賈晉杰

演劇是富連成社的營(yíng)業(yè)方式。作為京劇職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，富連成社采取教演一體的辦學(xué)模式，其演劇歷史和教學(xué)歷史同步構(gòu)成，且由于富連成社的私營(yíng)性質(zhì)，科班演劇風(fēng)格受市場(chǎng)反饋的影響形成。如何同時(shí)兼顧教學(xué)目的與市場(chǎng)需求的問題，貫穿富連成社辦學(xué)始終。

排演劇目且成功演出，并獲得良好的市場(chǎng)反饋，成為富連成社能否吸引觀眾、穩(wěn)定觀眾群體、維持科班辦學(xué)的關(guān)鍵。如何運(yùn)營(yíng)劇目，成為富連成社負(fù)責(zé)人進(jìn)行籌劃，以練兼演達(dá)到該社辦學(xué)目標(biāo)的重要手段。富連成社的辦學(xué)成就，反證了該社劇目運(yùn)營(yíng)的成功。

劇目運(yùn)營(yíng)離不開該社負(fù)責(zé)人的主觀運(yùn)作，科班本身具備運(yùn)營(yíng)的基礎(chǔ)水平，在實(shí)際操作的過程中，也充分體現(xiàn)了科班特色，成一家風(fēng)格。除此之外，富連成社的劇目運(yùn)營(yíng)順應(yīng)京劇成熟時(shí)期的發(fā)展需求，同時(shí)反饋這一時(shí)期京劇演劇市場(chǎng)的觀劇情況。

一、劇目運(yùn)營(yíng)的基礎(chǔ)

富連成社進(jìn)行劇目運(yùn)營(yíng)，具備兩方面的基礎(chǔ)：一是科班嚴(yán)格訓(xùn)練學(xué)員基本功，十分重視其技藝并不斷提高學(xué)員的藝術(shù)表演水平；二是科班內(nèi)教員具有深厚藝術(shù)積累，在教授學(xué)員、劇目排演等方面，均處于較高水平。

富連成社自創(chuàng)班始，就確立了“創(chuàng)辦科班，不為發(fā)財(cái)致富、爭(zhēng)奪名利，只為培養(yǎng)教育梨園后一代，永續(xù)香煙”[1]的辦學(xué)使命，以此明確科班辦學(xué)的主導(dǎo)方向，將學(xué)員教育放在首位，所以富連成社極重視學(xué)員技藝的培養(yǎng)，富連成社學(xué)員均具有較高的表演藝術(shù)水平。

富連成社“卒業(yè)者前后七百余人，為歷來科班所未有”[2]，且嚴(yán)格訓(xùn)練每位學(xué)員的基本功，對(duì)每位“童伶”的唱功做派都有基本標(biāo)準(zhǔn)要求，在此訓(xùn)練基礎(chǔ)上，學(xué)員中開宗立派者不在少數(shù)。富連成社自第一科學(xué)員就人才輩出，名角屈指難數(shù)。該社劇目運(yùn)營(yíng)的風(fēng)格，就是在此基礎(chǔ)上形成的。對(duì)學(xué)員嚴(yán)格要求，在劇目運(yùn)營(yíng)方面有三個(gè)重要體現(xiàn)。

首先，保證了該社所排演劇目的整體觀感。民國(guó)初年，有劇評(píng)家在觀摩富連成社劇目后談到，“蓋科班之演習(xí)即在全劇之精神，不在一伶之優(yōu)劣也”[3]，不論演出何種劇目，全劇呈現(xiàn)出的精神面貌和表演水平，都可滿足觀眾的欣賞需求。劇目還未演出，戲迷已“閱諸生所飾之人物”“輾轉(zhuǎn)回環(huán)不忍釋手”，這是對(duì)學(xué)員所演劇目的雙重期待。[4]

其次，滿足了富連成社人才續(xù)接的需求，學(xué)員表演水平持續(xù)為觀眾所認(rèn)可。

以富連成社頭兩科學(xué)員的人才續(xù)接情況為例。自富連成科班成立后，培養(yǎng)人才眾多。①其中出類拔萃尤為觀眾所欣賞的有四人：老生金絲紅、黑頭小穆子、武生康喜壽、花旦元元旦。②富連成社出演于廣德樓，日日座無虛席。環(huán)顧當(dāng)時(shí)北京劇壇，老生譚鑫培在中和戲院演出，武生余振庭在文明戲院演出，黑頭有金秀山，花旦有王惠芳。在這樣激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，富連成社依然能夠大放異彩，“嗜調(diào)好藝者接踵于廣德樓，持續(xù)數(shù)年如此。”[5]

四人年歲漸長(zhǎng)后，劉榮升、小金鐘、金連壽、小翠花四人乘勢(shì)而起，昔日追捧“金絲紅”者轉(zhuǎn)而支持劉榮升、追捧“小穆子”者轉(zhuǎn)而支持“小金鐘”、追捧康喜壽者轉(zhuǎn)而支持金連壽、追捧“元元旦”者轉(zhuǎn)而支持小翠花。③廣德樓依然比肩繼踵，“遍歷京中各劇園實(shí)無如廣德樓觀劇者之踴躍也”，可見富連成社人才續(xù)接的平穩(wěn)。[5]

