王雅靜

2021年普利茲克建筑獎(jiǎng)在今年3月份正式宣布，得主是法國拉卡頓-瓦薩爾建筑事務(wù)所（Lacaton & Vassal）的兩位合伙人——建筑師安妮·拉卡頓（Anne Lacaton）和讓-菲利普·瓦薩爾（Jean-Philippe Vassal）。其中，安妮·拉卡頓也是首位獲得此殊榮的法國女性建筑師。在近30年的建筑實(shí)踐中，事務(wù)所通過一系列可持續(xù)性住宅項(xiàng)目以“豐富人類生活”為己任，在社會(huì)、生態(tài)和經(jīng)濟(jì)三個(gè)維度讓建筑的使用者從中受益，推動(dòng)城市的演進(jìn)。

建筑改善大眾生活

提到拉卡頓-瓦薩爾建筑事務(wù)所，親近自然、永不拆毀這兩個(gè)建筑特點(diǎn)馬上能被想到。拉卡頓和瓦薩爾采取有節(jié)制的干預(yù)措施對(duì)過時(shí)的基礎(chǔ)設(shè)施進(jìn)行升級(jí)，同時(shí)還能保留建筑物歷久彌堅(jiān)的特質(zhì)，他們“對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的氣候和生態(tài)緊急狀況以及社會(huì)窘困做出了回應(yīng)，尤其在城市住房領(lǐng)域，并由此重新點(diǎn)燃了現(xiàn)代主義建筑師改善大眾生活的希望和夢(mèng)想”。

從位于法國弗盧瓦拉克的拉達(dá)匹住宅（LatapieHouse）中便能夠窺見兩位建筑師的設(shè)計(jì)理念。1993年，他們?cè)O(shè)計(jì)的這所住宅是對(duì)溫室技術(shù)的首次應(yīng)用，房屋背面朝東，讓自然光照亮了整個(gè)住宅，室內(nèi)公共空間從客廳擴(kuò)大到廚房，讓室內(nèi)氣候變得易于控制。 這座搭建起來的冬季花園以適度的預(yù)算營造了更大的居住空間。

兩位建筑師借助冬季花園和陽臺(tái)，以低廉的成本大大增加了居住空間，使居住者一年四季都能節(jié)約能源并親近自然。這個(gè)設(shè)計(jì)的框架還應(yīng)用到了他們與德魯沃和克里斯托弗·胡廷（Christophe Hutin）合作的另一個(gè)項(xiàng)目（法國波爾多，2017年）——改造位于大公園內(nèi)，由530套公寓組成的三座建筑（編號(hào)G、H和I）。

兩位建筑師重新平衡了處于休眠狀態(tài)或效率低下的房間，為居住者提供可容納更多活動(dòng)和滿足需求變化的開放空間。同時(shí)，他們開始對(duì)巴黎東京宮博物館進(jìn)行改造（法國巴黎，2012年）。

巴黎東京宮博物館自1937年開放以來，就一直不被人們所重視，甚至任憑其荒廢落敗。在東京宮建成初期，其被用來陳列各種現(xiàn)代藝術(shù)藏品。但當(dāng)蓬皮杜藝術(shù)中心在1970年代后期落成后，幾乎所有的藏品都離開了東京宮博物館。在荒廢近半個(gè)世紀(jì)之后，自2002年起，Lacaton & Vassal事務(wù)所就接手了該博物館的改造更新項(xiàng)目，旨在使其煥發(fā)新生。

據(jù)相關(guān)媒體報(bào)道，建筑師在設(shè)計(jì)過程中發(fā)掘了一個(gè)被遺忘許久的廢棄地下室空間，他們并沒有在改造更新中對(duì)墻面進(jìn)行任何的粉刷和填補(bǔ)，而是將其保持原貌。兩位建筑師對(duì)既有的建筑遺留部分都保持了高度的敬意，盡可能地將其完整地保留延續(xù)下來。

與其他無菌博物館不同的是，東京宮博物館在時(shí)間的粉飾下，部分建筑結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了迷人的古銅色。盡管地下室空間的原有采光給人以墓地般的既視感，但建筑師利用高處玻璃天窗所灑下的溫暖日光，對(duì)地下的空間氛圍進(jìn)行了適度的中和。在對(duì)這個(gè)10多年前建造的空間進(jìn)行修復(fù)之后，博物館室內(nèi)面積增加了20000平方米。

充分利用自然光將整座建筑點(diǎn)亮，在“永不拆毀”的原則下保留建筑自己的韻味。安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩爾一直親自創(chuàng)造美麗與務(wù)實(shí)并存的建筑。

2021年度普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)審辭

安妮·拉卡頓（Anne Lacaton）和讓-菲利普·瓦薩爾（Jean-Philippe Vassal）的作品反映了建筑的民主精神。他們通過自己的創(chuàng)想、對(duì)這份職業(yè)的專注以及由此產(chǎn)生的建筑作品，證明了建筑師可以追求同時(shí)具有技術(shù)性、創(chuàng)新性和生態(tài)響應(yīng)性特質(zhì)的修復(fù)型建筑設(shè)計(jì)，而無需懷舊。

