○李奇釗

惠崇，北宋九僧之首

北宋初年，有僧侶9 人、以詩著名，他們是:建陽惠崇、劍南希晝、金華保暹（xiān）、南越文兆、天臺(tái)行肇（zhào）、汝沃簡(jiǎn)長(zhǎng)、貴城惟鳳、江南宇昭、峨眉懷古，其中惠崇尤多佳句，為九僧之首。

資料顯示，惠崇生于965年，1017年去世，福建建陽人，是北宋僧人，擅長(zhǎng)寫詩和繪畫。作為詩人，他的五言律詩寫得非常精妙，內(nèi)容多描繪自然小景，不喜歡用典故，崇尚白描手法，寫詩力求精工瑩潔，頗為歐陽修等大家稱道；作為畫家，他擅長(zhǎng)畫鵝、雁、鷺鷥，尤其工于小景，善為寒汀遠(yuǎn)渚、瀟灑虛曠之象。

照水千尋迥，棲煙一點(diǎn)明

惠崇著有《摘句圖》一百聯(lián)，為人傳誦。他的《訪楊云卿淮上別墅》，可為五律代表。他的五言詩作，佳句頗多。

寇準(zhǔn)是北宋政治家、詩人，曾任宰相，經(jīng)常邀請(qǐng)文人好友到自己家里吟詩作畫，一次，寇準(zhǔn)請(qǐng)惠崇到自家花園賽詩，抓鬮分題。惠崇拈得“池上鷺月”的題目，于是他繞著花園里池塘邊的小路行走，一邊走，一邊默默地苦心思索，忽然他用兩指指向天空，微笑著說:“已得之，已得之，此詩功在明字，凡五押之不倒，今得之。”于是名句“照水千尋迥，棲煙一點(diǎn)明”誕生了，這兩句詩用“照水”來喻“明”，由“明”而反襯“照水”之遠(yuǎn)，明中見遠(yuǎn)；“棲煙”蘊(yùn)含著“遠(yuǎn)”，卻是透明的。他把光與色有機(jī)的調(diào)和在了一起，給人以清新脫俗的美感。

還有許多，都很精警，如：“地形吞蜀盡，江勢(shì)抱蠻回?！保ā端瓦h(yuǎn)上人西游》）、“鳥歸杉?jí)櫻?，僧去石沉云?！保ā端迻|林寺》）、“露下牛羊靜，河明桑柘空?！保ā短锛仪锵Α罚ⅰ扒锝菹x亂，夜遙霜月低。”（《秋夕懷長(zhǎng)公》）、“寒禽棲古柳，破月入微云。”（《秋夕懷汪白詩》）等等。

《沙汀煙樹圖》——國寶級(jí)畫作藏品

惠崇的畫作，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。明朝書畫名家董其昌題惠崇《溪山春曉圖》，將惠崇與巨然（五代畫家，僧人）并論，稱其二人畫作“皆畫家之神品也”。王安石與蘇軾均欣賞其畫作。

其中，蘇軾在神宗元豐八年(1085年)，題惠崇《春江晚景二首》，其中一首:“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)?！绷鱾髑Ч拧?/p>

惠崇的畫作，因多種原因，流傳至今的不多，如《沙汀煙樹圖》，乃國寶級(jí)藏品，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館?！渡惩煒鋱D》為絹本設(shè)色，縱24 厘米，橫24.5厘米，原被清室收藏。辛亥革命后，住在紫禁城的清朝末代皇帝溥儀以賞賜的名義，讓其弟溥杰將此圖攜出宮，后此畫輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館，即現(xiàn)在的遼寧省博物館。此圖描繪了江南水鄉(xiāng)初春之景:春江水暖，潺潺流淌，引得許多水鳥嬉戲其中。畫面左側(cè)，水面之上，有兩只水鳥比翼雙飛，煞是動(dòng)人。河岸邊有水草搖曳，浮萍微動(dòng)。兩岸之上，沙汀平鋪，綠樹成蔭。近處岸上，楊柳正吐新綠，枝繁葉茂，生機(jī)無限。對(duì)岸叢樹茂密，煙靄籠罩，若隱若現(xiàn)，撲朔迷離。此圖雖然描繪的是初春時(shí)萬物復(fù)蘇的情景，但空曠清逸、煙嵐迷蒙的畫境不免讓人頓生傷春之感。

畫中有詩，詩中有畫

惠崇具有高超的繪畫技巧，他注重運(yùn)用透視的繪畫技藝，把秀麗山川，藝術(shù)地取入畫中，自成一格，脫俗不凡。他的畫作《秋浦雙鴛圖》，前景繪蘆葦敗荷，中景畫鴛鴦一雙棲于岸上，遠(yuǎn)景為岸際天空，全景給人一種秋天虛曠瀟灑氣氛，具有詩的意境，情景交融，灑落生姿。故他的畫品，博得不少文人詩客的贊譽(yù)，爭(zhēng)相題詩，趨攀風(fēng)雅。宋代詩人兼書法家黃庭堅(jiān)對(duì)惠崇小景，備加稱許:“惠崇筆下開生面，萬里晴波向落暉。梅影橫斜人不見，鴛鴦相對(duì)浴紅衣?！?/p>

惠崇既是畫家，也是詩人，他的畫作具有詩的意境，他的詩具有畫的光色，清新，自然，正可謂“畫中有詩，詩中有畫”。