富連成社對(duì)每位學(xué)員都嚴(yán)格要求及訓(xùn)練，每位學(xué)員演出時(shí)皆須做到全神貫注無懈可擊，每一角色的唱功做派皆有可圈可點(diǎn)之處。當(dāng)時(shí)的人評(píng)價(jià)，富連成社確實(shí)有其他班所不能及之處，人才眾多，即使同一出戲，亦能演出獨(dú)特之處。富連成社能夠保證有序的人才續(xù)接，為該社劇目排演提供了多種可能。[6]

第三，為富連成社“分包演劇”提供基礎(chǔ)，可以保證各地演出人才齊備，所演出劇目均具有較高水平。[7]在富連成社發(fā)展高峰期，除了廣德樓的常駐演出，該社還會(huì)承接丹桂園的演劇，或者被達(dá)官貴人府邸聘去演唱堂會(huì)，頗為忙碌。梅蘭芳將富連成社的演出分為“館子的營(yíng)業(yè)戲、行戲、帶燈堂會(huì)”，有時(shí)一個(gè)月僅堂會(huì)就可達(dá)八處之多。[8]如此高強(qiáng)度的演出安排，需要富連成社分配多批學(xué)員到各個(gè)地方演劇，對(duì)科班劇目排演水平和學(xué)員演劇水平均提出了較高要求。[9]

富連成社學(xué)員具有較高的表演藝術(shù)水平，為該社劇目運(yùn)營(yíng)創(chuàng)造了條件，使得富連成社劇目運(yùn)營(yíng)獨(dú)具風(fēng)格。富連成社向來以武戲享譽(yù)劇壇，正如觀劇者評(píng)價(jià)的即便大班的武戲亦比不上富連成社的武戲表演得這般賣力，而學(xué)員技藝水平高低，恰恰是武戲能否精彩的關(guān)鍵，也是排演武戲劇目的基礎(chǔ)。[10]

社內(nèi)教員藝術(shù)積累深厚，是富連成社進(jìn)行劇目運(yùn)營(yíng)的另一基礎(chǔ)。富連成社自成立后，眾教員授課得法，科班中生、旦、凈、丑各行人才皆具。更為重要的是，富連成社內(nèi)教員師承名家者眾多，傳承了眾多劇目，在教授學(xué)員的同時(shí)，亦排演了一大批經(jīng)典劇目。[11]例如富連成社所排劇目《五彩輿》，該劇本系早年四喜班梅巧玲、王九齡、時(shí)小福、朱連芬、楊朵仙、余紫云、孫菊仙、楊明玉、姚增祿、楊隆壽、葉中定、宋趕生等名家所排演，富連成社重拾舊本，將其搬上舞臺(tái)，大放異彩。[12]

該班教員深厚的藝術(shù)積累，較高的藝術(shù)水平，為富連成社排演大量傳統(tǒng)本戲和武戲提供了劇目資料庫，排演出獨(dú)具風(fēng)格的劇目奠定了基礎(chǔ)。

上述兩點(diǎn)，是富連成社進(jìn)行劇目運(yùn)營(yíng)的基礎(chǔ)，交錯(cuò)滲透于富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的方方面面，為富連成社運(yùn)營(yíng)自成一家特色的劇目奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)造了條件。

二、劇目運(yùn)營(yíng)的特點(diǎn)

富連成社辦學(xué)的成功，離不開劇目運(yùn)營(yíng)的成功，富連成社能夠長(zhǎng)久吸引觀眾，其劇目運(yùn)營(yíng)自然有獨(dú)特之處。富連成社“每一開場(chǎng)，則人山人海，后至者輒無立足地”的演劇盛況，有賴于富連成社所排演的劇目對(duì)觀眾的吸引力。[6]富連成社的劇目運(yùn)營(yíng)，具有非常鮮明的特色，有別于其他科班和大班，深為觀眾青睞。可分為三個(gè)方面詳述。

1、充分運(yùn)用人數(shù)優(yōu)勢(shì)

富連成社不僅學(xué)員眾多，而且學(xué)員技藝水平較高，且該社組織完善，秩序井然。在這種條件下，富連成社可以排演一些其他科班難以排演，角色繁雜、所需行當(dāng)較多、演出難度較大的劇目。

以富連成社所排演的《英雄會(huì)》為例，這個(gè)戲需要50余人合演。當(dāng)時(shí)北京劇壇各班社都因該劇用人過多不敢涉足，并且該劇不僅需要人數(shù)眾多，排演難度亦較大，場(chǎng)子緊湊，程式繁雜獨(dú)特，在其他短打戲中均不常見，甚至為該劇獨(dú)有。富連成社學(xué)員眾多，生旦凈末丑各行演員齊備，具備排演此劇的條件，并且由于學(xué)員水平較高，在眾多教員指導(dǎo)下亦可輕松應(yīng)對(duì)該劇。角色整齊表演到位，演出十分精彩，是該社所排名劇之一。每次演出這一劇目，都能產(chǎn)生強(qiáng)大的號(hào)召力，座無隙地，盛況空前。[13]

