余 樂

一、陜西箏曲創(chuàng)作背景簡介

據(jù)《史記》和《漢書》記載，箏在秦、漢兩代就已相當(dāng)普遍，但遺憾的是，20 世紀(jì)50 年代，在今之陜、甘一帶秦箏的發(fā)源地，箏樂卻幾乎絕響。所以在20 世紀(jì)50 年代的曹正先生提出了“秦箏歸秦”的倡導(dǎo)，開始了秦箏的復(fù)興之路。以周延甲、曲云、魏軍為代表的陜西箏家，從古老的秦地音樂中尋找源頭。陜西箏曲音樂的主要元素都來自于當(dāng)?shù)氐耐胪肭?、秦腔等主要民間音樂和劇種，二變之音的苦音（哭音）和花音（歡音）的運(yùn)用以及上下級進(jìn)的旋律旋法，體現(xiàn)了“聲最苦”“何慷慨”的音樂特點(diǎn)，其中《秦土情》為陜西箏樂的代表曲目之一。

《秦土情》是周展先生2008 年在香港所創(chuàng)作的。周展先生出生于1972 年的古城西安，1985 年考入西安音樂學(xué)院附中，92 年入中國音樂學(xué)院，從小跟隨父親周延甲學(xué)習(xí)古箏，周延甲先生是秦箏陜西流派的領(lǐng)軍人，所以周展先生從小深得秦箏精髓，隨后將秦箏更加發(fā)揚(yáng)光大。

于2016 年榮獲第十屆中國音樂金鐘獎優(yōu)秀作品獎的《秦土情》，被大眾深深喜愛，它的風(fēng)格細(xì)膩飽滿，清健淳樸，又大膽的加入了陜西戲曲中的碗碗腔，在樂曲引子、慢板、快板、和再現(xiàn)慢板中，通過不同的演奏技巧表達(dá)了情感的變化。曲中在華彩部分動靜結(jié)合，又加以鋼琴的伴奏，給聽覺上有更大的沖擊力，突出了旋律的對比性，形式上嚴(yán)謹(jǐn)豐富，大量的現(xiàn)代演奏法與傳統(tǒng)技法相呼應(yīng)，內(nèi)容非常新穎，使得樂曲更具有家鄉(xiāng)風(fēng)味，具有獨(dú)特的地域文化，更加生動形象地刻畫了這份思念情感，使得我們對家鄉(xiāng)的思念也如約而至。

它作為陜西箏曲中最具風(fēng)格的作品之一，曲中快板情緒激昂，慢板婉轉(zhuǎn)凄涼，情緒跨幅大，形成了鮮明的對比，體現(xiàn)了濃郁的陜西風(fēng)味。作為一首協(xié)奏曲，再現(xiàn)的三部曲式建立在商調(diào)式的基礎(chǔ)上，運(yùn)用大量苦音來清晰的表達(dá)情緒，使這份悲傷與思念表現(xiàn)的淋漓盡致，仿佛像一聲聲地嘆息，將這一份份的思念，傳達(dá)到每一個人的心中，繼而也勾起了我們的思念?！安畔旅碱^，卻上心頭……”

二、技術(shù)技巧分析

陜西箏樂一開始只是在民間音樂的基礎(chǔ)上加入一些簡單的指法，很是單一，隨后過渡為器樂音樂，在過渡的同時試圖去改變民間音樂的旋律，進(jìn)行一種音樂的升華。后來陜西箏樂進(jìn)入了成熟時期，踴躍出了一批演奏家和作曲家，他們將自己的閱歷和情感與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗相結(jié)合，把陜西箏派推向了高峰。以周延甲先生為領(lǐng)軍人物，開創(chuàng)了陜西箏派的輝煌時期直至今日。不斷地推陳出新，不斷地去吸取優(yōu)秀的文化去創(chuàng)作，不斷地結(jié)合人民群眾，不斷地與時俱進(jìn)，是陜西箏曲直到今日還深受人們喜愛的重要因素。陜西箏樂以秦地音樂為源頭，后又以秦腔、西安鼓樂、碗碗腔等為音樂母語，從中汲取養(yǎng)分，來創(chuàng)作多首具有陜西地方音樂風(fēng)格的箏樂作品。

