遼寧省博物館內(nèi)珍藏著一幅宋摹本《虢國夫人游春圖》，近觀此畫，唐玄宗時代名震長安的虢國夫人，似從千年光陰中徐徐走來，躍動于世人的關(guān)注目光里、街談巷議中。鮮為人知的是，當(dāng)年這位美艷無雙、風(fēng)流成性的虢國夫人，她曾令楊貴妃如芒在背、苦不堪言，她曾間接引燃了“安史之亂”的導(dǎo)火索！她的欲望與野心、她的生與死，竟引帶出一連串大唐政局的震蕩。她是個有著非凡能量的人，可惜，是“負(fù)能量”。

才貌賽玉環(huán)，得勢便猖狂

世人皆知楊貴妃姿容秀麗，傾國傾城，卻不大了解，她還有三位同樣貌美如花的姐姐，特別是她的三姐楊玉瑤（據(jù)傳），更是才貌雙全，不遜其妹半分。

楊玉瑤曾嫁裴氏為妻，裴氏死后，才三十出頭的楊玉瑤就成了年輕漂亮的小寡婦。楊貴妃得寵于唐玄宗以后，因懷念家人，懇請?zhí)菩趯⒆约旱娜齻€姐姐一起迎入京師。唐玄宗稱楊貴妃的三個姐姐為姨，封大姨為韓國夫人，三姨為虢國夫人，八姨為秦國夫人。同日拜命，皆月給錢十萬，為脂粉之資。

“國夫人”是唐朝的一個封號，唐一品文武官及國公之母或妻，方可封“國夫人”。當(dāng)時，楊貴妃得寵于唐玄宗，楊氏一門皆受封爵，貴不可言。據(jù)《舊唐書·楊貴妃傳》所載，楊貴妃的三位姐姐“并承恩澤，出入宮掖，勢傾天下，公主以下皆持禮相待?！边@位虢國夫人生平驕奢淫逸，在楊貴妃的庇佑下顯赫一時，富貴不可言狀。

敗家無底線，斂財(cái)有門道

隨著唐玄宗對楊貴妃的寵遇逐日加深，虢、韓、秦三夫人也恩寵愈隆，唐玄宗每年賞賜給她們的脂粉錢達(dá)千貫之多。她們競相構(gòu)筑宅第，互相攀比，每建一堂，花費(fèi)都在千萬以上，土木之工，晝夜不息。虢國夫人若見姐妹所修屋宅好于自己，即拆撤重建，工本不惜。

這三人中，虢國夫人最為豪奢。她所建新宅園的中堂召工圬墁（wū màn，指粉刷、涂飾墻壁），約用錢二百萬貫，雖工錢優(yōu)厚，但圬工（瓦工的舊稱）們卻求再加賞賜，虢國夫人便贈以比綾錦綢緞還要名貴的絳羅（紅色紗羅）五百匹，出手豪奢。誰知，這些圬工摸透了虢國夫人的虛榮性格，雖受厚賞，仍不稱足，夸口說：“可取螻蟻、蜥蜴，散置堂中，一一記數(shù)，過后收取，若丟失一物，即不受工錢！”換旁人，對這般沒譜要價必勃然大怒，但虢國夫人卻深以為喜，認(rèn)為這才合自己的口味，增自己的面子，最終，竟用金盞盛碧色寶石三斗（37.5斤）作為酬勞！眾工匠不過給虢國夫人的豪宅刷了一次墻，竟喜獲“二百萬貫錢+五百匹絳羅+三斗碧色寶石”的天價回報(bào)，自然大喜過望，外界聞之皆瞠目結(jié)舌。

虢國夫人的府院曾被暴風(fēng)侵襲，一棵被連根卷起的大樹砸在屋頂上，按說應(yīng)房倒屋塌，但事后檢查，其宅院竟完好無損，原因是房上覆蓋的均為抗壓力超強(qiáng)的木瓦，這種木瓦非常金貴，售價高昂。連最尋常的瓦片都如此珍貴，整座宅院可謂價值連城，由此小小細(xì)節(jié)，可想虢國夫人平日的開支用度該是何等奢華！

據(jù)《明皇雜錄》記載，虢國夫人出入皇宮常乘紫驄寶馬，旁邊有一個小太監(jiān)為她牽馬墜蹬，紫驄寶馬的高大健美，小太監(jiān)的端莊俊秀，皆冠絕一時。