富連成社各行當(dāng)人才齊全。富連成社曾經(jīng)排演的《三俠五義》《反五關(guān)》《甘露寺》等劇目，都較為繁雜，排演難度較大，但富連成社均能做到不間斷地上演。[14]富連成社運(yùn)用自己的人員優(yōu)勢(shì)，在學(xué)生有較高表演水平的基礎(chǔ)上，排演繁雜的劇目，且深諳觀眾心理，在排演劇目時(shí)偏好文武穿插，偏重武戲較多、其他班因條件不足難以排演的劇目。[15]這一類劇目的排演，成為富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的特色。

由于富連成社人才續(xù)接完備，該社還利用自己的人數(shù)優(yōu)勢(shì)，安排多科學(xué)員排演同一劇目，造成對(duì)比看點(diǎn)吸引觀眾。

以富連成社所排演的《冀州城》為例，在“連”字科學(xué)員演出時(shí)候，就曾有劇評(píng)家表示，“富”字科學(xué)員中不乏能演好這本戲的人才，并將其預(yù)設(shè)名單刊出與諸同好分享，眾人翹首以待第三科學(xué)員排演“戰(zhàn)冀州”。[16]第三科學(xué)員出演后果然廣受歡迎，當(dāng)時(shí)的人評(píng)價(jià)，第三科學(xué)員相比第二科學(xué)員有優(yōu)而無劣，“歷城”一段尤有趣味，表演三小時(shí)之久毫無疲勞之態(tài)，眾演員亦有獨(dú)到之處。即使是同一劇目，也因出演人員不同而別有風(fēng)味。[17]

富連成社辦學(xué)歷史上，充分運(yùn)用本科班人數(shù)優(yōu)勢(shì)來排演劇目，且該社排演劇目水平較高，深受觀眾青睞，這也成為富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的特色之一。

2、整理排演傳統(tǒng)劇目

富連成社的教員藝術(shù)積累深厚，為富連成社傳承排演眾多傳統(tǒng)劇目奠定了基礎(chǔ)。所以富連成社劇目排演的又一特點(diǎn)，即擅長(zhǎng)整理排演傳統(tǒng)劇目，其中包含眾多已近失傳的老戲。

如富連成社所排演的《四進(jìn)士》。此劇本是四喜班的得意之作，四喜班之后北京城內(nèi)戲園久不上演該劇，偶爾上演也不過截取其中一二本。富連成社負(fù)責(zé)人不忍該劇沒落，決定重新排演全本《四進(jìn)士》。把劇本整理完善令學(xué)生學(xué)習(xí)，從而將這本傳統(tǒng)戲重新搬演上舞臺(tái)。該劇人才角色搭配得當(dāng)，演出水平較高，深受觀眾歡迎?，F(xiàn)將此劇各角色列表如下：[18]

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再如富連成社所排演的《群英會(huì)》。這本戲源自“三慶班”之盧勝奎，清同治、光緒年間，盧勝奎將《三國(guó)演義》中的一段故事編成軸子戲，共三十六本，《赤壁鏖兵》即為其中八本，包括：

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八本《赤壁鏖兵》在三十六本三國(guó)戲中更顯分量，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)動(dòng)人。富連成社管事蕭長(zhǎng)華將這本戲教予學(xué)生，并在教學(xué)過程中不斷修改，最終成為富連成社的招牌劇目，深受觀眾喜愛。當(dāng)時(shí)的人認(rèn)為，北京城科班首推富連成社，該社人才濟(jì)濟(jì)劇目繁多，眾多劇目中尤以三國(guó)戲最佳。[19]由此可見《群英會(huì)》這本戲的重要地位。該劇在排演多次后，觀眾依然津津樂道，對(duì)劇中人物如數(shù)家珍。[20]

富連成社所排演的老戲眾多。如富連成社所排演的《南界觀》，曾由春臺(tái)班名角王桂芬演唱過，大獲贊譽(yù)，富連成社將其重新排演，搬上舞臺(tái)。[21]富連成社排演的《三俠五義》，是根據(jù)“四喜班”舊本所排，系十本連臺(tái)戲，極為精彩。富連成社社長(zhǎng)葉春善的師傅楊隆壽、父親葉中定皆曾演出該劇，他又將該劇傳于富連成社學(xué)員，搬演上舞臺(tái)。[22]再如富連成社所排演的《借趙云》，是一出深受觀眾歡迎的老戲，但在民國(guó)初年的北京卻少有班社能夠排演該劇，后亦由富連成社排演后搬上舞臺(tái)。[23]

