韓浩月

《我的姐姐》在公映十余天后，仍然穩(wěn)居排片第一名。這部電影之所以票房高，是因?yàn)樗幸粋€(gè)“親情大片”的名頭。有觀眾看完就聯(lián)想到了《媽媽再愛(ài)我一次》，戲稱《我的姐姐》為“姐姐再愛(ài)我一次”。

《我的姐姐》是部很“好哭”的電影，多數(shù)催淚情節(jié)的設(shè)計(jì)，也都還算自然。讓人感動(dòng)的電影向來(lái)能獲得高票房，不久前的《你好，李煥英》就驗(yàn)證過(guò)一次?！段业慕憬恪吩诖τ^眾心理方面，做得很精準(zhǔn)。它在迎合了社會(huì)主流情緒的同時(shí)，也給觀眾留足了討論空間。

童年時(shí)并未得到父母足夠關(guān)愛(ài)的姐姐，要不要在父母意外過(guò)世后，照顧未成年的弟弟;女性在家庭中，為何一定要扮演犧牲與付出的角色;“長(zhǎng)姐如母”這個(gè)傳統(tǒng)意義上的情感定位，在追求獨(dú)立與平等的當(dāng)下，還要不要被繼承下去……這些議題，概而言之，可以用“姐姐的困境”或者“女性的困境”來(lái)形容。

坦白說(shuō)，《我的姐姐》是近年探討女性生存與女性價(jià)值的影片中，走得比較深的一部。它采取了一些討巧的處理手段，比如在姐弟沖突間加入一些輕喜劇色彩，創(chuàng)造了一個(gè)很滑稽的舅舅角色等，讓故事有了娛樂(lè)性，沖淡了悲傷色調(diào)。

雖然影片設(shè)計(jì)了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局，并沒(méi)有明確交代姐姐究竟有沒(méi)有棄養(yǎng)弟弟，但熟悉電影套路的觀眾都知道，影片的主基調(diào)還是溫暖的。場(chǎng)場(chǎng)哭戲和種種暗示都指向大團(tuán)圓結(jié)局，有一部分觀眾對(duì)此頗為滿意，另一部分觀眾卻頗為憤怒——他們覺(jué)得，把姐姐死死卡在了犧牲者與付出者這個(gè)位置上，這不公平。

部分觀眾不買賬的地方在于，片中的姐姐遭遇了一名女性所能遇到的太多不好的事情。她小時(shí)候得不到父母的重視，被寄養(yǎng)在姑母家，被姑父偷看洗澡;成年后被同事排擠，被男朋友的母親當(dāng)成生育工具……面對(duì)種種壓力，姐姐要奮力反抗，而獨(dú)立養(yǎng)活弟弟，成了壓垮她人生希望的最后一棵稻草。觀眾為片中的姐姐感到冤屈，也是正常的。

《我的姐姐》的創(chuàng)作者，提前判斷到了觀眾的不滿，他們的解決方案是，把“姐姐的困境”盡可能地展現(xiàn)，讓更多人看到、反思，再借由姐姐與姑母共同吃西瓜的一場(chǎng)大哭戲，實(shí)現(xiàn)情緒宣泄，然后平靜地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，從容地接受命運(yùn)的挑戰(zhàn)，走向生活的陽(yáng)光地帶。這樣的結(jié)局，對(duì)于電影故事而言是最理想的，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)而言，何嘗又不是？

那么，在《我的姐姐》成為公共話題之后，社會(huì)又能為女性的困境做些什么？答案很明確：一方面，我們自己要正視家庭文化中一些失衡的地方，強(qiáng)調(diào)家庭成員身份的平等、性別的平等;另一方面，電影所展示出來(lái)的各種問(wèn)題，在討論之后需要得到現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)，包括但不限于關(guān)懷與救助機(jī)制的參與等。

只有家庭的愛(ài)與社會(huì)的愛(ài)融匯為一體，“姐姐的困境”才能最大程度地得以減少。