楊穎 林光科

靜態(tài)沙畫，又名靜態(tài)固定沙畫，在現(xiàn)代社會(huì)其形式包括但不限于固態(tài)沙畫、固彩沙畫、金絲沙畫、金絲彩畫、掐絲沙畫、景泰藍(lán)掐絲琺瑯畫等，是一種將石英石進(jìn)行人工染色后高溫?zé)瞥刹噬匙踊驈募兲烊坏V物質(zhì)中提取有色部分并進(jìn)行研磨加工成沙粒，再通過(guò)創(chuàng)作加工、繪制成形并固定在特定作畫載體上的獨(dú)特繪畫藝術(shù)?！办o”是指區(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)態(tài)沙畫的第一特征，其他的稱謂和形式則是通過(guò)制作材料的產(chǎn)地、性質(zhì)、顏色、質(zhì)地、制作方法、技術(shù)工藝等而賦名。

一、靜態(tài)沙畫的起源

沙子廣泛地存在于世界中，有沙的地方皆有靜態(tài)沙畫出現(xiàn)的可能。如瓦努阿圖沙畫，這種古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式，基于儀式、冥想和交流的各種背景之下，當(dāng)?shù)赝林用裼檬种钢苯釉谏碁?、地面、沙土、火山灰上畫出一些連續(xù)的對(duì)稱的幾何圖形，無(wú)意識(shí)的形成畫作。

又如來(lái)源于阿拉伯國(guó)家約旦的傳統(tǒng)手工藝品沙畫瓶（又稱約旦瓶），由一百多年前薩拉汗家族創(chuàng)始，用死海海底的彩礦石磨制成彩沙，并將其按一定的創(chuàng)作需求灌入大小不一的透明玻璃瓶中，再利用工具將瓶中彩沙撥畫出各式圖案，形成立體的靜態(tài)沙畫瓶作品。在我國(guó)宋朝出現(xiàn)的沙書，后經(jīng)流傳至皖北，在清末形成規(guī)模并享譽(yù)一時(shí)則是用河沙作為主要原料，用手撮捻細(xì)沙揮灑成字，形成靜態(tài)字畫作品。

圖1 瓦努阿圖郵票——瓦努阿圖沙畫（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

古往今來(lái)，沙參與的藝術(shù)種類繁多、畫作形式各異，隨著人類歷史長(zhǎng)河的流動(dòng)，我們很難對(duì)沙參與的某一類或某一種藝術(shù)形式的起源時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)確界定。當(dāng)人類對(duì)制沙用沙技術(shù)不斷提升、對(duì)沙的特性的掌控度不斷提高、對(duì)美好生活需求的不斷追求，靜態(tài)沙畫這一有明確指征的藝術(shù)形式便慢慢地進(jìn)衍出現(xiàn)，并在不同時(shí)期得到豐富和發(fā)展。

圖2 沙畫瓶（又名約旦瓶，圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

二、金絲沙畫的來(lái)源

金絲沙畫作為靜態(tài)沙畫的一種表現(xiàn)形式，近幾年在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)逐漸被悉知。對(duì)其溯源，有兩種說(shuō)法：一說(shuō)，金絲沙畫源自藏傳密宗的壇城沙畫。壇城沙畫的制作由數(shù)名乃至數(shù)十名訓(xùn)練有素的人員使用特制的錐形容器通過(guò)對(duì)各色沙子的堆砌勾勒，最后構(gòu)成了結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、色彩豐富壇城沙畫。金絲沙畫在壇城沙畫的基礎(chǔ)上用金絲對(duì)圖形或色塊邊界進(jìn)行塑邊，再填充彩砂并用膠水固定。相對(duì)于壇城沙畫，金絲沙畫脫離了地域信仰的群體，以一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)親近于百姓生活。二說(shuō)，金絲沙畫源自我國(guó)著名的特種工藝品——景泰藍(lán)。在我國(guó)明代景泰藍(lán)的興盛時(shí)期產(chǎn)生出的新的繪畫形式，即掐絲琺瑯畫，也可稱作景泰藍(lán)金絲彩釉畫、彩砂畫、金絲彩砂畫、金絲畫、金絲沙畫等。在借鑒傳承景泰藍(lán)（琺瑯）的掐絲、點(diǎn)藍(lán)、鑲嵌等技藝和工序后，采用金屬絲和彩沙為主要原料，經(jīng)過(guò)特有工藝精心制作出各種風(fēng)格、圖案、顏色、規(guī)格的創(chuàng)新平面畫種。

三、金絲沙畫的社會(huì)現(xiàn)狀

（一）金絲沙畫缺乏系統(tǒng)的專業(yè)的理論研究背景

金絲沙畫與一些傳統(tǒng)的藝術(shù)形式相比因?yàn)榘l(fā)展時(shí)間短，缺乏厚重的歷史底蘊(yùn)作為支撐，關(guān)于其理論與實(shí)踐研究相對(duì)較少。筆者通過(guò)知網(wǎng)檢索主題“沙畫”相關(guān)文獻(xiàn)和成果，其顯示結(jié)果為817 條。進(jìn)而檢索“金絲沙畫”一詞，僅出現(xiàn)1 條相關(guān)研究文獻(xiàn)、3 條技術(shù)專利和107 條創(chuàng)業(yè)及營(yíng)銷成功文案。再檢索“掐絲沙畫”“景泰藍(lán)掐絲沙畫”“景泰藍(lán)金絲沙畫”“金絲琺瑯沙畫”等，搜索結(jié)果均為零?？梢?jiàn)，金絲沙畫雖已成為一種繪畫種類和藝術(shù)形式，也具備了一定的市場(chǎng)，但對(duì)其系統(tǒng)的專業(yè)的理論研究是缺乏的。