富連成社所排演傳統(tǒng)劇目中，包含多本已近失傳的老戲和本戲，成為該社劇目運(yùn)營(yíng)的又一特點(diǎn)。富連成社整理排演的劇目深受觀眾歡迎，當(dāng)時(shí)的人稱富連成社為“老戲的匯海”，“老戲”成為富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的標(biāo)簽之一，且富連成社在排演老戲之時(shí)亦偏好其中文武穿插的劇目，劇目獨(dú)特，演出精彩，觀眾亦非常喜愛。[24]

2、編演獨(dú)具風(fēng)格的新劇

創(chuàng)新為演劇團(tuán)體注入新的生命力，富連成社在長(zhǎng)期發(fā)展中，迎合市場(chǎng)需求，編演了一批獨(dú)具風(fēng)格的新劇目，成為富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的特點(diǎn)之一。關(guān)于該社所編演的新劇褒貶不一，但從市場(chǎng)反饋的角度來看，富連成社所排演的劇目廣受歡迎非常成功，尤其在科班發(fā)展后期，市場(chǎng)環(huán)境低靡，而該社所排演的劇目引發(fā)觀眾好奇心，刺激了市場(chǎng)需求，推動(dòng)了科班發(fā)展。

以富連成社所排演的《酒乞》為例。此劇為富連成社1935年所排新劇，演出成績(jī)相當(dāng)可觀，在北京連演十幾場(chǎng)，戲票在數(shù)日前就可被搶購(gòu)一空，演出盛況打破了當(dāng)時(shí)北京劇壇的沉悶。出現(xiàn)這樣的場(chǎng)面，原因在于新劇更能激發(fā)觀眾的好奇心理，且富連成社編演新劇依然偏好有武斗的戲，承襲富連成社偏重武戲的傳統(tǒng)，由向來技藝過硬的富連成社學(xué)員出演，觀眾當(dāng)然翹首以待。[25]

《酒乞》一劇穿插巧妙，馬賊演兵操練一場(chǎng)非常整齊；范大杯“舞劍”一場(chǎng)又極為熱鬧；艾世菊之“報(bào)菜單”一場(chǎng)甚有客觀，幾百個(gè)菜名一口連成實(shí)不易；王太守之女及馬賊之妹合舞劍一場(chǎng)，刀光劍影非常精彩；穿插武丑葉盛章的絕技，如上刁斗爬山、軟梯抓鐵鎖，可謂飛檐走壁，能將此情節(jié)搬上舞臺(tái)者，唯葉盛章一人?？梢娫搫×咙c(diǎn)頗多，極為精彩。[25]

當(dāng)時(shí)有人指出，該劇穿插甚妙，場(chǎng)面繁雜，甚為火熾，且運(yùn)用諸多機(jī)關(guān)布景，沾染了“海派”京劇的演劇風(fēng)格。關(guān)于富連成社所排演的新劇目，一直被人們所議論。富連成社1921年所排演的新劇《四花五洞》，即被觀眾評(píng)價(jià)為“謹(jǐn)守繩墨之富連成，亦為海派軟化，前曾串演四萬湖船……又來一個(gè)四花五洞”。[26]30年代之后，富連成社又陸續(xù)排演《乾坤斗法》《歐陽德》《小行者力跳十二塹》等劇，其中亦運(yùn)用機(jī)關(guān)布景等砌末吸引觀眾。

富連成社此舉，并不被當(dāng)時(shí)戲評(píng)家所認(rèn)可。有論者認(rèn)為，富連成社作為培養(yǎng)京劇繼承人的職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，帶領(lǐng)學(xué)生排演帶有“海派”風(fēng)格的劇目似有不妥,“有好幾十年歷史的富連成也大唱‘海派’戲了，這多少讓人有點(diǎn)惋惜?！盵27]

然而對(duì)于富連成社所排演劇目中涉及到的“海派”風(fēng)格，似乎并不能一概以負(fù)面影響貶斥該班。上文述及，由于富連成社的辦學(xué)模式，該社演劇風(fēng)格受市場(chǎng)反饋的影響形成，需要同時(shí)兼顧教學(xué)目的與市場(chǎng)需求。當(dāng)時(shí)演劇市場(chǎng)風(fēng)向?yàn)?，名伶演唱大本戲時(shí)，需要在戲中串戲或加入砌末等物，即增加亮點(diǎn)，這樣才可吸引觀眾，否則難有市場(chǎng)號(hào)召力。正如當(dāng)時(shí)有戲迷所指出的，唱戲的人唱“海派”戲，亦是聽?wèi)虻娜嗽斐傻摹27]

從劇目運(yùn)營(yíng)的角度來看，富連成社所排演新劇不乏深受市場(chǎng)歡迎的作品。[28]如由蓋春來、黃玉麟執(zhí)導(dǎo)的《乾坤斗法》，在華樂戲院連演二十余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座，大受觀眾歡迎。由李元芳、冀韻蘭、哈元璋主演，有五層立體布景，可見真雷、真風(fēng)、真雨，砌末布景耗費(fèi)一萬五千元以上，以股份制出資籌備。[29]該戲演出大獲成功，富連成社又加緊排演第二本。可見該戲受歡迎程度。[30]

