曹文杰

《天路》這首作品誕生于2001 年，在經(jīng)歷過眾多著名的歌唱家所傳唱后，由作曲家鄂矛在原曲基礎上進行二度創(chuàng)作而來的男聲合唱作品《天路》，則更是充分的將作品中所蘊含的群眾夙愿與作曲家創(chuàng)作動機的契合性、藏族語言和漢族文化的統(tǒng)一性、情感抒發(fā)與節(jié)奏律動的連續(xù)性、表演形式與時代特征的結(jié)合性詮釋的更加完美。而要想將作曲家二度創(chuàng)作所想要表達的情感與意蘊更加充分地表達出來，就要求指揮在合唱排練與演出時在設計指揮手勢技法時要遵循一些指揮的基本原理，如對于一些節(jié)奏性強的部分，應采用頓斷式的擊拍方式，而對于一些節(jié)奏較舒緩的部分，就應采用連貫式的擊拍方式，這樣所設計出來的動作比較美觀，減少了動作僵硬化和重復出現(xiàn)的機會。本文就將通過三種特殊的指揮技法設計，來探尋在合唱排練中如何使用特定的手勢來表達特定的含義。

一、“剛勁有力”的后半拍起拍

起拍即音樂進入時的發(fā)音拍。全區(qū)開始及歌曲進行中的聲部進入都屬于起拍范圍，而后半拍起拍則多用于強力度，快速度的歌曲。后半拍發(fā)音總是通過拍點和拍點后的反彈動作，進入我們所需要的發(fā)音拍，它強調(diào)棱角感以及突兀感，要求有情緒強烈的大呼吸的預備動作。在整首作品中，有幾處需要用到明顯的后半拍起拍的動作。在歌曲進行到第49 小節(jié)時，T1 由連續(xù)的頓音轉(zhuǎn)換成后半拍進入的八分節(jié)奏，而T2 聲部則是由連續(xù)的八分后空然后再接后半拍起拍的二八節(jié)奏，至于solo 就是由連續(xù)的長音保持然后接入后半拍起拍的二八節(jié)奏。所以指揮在給此處的手勢時，不僅要顧及到48 小節(jié)的左右手分工，同時又要在49 小節(jié)第二拍就將第三拍后半拍所需要的預備拍與發(fā)音拍設計好，來提示團員作漸強處理以及歌曲情緒的推動。

圖1 手勢運動軌跡

在上例中，需要在發(fā)音拍的前一拍，將手提起，然后緊接著打出一個有棱角的拍點來引出后半拍發(fā)音，并且在此處需要有情緒強烈的大呼吸的預備動作。在此處，需要指揮的手勢在給合唱團員時，要有明顯的力度變化，由前面的大呼吸連句打法與點狀打法在句末時做好預備動作，然后用大臂的力量打出一個“剛勁有力”的后半拍起拍的發(fā)音拍，來引導整個合唱團的情緒達到一個與指揮起到共鳴的點。如果在這個地方，指揮的手勢設計并沒有按照歌曲走向或者作曲家原本所需要的歌曲發(fā)展走勢來設計，那么就會導致歌曲的整體強弱對比不明顯、歌曲的層次不夠分明、所表達出來的情緒含糊不清。由此可見，用剛勁有力的后半拍起拍來引導這兩個地方的發(fā)音拍進入不僅能夠帶動合唱隊員演唱情緒，并且能夠給予他們清晰、關鍵的呼吸與情緒提示，同時也能夠通過指揮的手勢設計來帶動合唱團完美的表達出作者所需要的歌曲發(fā)展與情緒的走向。

二、“弱化拍點”的延音打法

延長音有時出現(xiàn)在某個音符上，有時出現(xiàn)在休止符或者小節(jié)線上，因延長音出現(xiàn)的情況不同，其手勢動作也有相應的變化。在歌曲《天路》中，多次出現(xiàn)了整拍上的延長音，在指揮這種樂句時，常用的指揮手勢如圖1。