（二）金絲沙畫缺乏系統(tǒng)的規(guī)模的技術(shù)培訓(xùn)載體

金絲沙畫作為一個(gè)小畫種，從業(yè)人員有限，技術(shù)的掌握群體主要為民間藝人。其傳承方式也相對(duì)單一，多為傳統(tǒng)的作坊式的師徒手口相傳模式。從某種程度上來(lái)說(shuō)，這樣的傳承方式雖能最大程度上的保證傳統(tǒng)工藝的技術(shù)精粹，但學(xué)徒門檻低、學(xué)習(xí)者多、學(xué)成者少，作品質(zhì)量和創(chuàng)新得不到有效保證。想要為金絲沙畫開(kāi)疆?dāng)U土，在藝術(shù)和繪畫市場(chǎng)占有一席之地就顯得過(guò)于寡力和緩慢。缺乏系統(tǒng)的規(guī)模的規(guī)范的技術(shù)培訓(xùn)載體是金絲沙畫所面臨的又一社會(huì)現(xiàn)狀。

（三）金絲沙畫缺乏適合的價(jià)值推廣平臺(tái)和途徑

金絲沙畫作為創(chuàng)新畫種在當(dāng)今得到了一定的延續(xù)和認(rèn)可，先后在國(guó)內(nèi)多省被確立為傳統(tǒng)工藝，其價(jià)值得到認(rèn)可，相關(guān)的藝人或大師也紛紛設(shè)立獨(dú)立工作室或企業(yè)進(jìn)行創(chuàng)作繪制和推廣銷售。但由于金絲沙畫生產(chǎn)作坊一般規(guī)模較小、產(chǎn)量較少、運(yùn)作水平低，缺乏能推動(dòng)技術(shù)發(fā)展與產(chǎn)業(yè)升級(jí)的大企業(yè)。同時(shí)，不少企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新力不足，沒(méi)有自主研發(fā)能力或團(tuán)隊(duì)，產(chǎn)品創(chuàng)新后勁較弱，對(duì)市場(chǎng)的求新、多變的需求適應(yīng)度低，產(chǎn)品的文化含量和附加值低，從而致使實(shí)體和網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷的模式單調(diào)，推廣平臺(tái)和途徑得不到持續(xù)有力的開(kāi)發(fā)，其價(jià)值得不到有效推廣，也就無(wú)法形成金絲沙畫文化和技術(shù)的傳播氛圍。

四、金絲沙畫的社會(huì)價(jià)值

（一）金絲沙畫作為一種裝飾畫的社會(huì)價(jià)值

金絲沙畫作為靜態(tài)沙畫的一種呈現(xiàn)方式，因其特有的工藝、技法和作品具備的裝飾性，又可歸類為工藝裝飾畫。它能充分利用金絲和彩沙的特殊質(zhì)感融合創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美取向的藝術(shù)畫作，因此在藝術(shù)品的站位上擁有很高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

（二）金絲沙畫作為一門職業(yè)技術(shù)教育的社會(huì)價(jià)值

金絲沙畫的繪制技術(shù)相對(duì)比較容易學(xué)習(xí)和掌握，學(xué)成后不僅可以作為一種技術(shù)謀求職業(yè)發(fā)展，也可內(nèi)化為一種藝術(shù)文化底蘊(yùn)伴隨終生。將其作為一門專業(yè)技術(shù)融入高職教育，不僅可以豐富院校開(kāi)設(shè)專業(yè)的種類和課程的門類、吸引更多的學(xué)生報(bào)讀、為學(xué)校擴(kuò)招助力，更能在擁有雄厚師資力量和高文化修養(yǎng)的硬件環(huán)境下對(duì)金絲沙畫技術(shù)的保護(hù)和創(chuàng)新進(jìn)行干預(yù)支持和保護(hù)傳承。

圖3 金絲沙畫作品（制作：北海職業(yè)學(xué)院沙畫班學(xué)生）

（三）金絲沙畫作為一項(xiàng)創(chuàng)業(yè)技能的社會(huì)價(jià)值

金絲沙畫在當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)形成一定范圍內(nèi)穩(wěn)定的商業(yè)供需市場(chǎng)。隨著制畫技術(shù)不斷創(chuàng)新和發(fā)展，受眾群體也逐漸呈擴(kuò)大趨勢(shì)，潛在市場(chǎng)商機(jī)無(wú)限。加之金絲沙畫制作成本不高，初期投入較少，國(guó)家對(duì)微小企業(yè)有政策扶持，從院校畢業(yè)的擁有此技術(shù)的學(xué)生或掌握此技法的社會(huì)人士完全可實(shí)現(xiàn)自主創(chuàng)業(yè)、自立謀生。