《乾坤斗法》有如此盛況，僅以一句“最無價(jià)值，最無意外，最下乘之戲”來貶斥未免極端。[31]事實(shí)上，富連成社考慮到學(xué)生的練戲需求，一直努力保持甚至恢復(fù)排演傳統(tǒng)劇目。1943年，富連成社外赴東北演劇前曾表示，此次演劇預(yù)備全演老戲，新本戲因彩砌盡被焚毀絕不演唱，登臺(tái)演出后卻反響平平，而后富連成社為求生存，置辦行頭出演《乾坤斗法》，卻賣座二十余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿堂。[32]觀眾喜好如此，市場(chǎng)風(fēng)向如此，富連成社想要抗衡并非易事。

順應(yīng)市場(chǎng)風(fēng)向，富連成社后期所排演新劇，反而為富連成社在殘酷市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中生存提供了可能。1945年富連成社入大光明戲院演唱夜戲，聘請(qǐng)劇作家翁偶虹編寫《小行者力跳十二塹》《百鳥朝鳳》等劇目。[33]以《小行者力跳十二塹》為例，由高韻升主演，劇情中穿插斗楚王、李太白、孟姜女、楊貴妃、李元霸等節(jié)目，公演之后為沉寂劇壇生色不少。[34]據(jù)資料記載，富連成社晚場(chǎng)入大光明戲院演出后，有每場(chǎng)賣出七百余張戲票的佳績(jī)，門口高懸“座位已滿”的牌子，富連成社社長(zhǎng)葉蔭章感嘆，能有這樣的成績(jī)實(shí)屬不易。[35]

當(dāng)時(shí)眾多劇評(píng)家對(duì)富連成社所排演新劇的風(fēng)格評(píng)價(jià)不高，對(duì)《西游記》、《封神榜》等新編本戲，均不持正面態(tài)度，認(rèn)為富連成社是迫于生存壓力，不得不迎合市場(chǎng)，與觀眾對(duì)此類劇目的追捧形成對(duì)比。[36]產(chǎn)生這樣的矛盾原因在于，劇評(píng)家多從學(xué)員教育角度出發(fā)，認(rèn)為大批量排演帶有“海派”風(fēng)格的劇目，借助大量機(jī)關(guān)布景，利用劇情吸引觀眾，演出水平不高，不能保證學(xué)員基本功練習(xí)的需求。貶斥富連成社所排新劇的人，從學(xué)員教育角度出發(fā)；支持富連成社所排新劇的人，從劇目觀賞角度出發(fā)。所反映的依舊是富連成社如何兼顧教學(xué)目的與市場(chǎng)需求的問題。

新劇排演是富連成社結(jié)合當(dāng)時(shí)市場(chǎng)演劇環(huán)境與自身發(fā)展需求，用以維持科班辦學(xué)的手段，最終呈現(xiàn)出的狀態(tài)，并非全由富連成社主觀決定。富連成社編演類型新劇，產(chǎn)生出獨(dú)具風(fēng)格的作品，成為富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的又一特點(diǎn)。

富連成社劇目運(yùn)營(yíng)獨(dú)具特色，形成自己的風(fēng)格，在保證學(xué)員練戲、完成科班教學(xué)目標(biāo)的基礎(chǔ)上，同時(shí)滿足觀眾的觀劇需求，維持科班辦學(xué)。富連成社的劇目運(yùn)營(yíng)不僅滿足該社自身發(fā)展需求，同時(shí)以其獨(dú)創(chuàng)性影響了同時(shí)期京劇教育機(jī)構(gòu)。

三、劇目運(yùn)營(yíng)成功的原因

富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的成功，不僅與該社負(fù)責(zé)人的主觀運(yùn)作相關(guān)，更有外部因素的影響。富連成社的劇目運(yùn)營(yíng)，順應(yīng)京劇成熟時(shí)期的發(fā)展需求，滿足觀劇市場(chǎng)的欣賞需求，同時(shí)承擔(dān)了塑造和傳承京劇的責(zé)任。

1、順應(yīng)京劇發(fā)展需求

富連成社辦學(xué)時(shí)期，正值京劇成熟并鼎盛發(fā)展的時(shí)期?？v觀京劇發(fā)展歷史，自1790年“四大徽班”陸續(xù)進(jìn)京，奠定了京劇的發(fā)展基礎(chǔ)，而“花雅之爭(zhēng)”中花部之盛，又成為京劇生長(zhǎng)的溫床。而且這一劇種也有其獨(dú)特性。