（一）《秦土情》中兩大特性音的運(yùn)用與顫音的結(jié)合

在陜西箏曲中，苦音和歡音作為兩種特性音階，歡音作為表達(dá)一種歡快，喜悅的心情，塑造高大的形象，而苦音細(xì)膩，表達(dá)了凄涼、痛苦、悲傷的情感。在《秦土情》中，運(yùn)用了大量的苦音，更好的烘托了這份思念之情?？嘁粲直环Q之為“哭音”，是我國民族樂器中一種比較特別的音調(diào)，常常出現(xiàn)在民間戲曲或是樂器、曲藝中。在我們演奏或欣賞這首樂曲時，會發(fā)現(xiàn)這首樂曲大部分的F 和B 都是運(yùn)用微升F 和微降B，更能凸顯悲傷、思念的情緒。

陜西省與內(nèi)蒙相鄰，在黃河和長江的孕育下土地肥沃，地靈人杰，有魚米水鄉(xiāng)的美譽(yù)，與歷史文化相結(jié)合，所以豪爽大方的性格造就了陜西的箏曲風(fēng)格。

《秦土情》大多是苦音與顫音的結(jié)合，它表現(xiàn)為深情、哀怨、委婉、凄涼憂愁之情，在引子即將進(jìn)慢板時運(yùn)用了下行級進(jìn)，其中苦音的運(yùn)用從一開始就表達(dá)了這首作品的苦悶，傷感的情緒，為慢板做了鋪墊。在陜西箏曲中，為了突出樂曲的悲涼之情，通常會運(yùn)用苦音結(jié)合下行級進(jìn)來表達(dá)。

（二）顫音與滑音的運(yùn)用

顫音在古箏中的運(yùn)用頗多，它是表現(xiàn)性較強(qiáng)的一種左手的技法之一，在彈奏中，起伏大時有一種高大的形象，如幽谷高山，狂濤巨浪；而起伏小時表現(xiàn)的十分細(xì)膩，像潺潺溪流一般，也可根據(jù)演奏者演奏出不同的情緒。在演奏時，一定要掌握正確的手型，左手要放松，顫動弦時手腕上下連續(xù)顫動，把動力運(yùn)用到手指上，使音飽滿又有跳躍感，靈動自如。在彈奏《秦土情》中，顫音起伏小，表現(xiàn)細(xì)膩，給予人一種凄涼的氣氛，逐漸帶動情緒走向樂曲高潮。這種運(yùn)用可以將古箏的“以韻補(bǔ)聲”的特色更好的展現(xiàn)出來。顫音是可以深入到音樂的最深得層次，去表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，顫音的深淺處理是一種技巧，一首樂曲體現(xiàn)的內(nèi)容，可以通過演奏者的內(nèi)心感受去表達(dá)，他們相互貫通，相互聯(lián)結(jié)，它源于生活，源于感受，更源于傳統(tǒng)，又高于傳統(tǒng)。

曲中多運(yùn)用的是重顫音。顫音分為兩種：重顫音與輕顫音。輕顫音起伏較小，使得音樂更加細(xì)膩流暢，重顫音起伏較大，會給予人一種凄涼之情，它通常會模仿人的哭腔，《秦土情》中體現(xiàn)較多。同時在F 和B 的彈奏中加入顫音，可以更好的貼近作者的所思所想，形象生動的去表達(dá)出這種悲傷，思念之情，體現(xiàn)作者不斷變化的情緒。陜西箏曲多數(shù)運(yùn)用了這種手法，豐富地域特征，表現(xiàn)不同韻味，使情緒更加自然連貫，富有張力，深入人心。

