透明熱烈的陽光，這些都是屬于西斯萊的獨(dú)特色彩。西斯萊的風(fēng)景畫中，無論是暖色調(diào)為主還是冷色調(diào)為主，畫面中都沒有表現(xiàn)消極情緒的色塊，他始終保持著一種真實(shí)、生動(dòng)而又多變的描繪特性，任何狀態(tài)下的風(fēng)景作品，其色調(diào)都是統(tǒng)一、和諧、穩(wěn)定的。

三、繪畫中的情感

印象主義繪畫尊重自然、感悟自然，畫家們將自己的主觀情感融入自然之中，表達(dá)出對(duì)自然的獨(dú)到理解。西斯萊始終堅(jiān)守著這一理念，他將對(duì)莫雷小鎮(zhèn)的熱愛轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的動(dòng)力。西斯萊性格的率真也是他堅(jiān)持印象主義作畫風(fēng)格的原因之一，他不愿意為了迎合市場(chǎng)而改變自己的繪畫理念。他忠于自己的眼睛，描繪最真實(shí)的自然光下的景物，但是他又理性地分析光線變化下色彩的微妙區(qū)別。他很敏銳地察覺到空氣、薄霧和風(fēng)帶給自然的細(xì)微變化。他始終如一地堅(jiān)持外出寫生畫畫，即使是積雪深厚的嚴(yán)冬也不例外。他對(duì)自己每一次所看到的風(fēng)景都充滿新鮮感，仿佛在他的眼中只有天空、河流、地面和森林。

西斯萊對(duì)于自然的情感是很中立的，他將自己對(duì)自然的思考融入畫中，不偏不倚。即使他一生坎坷，在生活中有很多不如意，但他都不會(huì)將消極的情緒帶入畫面中，他的作品總是安靜、和諧，如詩一般優(yōu)美平靜。西斯萊熱愛莫雷小鎮(zhèn)，不如說他更熱愛繪畫，他掩埋自己低落的情感，只想簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地作畫，畫最單純的自然，與世無爭(zhēng)。西斯萊用一生的時(shí)光來描繪自然，通過對(duì)自然描繪來表達(dá)自己對(duì)美好生活的向往，他渴望那種如同他的畫面一樣平淡安逸的生活。西斯萊風(fēng)景作品中的道路和水面總會(huì)轉(zhuǎn)折出現(xiàn)，而不是無窮無盡地延伸，這也許是他寄情于風(fēng)景的小小希望，希望在自己的人生中也有一處轉(zhuǎn)折。西斯萊成就了莫雷小鎮(zhèn)，莫雷小鎮(zhèn)也成就了西斯萊。

四、結(jié)語

西斯萊始終堅(jiān)持著印象主義繪畫理念，受社會(huì)因素影響較少，他忠于自己的選擇，熱愛繪畫，對(duì)最普通的隨處可見的景物都充滿新鮮感。即使生活中遇到困難，仍然能創(chuàng)作出如此平靜溫和的作品。西斯萊用他獨(dú)特的筆觸和對(duì)大自然獨(dú)到的理解使他的作品散發(fā)出別具一格的魅力。真正的藝術(shù)家不是以多變的技巧和令人費(fèi)解的內(nèi)容來取得社會(huì)的認(rèn)可，而是應(yīng)該像西斯萊一樣具有始終如一堅(jiān)持不懈的精神，在自己的繪畫生涯中創(chuàng)造出新的成就，在平淡中尋找真性情。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：李婧，太原師范學(xué)院碩士研究生。