自從1987年在巴黎成立事務(wù)所以來，安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩爾團(tuán)隊(duì)正是以這句話為座右銘。他們不僅定義了一種更新現(xiàn)代主義遺產(chǎn)的建筑方法，而且還對(duì)建筑專業(yè)這一定義的本身提出了調(diào)整。他們的建筑作品對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的氣候和生態(tài)緊急狀況以及社會(huì)窘困做出了回應(yīng)，尤其在城市住房領(lǐng)域，并由此重新點(diǎn)燃了現(xiàn)代主義建筑師改善大眾生活的希望和夢(mèng)想。他們成就如斯，是因?yàn)橛兄鴮?duì)構(gòu)成建筑的空間和材料的強(qiáng)大感知，其信念如其形式般剛毅，其審美如其倫理般明澈。這些建筑既美麗又務(wù)實(shí)，他們拒絕在建筑質(zhì)量、環(huán)境責(zé)任和道德社會(huì)的追求之間的任何非此即彼的對(duì)立。

30多年來，他們對(duì)建筑的批判方法體現(xiàn)了在空間、創(chuàng)意和使用上的包容性，乃至在手法、材料以及形狀和形式上的經(jīng)濟(jì)性。這種方法孕育出了住宅、文化、教育和商業(yè)建筑等領(lǐng)域的眾多創(chuàng)新項(xiàng)目。從他們的早期項(xiàng)目開始，其中包括拉達(dá)匹住宅、波爾多的私人住宅以及圣但尼的人文科學(xué)中心提案等市政作品，兩位建筑師已經(jīng)向其建筑作品的使用者們展示了他們對(duì)于體驗(yàn)的敏銳和熱情。他們表示，只有當(dāng)人們?cè)谄渲懈杏X良好，室內(nèi)光線優(yōu)美，空氣宜人，室內(nèi)外流動(dòng)暢通無阻時(shí)，建筑物才會(huì)變得美麗。

這一“歸屬于更大的整體并為之負(fù)責(zé)”的概念，不僅涉及到其他的人類族群，還關(guān)乎整個(gè)地球。從很早開始，安妮·拉卡頓和讓-菲利普·瓦薩爾就不斷擴(kuò)展他們的可持續(xù)發(fā)展理念，將其理解為經(jīng)濟(jì)、環(huán)境和社會(huì)這三大支柱之間的真正平衡。他們通過積極應(yīng)對(duì)這三方面責(zé)任的各種項(xiàng)目來履行自己的使命。

在業(yè)務(wù)實(shí)踐中，他們每一個(gè)項(xiàng)目的肇始都是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程，其中包括深入觀察并發(fā)現(xiàn)已存在的價(jià)值。 以1996年的萊昂奧科克廣場項(xiàng)目（Léon Aucoc Plaza）為例，他們的方法僅僅是最低限度地更換碎石、修剪菩提樹、微調(diào)道路交通，所有這些都旨在為已有事物賦予新的潛力。

在巴黎街區(qū)改造、普雷特大樓和波爾多大公園區(qū)三個(gè)街區(qū)改造工程的住房項(xiàng)目（均與弗雷德里克·德魯沃合作）中，他們?yōu)榧扔薪ㄖ鲈O(shè)寬敞的冬季花園和陽臺(tái)，以審慎的態(tài)度擴(kuò)充空間，而不是拆除和重建，實(shí)現(xiàn)了使用自由，因而為居民的現(xiàn)實(shí)生活提供了支持。這種方法中蘊(yùn)含著對(duì)最初設(shè)計(jì)目的的尊重，以及對(duì)當(dāng)下居住者愿望的謙遜。

在位于敦刻爾克的北加萊海峽大區(qū)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)基金會(huì)中心的項(xiàng)目中，他們選擇保留原先的大廳，并復(fù)制一座與其形制、體量相同的建筑——這里不在意的恰恰是懷舊。反之，他們?cè)谧鹬剡z產(chǎn)傳承的同時(shí)，追求對(duì)當(dāng)下負(fù)責(zé)任的行動(dòng)方式，尋求通透、開放和采光。如今，那座一度被人們忽視的建筑物，已成為煥然一新的文化和自然景觀中的一個(gè)標(biāo)志性元素。

他們篤信“建筑不僅僅是建筑物”;他們解決實(shí)際問題;他們踐行自己的倡議;他們開創(chuàng)了一條負(fù)責(zé)任、有時(shí)甚至苦心孤詣的道路，就是為了證明，最好的建筑可以是謙遜的，并且總是體貼、尊重和負(fù)責(zé)任的;他們的所作所為證明了建筑可以對(duì)我們的社區(qū)產(chǎn)生巨大影響，并有助于我們意識(shí)到自己并不孤獨(dú)。鑒于安妮·拉卡頓以及讓-菲利普·瓦薩爾已完成和將要問世的眾多作品，我們將2021年度普利茲克建筑獎(jiǎng)授予他們。