虢國夫人每次盛裝出行，總是招搖過市，極盡炫耀之能，沿途遺失、丟棄的首飾珠寶玉器無算，香風(fēng)飄十里。一些發(fā)財(cái)心切的人成日打探虢國夫人的出行時間與所經(jīng)之地，以致虢國夫人及其隨從后，每每跟著一支人數(shù)可觀的“撿寶團(tuán)”，敗家的虢國夫人竟成了這些不勞而富者的“財(cái)神爺”。

不過，虢國夫人這般揮金如土，即便唐玄宗賞賜豐厚，恐也入不敷出，殊不知，虢國夫人自有“來錢道”，斂財(cái)途徑有二：一是依仗唐玄宗對她的寵信，聯(lián)手同樣受寵的姐妹（韓國夫人、秦國夫人）與從兄鴻臚卿楊铦、侍御史楊锜，賣官鬻爵，權(quán)力尋租，史載“每有請托，府縣承迎，峻如詔敕，四方賂遺，其門如市”;二是插手皇室婚姻，當(dāng)時，“十王宅”與“百孫院”的婚嫁均由虢國夫人與韓國夫人包攬，每次介紹費(fèi)都要索賄千貫之多，所奏請無不稱旨，把住這樁一本萬利的大買賣，想不發(fā)大財(cái)都難。

“十王宅”位于唐代長安城大明宮南邊的永福坊和興寧坊，最初稱為“十王宅”，后更名“十六王宅”，出現(xiàn)于唐開元年間，是當(dāng)時皇子集中居住的地方。隨著皇子的陸續(xù)成家生子，唐玄宗又下令，于“十王宅”外修建“百孫院”，與此相應(yīng)的，華清宮側(cè)也修建了“十王院”“百孫院”。唐玄宗時期的“十王宅”，雖然只是皇家修建的一處群居住宅，其地位與影響卻非比尋常。在唐玄宗時代的長安城，“皇家媒婆”虢國夫人可算是這座國際大都市里的“首席貴婦人”“頂級大富豪”！

放蕩無禮度，美艷惑君王

楊貴妃為排解宮中寂寞，壯大楊家勢力，便趁自己得寵時，求唐玄宗將自己的三位姐姐迎進(jìn)宮中陪伴，看似一步好棋，卻不料為自己平添煩惱。

據(jù)《楊太真外傳》記載，楊貴妃“有姊三人，皆豐碩修整，工于諧浪，巧會旨趣。每入宮中，移晷方出……”特別是虢國夫人自炫美艷，不施脂粉，常素面朝天，這與濃妝艷抹的楊貴妃形成鮮明對照，并構(gòu)成直接威脅。

楊貴妃十分注重自身形象，特別重視眉眼和口唇的化妝。她白天畫娥眉或鴛鴦眉，晚上則畫粗眉，靠近鼻的一端描得十分豐滿粗壯，而外端則淡淡地向上消失，在燈光映照下顯得儀態(tài)萬千。她別出心裁地把口紅涂得稍厚，還用丹青在兩頰上描出酒窩，難怪能產(chǎn)生“回眸一笑百媚生”的極佳魅力。在眉妝上，楊貴妃常用白妝黑眉，為宮人爭相仿效，唐代詩人徐凝為此賦詩曰：“一旦新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉?！?/p>

楊貴妃何曾想到，自己這位三姐竟反其道而行之，不玩濃妝玩淡妝，令已對楊貴妃漸生審美疲勞的唐玄宗一時驚為天人，并下意識地“移情別愛”了。證據(jù)何在？請看唐朝著名詩人張祜所作《集靈臺》兩首詩中的第二首：虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。

“平明”時分，是常人睡覺休息的時間，本不是朝見皇帝的時辰，虢國夫人這時入宮，她干什么去了？宮門乃禁地，豈是騎馬之所在，虢國夫人卻能騎馬而入，不是皇帝特準(zhǔn)，哪能如此！這首僅有四句的七絕描畫了虢國夫人朝見唐玄宗的情景，將楊氏專寵的囂張氣焰刻畫得淋漓盡致，二人間的曖昧關(guān)系，經(jīng)詩人含蓄暗示，不言自明。

至于民間說法，傳得更是活靈活現(xiàn)。稱楊玉瑤比其妹楊玉環(huán)還漂亮，輕佻風(fēng)騷、曲意承歡，深諳男女之道，與唐玄宗相識不久，便憑自身難以抗拒的嫵媚拿下了這位多情君王。最終奸情敗露，引得楊玉環(huán)醋意大發(fā)，唐玄宗為撇清關(guān)系，便封楊玉瑤為虢國夫人，遷出宮中。白居易《長恨歌》中“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”的動人詞句，詩人筆下的李隆基與楊玉環(huán)山盟海誓的凄美愛情，或?yàn)榧傧螅皇且幻嬷~。