京劇雖然形成于北京，但他不是土生土長(zhǎng)的地方戲，而是由清代乾隆以來進(jìn)入北京的徽班為基礎(chǔ)，經(jīng)徽調(diào)藝人和漢調(diào)藝人共同奮斗，受北京觀眾審美和欣賞趣味的陶冶，逐步地方化而衍變形成的一種皮簧戲。京劇形成之時(shí)，恰處于地方戲蓬勃發(fā)展，相互競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)期，它吸收、借鑒了昆曲、京腔、梆子等的劇目、唱腔、伴奏音樂、表演技巧，豐富了自己。所以，京劇不僅繼承了徽、漢的傳統(tǒng)，而且兼收并蓄，集眾所長(zhǎng)，在藝術(shù)上發(fā)展得相當(dāng)成熟，相當(dāng)完整，……。[37]

由上述可以看出京劇具有很強(qiáng)的綜合性。這種特性不僅體現(xiàn)在聲腔融合、借鑒表演技巧等方面，也體現(xiàn)在劇種劇目中。京劇移植吸收了多種劇種的劇目，沿襲“花部”重舞臺(tái)輕文本的表演傳統(tǒng)，所演劇目皆具有很強(qiáng)的舞臺(tái)性。隨著市場(chǎng)化程度不斷提高，編演劇目受觀眾反饋影響，加之京劇形成并發(fā)展繁盛于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，部分劇目亦受時(shí)代思潮影響，在此基礎(chǔ)上形成了獨(dú)具風(fēng)格與時(shí)代特色的劇目。

徽班進(jìn)京之初，演出還多半是一些諸腔雜陳的民間小戲和單本折子戲，這些戲的故事情節(jié)不夠完整。到了道光二十年（1840），北京戲曲舞臺(tái)上的劇目發(fā)生了一個(gè)重大變化，那就是“大軸子”戲的興盛并贏得廣大觀眾的喜愛。所謂大軸子戲，就是本戲，或全本新戲。[38]

經(jīng)過數(shù)十年發(fā)展，到富連成社成立之際，一大批京劇劇目已經(jīng)編演成熟，包括以雜劇、傳奇、地方戲、老本京戲?yàn)橐罁?jù)改編的劇目。京劇從成熟期邁入繁盛期，從戲曲發(fā)展的需求和京劇傳承的角度看，這批劇目亟待有人整理并傳承給下一代人才，不致讓前輩心血流失。

富連成社以自身實(shí)力承擔(dān)了這個(gè)責(zé)任，將大批傳統(tǒng)劇目整理排演，結(jié)合自身教學(xué)目標(biāo)，順應(yīng)當(dāng)時(shí)京劇觀劇市場(chǎng)的喜好，系統(tǒng)傳授給學(xué)員的同時(shí)將其搬上舞臺(tái)。通過自身影響力，將傳統(tǒng)劇目匯總保存并再傳播。

富連成社作為京劇職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，在保證自身生存發(fā)展的前提下，為京劇傳承做出努力。該社編演眾多傳統(tǒng)劇目的行為，是在自身教師具備深厚藝術(shù)積累的基礎(chǔ)上，積極利用自己的平臺(tái)傳承好前輩所排演的京劇劇目的過程。通過上文即知，經(jīng)富連成社整理傳承的經(jīng)典劇目不在少數(shù)，三國(guó)戲就是經(jīng)富連成社的排演而再創(chuàng)輝煌。

且富連成社在整理傳承傳統(tǒng)劇目的時(shí)候并非照搬，而是在隨教隨演的過程中不斷豐富細(xì)節(jié)。如《取桂陽》一劇，早年排演該劇，以二花飾陳應(yīng)、鮑龍，無趙范之妻錢氏一角，富連成社以丑角飾陳、鮑，另加錢氏一角，由名旦李世芳扮演。使該劇目更富有舞臺(tái)性，也更具亮點(diǎn)。[39]

富連成社順應(yīng)潮流，整理京劇發(fā)展成熟時(shí)期排演的眾多經(jīng)典劇目，同時(shí)兼顧教學(xué)目標(biāo)和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)，在滿足學(xué)員練習(xí)需求、觀眾欣賞需求的同時(shí)，也滿足了自身的發(fā)展需求。

作為創(chuàng)辦時(shí)間最長(zhǎng)、培養(yǎng)人才最多、辦學(xué)成就最大的舊式京劇科班，富連成社所傳承的劇目隨著科班學(xué)員的流布不斷傳播，成為京劇劇目傳播的一支力量，為京劇的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

2、滿足觀眾的欣賞需求

進(jìn)入民國(guó)后，京劇觀眾群體在時(shí)代變化下不斷擴(kuò)大，京劇演劇進(jìn)一步市場(chǎng)化。富連成社這一時(shí)期正值鼎盛，富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的成功，自然與其劇目能夠滿足觀眾的欣賞需求息息相關(guān)。