而在《天路》中，則要求指揮在手擊出拍點后，一手打出用以保持提示延長的動作，而另一只手則打出弱化拍點的虛拍來提示合唱聲部時值長短的變化與收束。在延長音結(jié)束時，手放松上提，緊接著打出一個既是延長音收束，又是下面繼唱的預備提示。如在歌曲結(jié)束前6 小節(jié)中，有兩處延長，并且在延長音的同時還伴隨著力度的漸變，即從72 小節(jié)的“mp”到73 小節(jié)的G 音延長時，就需要有提示動作，然后在74 小節(jié)處由漸弱符號帶歌曲情緒到結(jié)束。這時就需要指揮根據(jù)譜面漸強或減弱的要求，將兩手的動作設計成分別由上向下滑或者由下向上滑來示意力度的變化，特別注意的是，在手勢變化的過程中，一定是弱化拍點的打法，而一定不能給出明顯強烈的擊拍反彈動作。在遇到長音符延長時，為了明顯地表示拍數(shù)，仍應繼續(xù)用一手擊拍，另一手的指揮動作不變，只需在延長音符的最后一拍運用延長音指揮技法進行指揮。當歌曲中出現(xiàn)延長音時，指揮的雙手分別負擔著不同的指揮內(nèi)容，是相互協(xié)助、相互補充的關系。特別是在延長音有強弱的變化、前句與后句的起承轉(zhuǎn)合的收束與預備時，左右手就會分別代表不同的含義。右手主要以不同的動作體現(xiàn)出樂曲的輪廓，暗示聲部的出沒、呼吸、分句和相互的轉(zhuǎn)換交接等；而左手主要運用于音樂情緒和氣氛的引導，有效地控制音樂中音量的增減；同時如果延長的時值過長，還可以用左手來表示所剩的小節(jié)數(shù)，以幫助合唱隊更有把握地進行演唱。

三、“蘊含隱力”的控制性揮拍

“蘊含隱力”無拍點的控制性揮拍與有拍點的實拍是合唱指揮里最常用的兩種擊拍類型。同實拍不同在于它主要是線性狀態(tài)，中、慢板的抒情性音樂和其他體裁大多用控制性揮拍和柔性的實拍指揮。他同虛拍相似之處在于都無明顯拍點，但控制性揮拍卻可以體現(xiàn)出控制感。從控制性揮拍的定義中就可以看出，在指揮《天路》時，將會運用到許多的控制性揮拍來帶動音樂跟隨指揮的情緒走。

在歌曲27 至第32 小節(jié)處，需要指揮運用一手帶旋律聲部，即男高的28-29 小節(jié)，男低30-31 小節(jié)。而另一手運用大臂，小臂和手的協(xié)調(diào)運動，以及肌肉的緊張度，來打出猶如用繩索拽動福傳的力度感，有揉動般的節(jié)奏韻律，在揉動和拽動的狀感里面，潛藏著拍點、預備拍，控制著整個音樂的進行。需要注意的是，指揮只在每一小節(jié)的強拍打出動作柔和的實拍，在其他的所有位置都打控制性揮拍，即在28 至29 小節(jié)處，男低的四個音分別只在每個音的第一拍給打出動作柔和的實拍，而男高從30 到31 小節(jié)，同樣也只給長音的第一拍打出動作柔和的實拍，其他拍分別打控制性揮拍。

控制性揮拍，除了指揮抒情性的音樂之外，還可以指揮富于激情、強力度，歌曲由慢漸快、由弱漸強的音樂。在歌曲最后的結(jié)尾處，高潮前各聲部漸強，向上推進的音樂就需要用控制性揮拍那種粘結(jié)拽動，充滿內(nèi)在力量的擊拍方式來體現(xiàn)。歌曲從mf的力度開始推進，在一個左右延長的長音后積蓄力量，指揮給出“蘊含隱力”的控制性揮拍的預備拍，同時手勢由低位到高位、由小變大逐漸從“青稞酒酥油茶……歌聲傳遍四方”，力度從“mf”到“f”再到“ff”結(jié)束。

在指揮技法運用中，“控制性揮拍”是經(jīng)常會用到的指揮技法，由于它使用的范圍大，且對于指揮帶動音樂的流動有很大幫助，所以在指揮《天路》時，就會在很多地方運用到這種技法，但是在不同的音樂情緒、音樂力度、音樂走向處，都需要用到不同的“控制性揮拍”。比如有些地方只在每小節(jié)的強拍打出動作柔和的實拍，在其他位置打控制性揮拍；而有些地方呢，只在每一句的開始的第一拍打出動作柔和的實拍，而其他位置就使用控制性揮拍；但是有些音樂就是全曲都打控制性揮拍，只在某些特別需要強調(diào)的地方打輕柔的實拍等。

本文通過對男聲合唱作品《天路》在排練中所需要使用到的三種指揮技法進行分析，即剛勁有力的“后半拍起拍”、弱化拍點的“延音打法”、蘊含隱力的“控制性揮拍”，讓我們更加認識到在排練中所使用的處理方法、指揮的手勢設計、作者的二度創(chuàng)作手法等都是一次排練成功與否的關鍵所在，為了在該曲的排練中能更好地把握作品，不僅需要對該作品的內(nèi)涵與外延需要有細致的分析，同時也需要對全曲所需要的指揮技法動作有完美的配合設計。同時也通過對指揮技法在作品運用中的詳細論述，突出指揮技法在整個合唱中的重要性，以引起各位指揮對于自己指揮手勢設計重要性的重視。