成了唐玄宗秘密情人的虢國夫人有此憑靠，自是行市急升，脾氣漸長，日子越過越奢侈，行徑越發(fā)不檢點(diǎn)，儼然已是“大唐一姐”！她不甘心安逸的生活，極力追求權(quán)勢和地位，為了滿足自己的虛榮心和自負(fù)心，她可以去做任何離經(jīng)叛道的事。

虢國夫人與唐玄宗暗通款曲，私密往來，為避輿論，尚有所收斂，但她與宰相楊國忠間的火爆接觸，則是明目張膽，無所顧忌。如《舊唐書·楊國忠傳》中記載：“貴妃姊虢國夫人，國忠與之私，于宣義里構(gòu)連甲第，土木被綈繡，棟宇之盛，兩都莫比，晝會夜集，無復(fù)禮度。有時與虢國并轡入朝，揮鞭走馬，以為諧謔，衢路觀之，無不駭嘆?！薄顿Y治通鑒·唐紀(jì)》也記載：“楊國忠與虢國夫人居第相鄰，晝夜往來，無復(fù)期度，或并轡走馬入朝，不施障幕，道路為之掩目?！彪絿蛉伺c楊國忠同車來往，或三朝慶賀，或五鼓待漏，倩妝盈巷，蠟炬如晝，從不避嫌，一副目中無人、驕焰沖天的架勢。既然此事出自正史，自然不會是空穴來風(fēng)，也坐實(shí)了虢國夫人與楊國忠有染的坊間傳言。

楊國忠是楊貴妃的遠(yuǎn)房表哥，不是親兄妹，由此可知，虢國夫人與楊國忠應(yīng)是表兄妹的關(guān)系。唐人有鮮卑血統(tǒng)，北方游牧民族有“父死子繼”的習(xí)俗——父親去世了，兒子可娶老爹留下的小老婆，如唐高宗李治娶了父親唐太宗的妻妾武媚娘。如此比較，虢國夫人與楊國忠的表兄妹間亂情，在胡風(fēng)蕩漾的大唐倒也不算多么傷風(fēng)敗俗，只是倆人實(shí)在過于招搖，鬧得連比較開放的唐朝百姓都備感有傷風(fēng)化，面上無光。

最令楊貴妃不能容忍的是，虢國夫人竟與自己的姘夫楊國忠結(jié)成“政治聯(lián)盟”，極力排擠安祿山，而楊貴妃是安祿山的“干娘”，安祿山是楊貴妃的“干將”，本來唐玄宗有意提拔安祿山入朝為相，卻被楊國忠攪黃，打擊安祿山，就是針對楊貴妃。楊貴妃私下將消息傳出，密告手握邊廷重兵的安祿山，安祿山本與楊國忠勢同水火，聞此密信無異火上澆油，遂以“清君側(cè)”為由，引爆“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”的“安史之亂”！

在虢國夫人與楊貴妃的掰腕較力中，“小邑猶藏萬家室”的盛唐風(fēng)光自此戛然而止，凄涼謝幕。

強(qiáng)拆宰相宅，縱奴打公主

虢國夫人很美艷、很風(fēng)流，又很霸道、很強(qiáng)勢，她敢強(qiáng)拆宰相宅，敢縱奴打公主，“飛揚(yáng)跋扈”這四個字用在她身上，恰如其分。

虢國夫人曾相中當(dāng)朝宰相韋嗣立的老宅，便帶人闖入。韋氏一家人當(dāng)時正在屋中睡午覺，忽見一位貴婦人身著黃羅帔衫，從步輦上走出來，她身旁左右圍著幾十個侍女丫鬟，笑語自若，如入無人之境。虢國夫人問韋氏諸子：“聞此宅欲貨，其價幾何？”韋家人回復(fù)：“先人舊廬，所未忍舍?！闭Z未畢，韋家人就看見院中進(jìn)來好幾百工人，登上東、西廂房掀瓦拆房。韋家諸子只好帶全家人和童仆拿著琴、書等日常使用的東西器具，站在路中間眼睜睜地看著他們拆扒自家房屋，堂堂宰相在虢國夫人面前，都是“弱勢群體”！