京劇觀眾群的擴(kuò)大，與清末情況有顯著不同。有從官僚胥吏轉(zhuǎn)變過來的政客、資本家，有從士大夫、書生、墨客轉(zhuǎn)變過來的高級(jí)知識(shí)分子，有從販夫走卒轉(zhuǎn)變過來的小商品經(jīng)營(yíng)者，獨(dú)立的手工業(yè)者。當(dāng)然，也還有相當(dāng)數(shù)量的清廷貴胄的遺老遺少……此時(shí)京劇的演出，適應(yīng)了觀眾層次范圍的變化，一方面以其舞臺(tái)場(chǎng)面的絢麗，戲劇情節(jié)的曲折，吸引著愛看熱鬧、“逛”市場(chǎng)的大量流動(dòng)觀眾，一方面，又以其歌唱的韻味醇厚、舞蹈的典雅精致饜足了一些熟悉京劇的基本觀眾。[40]

富連成社順應(yīng)當(dāng)時(shí)京劇演劇市場(chǎng)的觀劇需求，以其學(xué)員較高的藝術(shù)水平、經(jīng)典劇目的排演吸引具有一定京劇欣賞水平的觀眾。正如上文提及，即便是常見的劇目，由富連成社學(xué)員出演，依然有諸多吸引觀眾的亮點(diǎn)。

以京劇劇目《馬上緣》為例，該劇屬平常劇目，演出者眾多，可由富連成社學(xué)員出演，卻更為精彩。蕭連芳飾演的薛丁山英姿颯爽；王連奎飾演薛丁山的丑妻，將形容丑陋之狀惟妙惟肖演出，與樊梨花交手一場(chǎng)，表演惟妙惟肖；方連元所飾演的薛金蓮，裝飾精美，念白清脆，身法敏捷，與樊梨花交談一場(chǎng)戲，嗓音柔和清楚，不近媚態(tài)；小翠花飾演樊梨花娉婷嫵媚，與其女小寶成交談之間詼諧熱鬧，與薛丁山打斗燦然卻不紊亂。其他戲班演出該劇與富連成社有霄壤之別。[41]

富連成社以其劇目和表演，吸引了一大批忠實(shí)觀眾。劇評(píng)家在評(píng)價(jià)《反五關(guān)》時(shí)稱：“余每觀斯劇，見該伶等聚精會(huì)神始終不懈，深服教者熱心指導(dǎo)，且悅諸伶敏慧過人，日曜日復(fù)觀此劇凡二十余場(chǎng)，各場(chǎng)或文或武，唱打均佳，場(chǎng)子之整齊下手之完備，可謂無懈可擊。”[42]

京劇重舞臺(tái)輕文本，其編演劇目更加重視舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果與觀眾的反饋，以演員為中心排演劇目。到京劇鼎盛時(shí)期，表演藝術(shù)更加精進(jìn)，各演員所創(chuàng)流派眾多，戲迷對(duì)京劇的欣賞水平越來越高。富連成社的學(xué)員優(yōu)中有優(yōu)，其中不乏佼佼者，剛好滿足了這一時(shí)期眾多戲迷“捧角”“品戲”的需求，

手術(shù)時(shí)間270 ～ 570 min，平均387 min；術(shù)中出血量900 ～ 2 700 mL，平均1 701 mL。截骨部位：T4 1例，T7 1例，T8 4例，T9 4例，T10 5例，T11 6例，T12 2例。所有患者隨訪＞ 24個(gè)月。所有患者術(shù)后12個(gè)月截骨部位均獲得骨性融合，X線片可見截骨端骨橋形成，截骨面間隙模糊或消失。典型病例影像學(xué)資料見圖2。

戲迷在觀看富連成社所演劇目后，常對(duì)劇目中每一位“童伶”的表現(xiàn)細(xì)細(xì)品評(píng)，并將各人所飾演的人物與其相應(yīng)得分打出，與同好分享?！斗次尻P(guān)》中的演員表現(xiàn)如下：[42]

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富連成社適應(yīng)市場(chǎng)需求，結(jié)合科班生存發(fā)展需要，排演眾多吸引觀眾的新編戲，既滿足了劇目運(yùn)營(yíng)成功的條件，還能夠同時(shí)滿足科班教學(xué)目的與觀眾演劇需求。這是富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的成功之處。

1、承擔(dān)傳承和塑造京劇的責(zé)任

富連成社辦學(xué)過程中，不僅成為傳承京劇的重要平臺(tái)，并且因其不斷發(fā)展，產(chǎn)生的影響力不斷擴(kuò)大，逐漸承擔(dān)了塑造京劇的重任，成為該社劇目運(yùn)營(yíng)成功的重要原因。

富連成社作為著名京劇職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，在京劇發(fā)展過程中可作為一個(gè)載體，對(duì)京劇的發(fā)展產(chǎn)生影響。富連成社平臺(tái)化傳承京劇傳統(tǒng)劇目，因其自身影響力較大，以學(xué)員為媒介進(jìn)行傳統(tǒng)劇目的再傳播，即是其載體特征的重要體現(xiàn)。

富連成社在長(zhǎng)期辦學(xué)過程中，并非機(jī)械化傳承京劇藝術(shù)，而是根據(jù)自身需要，創(chuàng)作了一些順應(yīng)時(shí)代潮流的新作品。在這個(gè)過程中，富連成社利用自身影響力事實(shí)上參與了京劇的塑造，進(jìn)行了京劇的再構(gòu)建。