（三）快速指序的運(yùn)用

快速指序是古箏中的一種常見的彈奏技法。在文革結(jié)束后，人們擺脫了之前禁錮的枷鎖，思想上獲得了解放，逐漸開放的思想使得大量的音樂家在創(chuàng)作樂曲時也調(diào)動了積極性。之前的樂曲中，形式單一，內(nèi)容簡單化，后來不斷改進(jìn)，音樂家們開始站在新的問題新的角度去創(chuàng)作去改變。在20 世紀(jì)70 年代由古箏演奏家趙曼琴先生開創(chuàng)的快速指序使得古箏開始了多元化的形式?？焖僦感蚓褪怯晌覀兊拇笾浮⑹持?、中指、無名指快速運(yùn)用，在保持每個音的獨(dú)立性的同時，還要突出“快”。它建立在“現(xiàn)代指序”的基礎(chǔ)上，隨著時代的變遷，人們的生活越來越好，開始追求精神的享受，審美逐漸的變化，箏樂藝術(shù)也開始不斷地發(fā)展。在趙曼琴先生的快速指序，它突破了以往傳統(tǒng)的技法，旨在運(yùn)動每一個手指的關(guān)節(jié)，獨(dú)立進(jìn)行多關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動。

譜例1

在譜例1 中，同樣3 小節(jié)運(yùn)用的快速指序的技法，需要彈奏者掌握一定的技巧，突出旋律的主音，具有層次感。前面與之不同的是還添加了左手的技法，左右手分工明確，降低了一定的難度。彈奏時應(yīng)突出左手的主旋律，使左右手形成對比，更流暢自如，具有層次感。而右手是大指與食指的快速彈奏，像是對左手的襯托和修飾，配合在一起有了律動，使旋律更豐富。

（四）《秦土情》搖指中掛搖的技巧

搖指被分為拇指搖、食指搖、雙指搖、扣搖、掃搖和多指搖。我們最常見的就是掃搖和拇指搖。掃搖是我們打開箏曲的一把金鑰匙，搖指的練習(xí)一定的慢練，一點(diǎn)一點(diǎn)的進(jìn)行提升。搖指技巧在《秦土情》中多為掛搖出現(xiàn)，運(yùn)用于時值較長的搖指，凸顯出作者的憂傷與內(nèi)心的悲苦。掛搖就是在大指演奏中，中指先進(jìn)行低八度的彈奏，使旋律更加優(yōu)美流暢，有線條感，富有張力，更加生動形象，烘托情緒，不同的搖指會給予樂曲不一樣的生命和意義。掛搖的出現(xiàn)，使演奏的音符更貼近作者的思緒。樂曲本就是一首思鄉(xiāng)的凄涼悲傷之情，而掛搖通?？梢阅７氯说目耷唬箻非粚右粚拥耐七M(jìn)，帶動著情緒逐漸激昂，更容易體現(xiàn)作者悲苦的情緒。

三、《秦土情》的“氣”與“韻”

在古箏中，最獨(dú)特的就是“韻”，“韻”即韻味，“氣”就是我們的氣息。彈奏中我們通常會結(jié)合我們的氣息去表達(dá)曲中的喜、怒、哀、樂。在曲中有喜悅的情緒，我們的氣息就相對與悲傷情緒來說較平穩(wěn)。《秦土情》是一首悲傷較多表達(dá)的一首樂曲，結(jié)合我們的氣息彈奏時，表現(xiàn)緩慢、不能間斷氣息。

（一）引子結(jié)構(gòu)與氣韻的結(jié)合統(tǒng)一

此曲一開始運(yùn)用了小撮的技法，激昂的旋律加以左手的刮奏，一開始就把思念故土的情感表達(dá)出來，所以在演奏中，爆發(fā)力要強(qiáng)，將每個音的獨(dú)立性表現(xiàn)出來。在引子部分所遇見的F 和B，大顫顯得尤為重要。樂曲一開始就奠定了全曲的基調(diào)，氣韻結(jié)合，鏗鏘有力。

引子一開始，在彈奏前要有一個大氣量的深呼吸，加以大臂的抬起，后呼氣時鏗鏘有力的進(jìn)行第一個音—小撮，后接刮奏時由慢漸快漸強(qiáng)后收住，氣息也將平穩(wěn)，戛然而止。然后在進(jìn)行下一樂句的彈奏。我們的氣息與彈奏緊密相連，才能彈奏出所要表達(dá)的情感，隨后歸于平靜，逐漸進(jìn)入慢板。