虢國夫人還假裝仁慈，手一揮，示意老宅邊上留一小塊地方給韋氏建屋用，臨了，也未給韋家一文補(bǔ)償款。

天寶十載正月望夜（農(nóng)歷十五日之夜），虢國夫人與姐妹兄弟聯(lián)袂夜游，與廣寧公主的騎從爭過西市門。楊氏家奴揮鞭打人，鞭及公主衣服，公主受驚墮馬，駙馬程昌裔攙扶公主，被打數(shù)鞭。事后，廣寧公主向父皇哭訴，唐玄宗下令斬殺楊家奴仆，但駙馬卻因此丟官。楊家權(quán)傾朝野，絕非虛言。

樹倒猢猻散，垂死殺親朋

安祿山叛亂后，備受驚嚇且心灰意懶的唐玄宗準(zhǔn)備讓皇太子李亨出任天下兵馬元帥，監(jiān)撫軍國事，自己退居二線。虢國夫人與諸楊兄妹唯恐失去靠山，相聚而哭，隨之謀劃一番，讓楊貴妃出面，諫阻了唐玄宗的內(nèi)禪。怎奈，安祿山叛軍最終還是攻破潼關(guān)，殺奔長安，唐玄宗被迫出逃，路經(jīng)馬嵬坡時，禁軍大將陳玄禮誅殺楊國忠父子，隨即又逼唐玄宗賜死楊貴妃。

當(dāng)時，虢國夫人也逃出長安西行，當(dāng)她得知楊國忠、楊貴妃相繼遇難的噩耗后，與其子及楊國忠妻一起騎馬逃奔陳倉?？h令薛景仙聞訊，親自率人追趕，虢國夫人倉惶竄入竹林。見大勢已去，絕望中，虢國夫人下毒手?jǐn)貧⑵渥优峄蘸蜅顕移夼崛幔载匚此?，血凝于喉?/p>

薛景仙將奄奄一息的虢國夫人關(guān)入大牢，已山窮水盡的她無絲毫懼色，臨死前從容問道：“國家乎？賊乎？”吏曰：“互有之?！边@段耐人尋味的問答譯為今意是：“抓我者，是官家？還是賊寇？”獄吏的回復(fù)是：“說是官家也行，說是賊寇亦可。”言下之意是，你罪惡滔天，人神共憤，人人得而誅之！

不久，虢國夫人傷重謝世，被埋于陳倉東郭外。從前風(fēng)光無限、豪宅連片的虢國夫人，死后的葬身地竟是荒郊野嶺，墳頭不過一抔黃土！

陰魂終未散，徽宗步后塵

虢國夫人是一個被歷史唾棄的角色，她生前窮奢極欲、利欲熏心，最終家亡族滅，身敗名裂。有趣的是，此人的故事卻被文人墨客不斷吟詠，其形象不斷出現(xiàn)在天才畫家的妙手丹青中。最具代表性的是杜甫的《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗……”與虢國夫人同時代的名畫家張萱，則將其繪入自己的傳世名作《虢國夫人游春圖》。

《麗人行》也好，《虢國夫人游春圖》也罷，精彩詩句與華麗形象的背后，暗寓著作者明褒暗貶、不露聲色的深刻反諷。

張萱的原作已失，目前存留的《虢國夫人游春圖》為宋摹本，據(jù)金章宗完顏璟考證，此摹本出自宋徽宗趙佶之手。民間傳言，宋徽宗曾見過張萱《虢國夫人游春圖》的真跡，愛不釋手，虢國夫人的奢華、風(fēng)流，讓同樣追求浪漫、超脫的宋徽宗心儀不已，因而摹畫之，用自己獨(dú)創(chuàng)的“瘦金體”題跋之，滿心仰慕之。殊不知，虢國夫人暢游春郊不久，便爆發(fā)了盛唐破滅的“安史之亂”，而宋徽宗重摹《虢國夫人游春圖》后未過多長時間，北宋亡國的“靖康之變”即呼嘯而來……難怪有人這樣評價道：“歷史，不是驚人的相似，而是驚人的一致！”

賞畫有門道，暗諷玄機(jī)多

如何欣賞唐代名畫家張萱的代表作《虢國夫人游春圖》？著名美術(shù)評論家劉傳銘先生表示，明確此圖中的“虢國夫人”到底誰？說清為什么是她？是欣賞這幅傳世佳作的關(guān)鍵所在。