富連成社對(duì)京劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)，可以體現(xiàn)在對(duì)京劇的規(guī)范和傳播以及對(duì)京劇的構(gòu)建等方面。富連成社所排演的劇目，是對(duì)藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的統(tǒng)整，該社排演的劇目及所涉及的風(fēng)格，均是在京劇發(fā)展過程中順應(yīng)自身教學(xué)目標(biāo)與市場(chǎng)需求不斷整合而呈現(xiàn)出來的。

以富連成社所排演“海派”劇目為例，當(dāng)時(shí)的戲迷表示“可喜的在北京還真能夠看見地道的上海玩意了”[30]。前文曾提及，當(dāng)時(shí)眾多劇評(píng)家對(duì)該類劇目評(píng)價(jià)普遍不高，但僅從該類劇目所涉及風(fēng)格來看，不能否認(rèn)“海派”風(fēng)格對(duì)北京京劇演劇市場(chǎng)產(chǎn)生的影響，對(duì)京劇劇目構(gòu)建產(chǎn)生的影響，并且從富連成社東北演劇實(shí)況來看，這種影響正輻射至各地。富連成社受這一風(fēng)格的影響，以自身反饋，對(duì)這一時(shí)期京劇演劇市場(chǎng)的構(gòu)建產(chǎn)生影響。

四、結(jié)語

富連成社成功的劇目運(yùn)營(yíng)，是能夠支撐富連成社長(zhǎng)久辦學(xué)的重要手段。富連成社是以“童伶”為主的京劇教演團(tuán)體，學(xué)生學(xué)藝與演出實(shí)踐相結(jié)合，以學(xué)兼演是學(xué)生的學(xué)習(xí)方式，這一辦學(xué)模式?jīng)Q定了富連成社的劇目，必須在完成教學(xué)目標(biāo)和保證市場(chǎng)需求中保持平衡。

富連成社在自身學(xué)員基本功扎實(shí)、教師藝術(shù)積累深厚的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行劇目運(yùn)營(yíng)，充分運(yùn)用科班人數(shù)優(yōu)勢(shì)，整理傳統(tǒng)劇目，包括大量已近失傳的老戲和本戲，并根據(jù)當(dāng)時(shí)市場(chǎng)觀劇風(fēng)向排演新劇，且在各類劇目中，偏好整齊熱鬧的“武戲”，并使其成為富連成社的風(fēng)格標(biāo)簽，從而自成一家。當(dāng)時(shí)的觀劇者對(duì)此曾高度評(píng)價(jià)說：“富連成之戲，最重規(guī)矩，不許偷懶，嗜戲者可以過癮，學(xué)戲者足以取法。文戲可聽，武戲尤可看?！盵43]

富連成社劇目運(yùn)營(yíng)的成功，有其負(fù)責(zé)人主觀運(yùn)作得當(dāng)?shù)脑?，亦與其適應(yīng)當(dāng)時(shí)客觀環(huán)境密不可分。該社劇目運(yùn)營(yíng)順應(yīng)京劇成熟時(shí)期的發(fā)展需求，滿足觀劇市場(chǎng)的欣賞需求，同時(shí)以其自身影響力，作為載體承擔(dān)了塑造和傳承京劇的責(zé)任。

富連成社劇目排演的過程中，參與了京劇的繼承、整理、傳播和保存，參與了京劇文化的交流和京劇的再構(gòu)建?，F(xiàn)存于國(guó)家京劇院的《葉氏藏本》，是富連成社長(zhǎng)期劇目運(yùn)營(yíng)基礎(chǔ)上保存下來的京劇劇目?jī)?cè)，共29函，包含劇目超過400個(gè)。富連成社學(xué)員700余人，這些劇目隨著該社學(xué)員的藝術(shù)實(shí)踐和教育傳承流布于各地。

縱觀富連成社辦學(xué)歷史，成功的劇目運(yùn)營(yíng)為富連成社打開市場(chǎng)、獲取知名度、吸引觀眾群體、保障了資金收入，成為科班良好運(yùn)營(yíng)的關(guān)鍵，成為科班取得辦學(xué)成就的重要因素。

注釋：

①即富連成社，富連成社創(chuàng)辦之初名喜連成科班，1912年改組更名為富連成社。

②金絲紅，即王喜秀，富連成社“喜”字科學(xué)員，京劇老生。

小穆子，即董岐山，富連成社搭班學(xué)藝學(xué)員，京劇凈角。

元元旦，即高喜玉，富連成社“喜”字科學(xué)員，京劇旦角。

③劉榮升，富連成社搭班學(xué)藝人員，京劇老生。

小金鐘，即王連浦，富連成社“連”字科學(xué)員，京劇凈角。

小翠花：即于連泉，富連成社“連”字科學(xué)員，京劇花旦。