（二）慢板結(jié)構(gòu)與氣韻的結(jié)合統(tǒng)一

慢板進(jìn)入時，與引子形成了鮮明的對比，安靜的氛圍中表達(dá)了悲傷的情感，運(yùn)用了顫音，滑音等技巧，而后慢慢一點(diǎn)點(diǎn)情緒加強(qiáng)，像是在訴說這份悲苦，后又慢慢回到一開始的安靜氛圍，為小快板做了充分的準(zhǔn)備。在彈奏中出現(xiàn)了掛搖的彈奏，一定要連貫自如的去突出情感，后面出現(xiàn)右手搖指左手彈奏的雙手配合，要像完整的一條線一樣，左手緊跟右手的旋律，音量逐漸遞增，后又回歸平靜，引入小快板。因慢板部分是表達(dá)了一種哀傷之情，所以氣息要相對平穩(wěn)，慢板的氣息平穩(wěn)，保持暢通，不能間斷，像是一聲聲的哀怨，一聲聲的訴說，把對家鄉(xiāng)的思念展現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）快板結(jié)構(gòu)與氣韻的結(jié)合統(tǒng)一

譜例2

小快板譜例2，是由小撮和左手的大撮結(jié)合，后段進(jìn)入華彩部分，整個三聲中部與首部既對立又統(tǒng)一，統(tǒng)一在于作曲手法及美學(xué)設(shè)計(jì)相統(tǒng)一，對比在于速度，情緒，旋律等對比，動靜結(jié)合，是小快板的華彩部。小快板的部分是一種激昂的情緒，所以在與引子和慢板中大不相同快板將情緒推到了高潮，思念家鄉(xiāng)的情緒越來越高漲，所以在彈奏中運(yùn)用了急切短小的氣息，相反在快板的搖指中，要拉長氣息，使音樂自然，流暢。在結(jié)束時再現(xiàn)，情緒再一次的高潮達(dá)到最高點(diǎn)，所以氣息急促，緊張，快板結(jié)束。

（四）再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)與氣韻的結(jié)合統(tǒng)一

再現(xiàn)部也是廣板，通過引子，慢板，快板的情緒烘托更加強(qiáng)烈的釋放。這一段直抒胸臆，快板過后逐漸回歸平靜，但情感上并無放松之意，搖指與左手的刮奏要相結(jié)合，搖指推入最高潮，首位呼應(yīng)，運(yùn)用了擴(kuò)大緊縮的手法。彈奏中應(yīng)注意情感的投入，詮釋出作品的完美。再現(xiàn)部尾聲，以長搖手法出現(xiàn)，用嘹亮的歌聲來贊美自己的家鄉(xiāng)，所以就需要緩慢的氣息，旋律線條拉長，撐住了整個氣息。

結(jié) 語

《秦土情》在曲式上來說，是中國式美學(xué)與西洋曲式相結(jié)合，體現(xiàn)了起承轉(zhuǎn)合的美學(xué)思想，又有再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)，首尾呼應(yīng)，形成高度的對立統(tǒng)一，整個作品體現(xiàn)了形式與藝術(shù)的完美結(jié)合，音音相扣，觸人心弦?！肚赝燎椤分凶笫值摹绊崱北憩F(xiàn)的淋漓盡致，是一種訴說與回憶，更是一種對家鄉(xiāng)的情與愛，如泣如漓，百轉(zhuǎn)千回，讓人回味無窮。

陜西本就是一個有著濃郁歷史和人文的地域，所以孕育出有著強(qiáng)烈的地方氣息的陜西箏曲。《秦土情》技巧強(qiáng)而不華，繼而添加了民族特色，更加生活化，曲式上西洋與中國式美學(xué)相結(jié)合，如漓如歌，是一種形式與藝術(shù)結(jié)合，更精準(zhǔn)細(xì)致的去體會陜西箏曲，了解它的情與愛，剛與柔的完美結(jié)合，讓中國箏樂發(fā)揚(yáng)光大?！?/p>