唐代張萱善畫“貴公子、鞍馬屏幛、宮苑、仕女，名冠于時”，其中有不少作品反映了當(dāng)時帝王后妃們的游樂生活。張萱生卒年已不可考，據(jù)《歷代名畫記》所載，自開元間（公元713年-741年）已任職使館畫直，其身份相當(dāng)于后世的宮廷畫家。

據(jù)說，張萱的原作已失，此畫是宋代的摹本，這一評鑒是金章宗完顏璟作出的，后世基本沿用了他的說法。《虢國夫人游春圖》畫面前隔水有金章宗瘦金書“天水摹張萱虢國夫人游春圖”題簽一行并鈐“明昌”（金章宗第一個年號）諸璽，“天水”是趙氏家族的郡望，因此“天水”可視為宋徽宗的代稱。金代距北宋最近，金章宗本人是書畫家，還善摹宋徽宗的“瘦金體”，因此對既是“最近知情人”又是“權(quán)威專家”的金章宗所說的話，后人普遍認(rèn)為可信性較高。無論是真跡還是摹本，應(yīng)該說，目前世人所見的《虢國夫人游春圖》保存了張萱畫作的原貌，是盛唐風(fēng)貌的華麗呈現(xiàn)。

張萱此畫描繪的正是虢國夫人于春日盛裝出行的情景，據(jù)遼寧省博物館學(xué)術(shù)研究部主任董寶厚介紹，此畫前后有女官、宮婢與保姆等八騎九人，均騎高頭大馬。最前為一中年男裝女官騎鬃剪三花馬開路，緊接著為一頭梳雙髻的宮女，其后為一身著白衣的太監(jiān)。隨后便是并轡而行健步前驅(qū)的驊騮，坐騎上二婦人臉龐圓潤，豐姿綽約，鬢發(fā)濃黑，高髻下垂。后三騎居中的老年保姆，右手緊緊護(hù)著鞍前的幼女，惟恐有失，左右一男一女相護(hù)，整個畫面主題突出，景象豪華，形象逼真，用游絲描法細(xì)勁圓轉(zhuǎn)，色彩濃潤，有“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的特點(diǎn)。

《虢國夫人游春圖》曾經(jīng)宋內(nèi)府、金內(nèi)府、南宋史彌遠(yuǎn)和賈似道、清王長恒、梁清標(biāo)等人收藏，后入清內(nèi)府、《石渠寶笈》續(xù)編著錄。

長期以來，人們普遍認(rèn)為虢國夫人是畫作中間的那位貴婦。近些年，越來越多的觀點(diǎn)指向畫中右邊的第一騎，認(rèn)為這才是不可一世的虢國夫人。從畫家精細(xì)的筆觸來看，這位酷愛女扮男裝的夫人從頭到尾、從自身到坐騎，無不散發(fā)著奢華貴氣。

首先，相比其他兩位男侍從，此人的面部肌膚更白凈圓潤，后面露出的頭發(fā)也比較多;第二，這位身著蝦青衫，衣服上還有描金鸞鳳團(tuán)花紋飾;第三，此人所騎的馬背上有三縷堞垛狀的馬毛，即所謂的“三花馬”，好比今天給寵物做的造型，是當(dāng)年坐騎主人身份尊貴的象征;第四，馬背上的鞍韉也很豪華，繡著老虎，還有銀色雙雁障泥。另外值得注意的是，畫面中的其余男裝兩人都有露腿，高靴，穿的是侍者穿的缺胯衫，唯獨(dú)此人是長衫遮腿。

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，勵精圖治，開創(chuàng)了中國歷史上的“開元盛世”，但玄宗后期，由于寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈靡艷逸的生活，對王朝所面臨的巨大風(fēng)險麻木不仁、渾然不覺。唐玄宗分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人，這幅游春圖再現(xiàn)的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應(yīng)，從一個側(cè)面反映了當(dāng)時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級的驕奢、淫逸。

唐玄宗天寶年間是唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的敏感時段，“虢國夫人游春”的后三年，就爆發(fā)了安史之亂，大唐國運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，盛世一去不返。而為此畫題跋的宋徽宗趙佶本人，不久便國破家亡，被南侵的北方金人俘虜，屈辱為虜，客死他鄉(xiāng)，為天下笑。

一幅畫，展現(xiàn)了一個家族的氣勢，一個國家的興盛，并暗示、提示“治亂無?！钡臍q月玄機(jī)，恐怕唯有《虢國夫人游春圖》。