李子淇

隨著電影學(xué)與新歷史觀、新文化觀的碰撞，中國(guó)電影史研究視點(diǎn)有了極大的拓展和提升。淪陷時(shí)期的電影史研究已成為顯學(xué)，并積累了相當(dāng)豐碩的成果。然而既有的研究多集中于偽滿映、“孤島”電影，而擁有一億人口的華北地區(qū)卻長(zhǎng)期被忽視。若從城市電影史的角度觀察，雖然近年來上海、北京①電影史的研究在質(zhì)與量上都取得了突破，但對(duì)淪陷時(shí)期北京電影放映業(yè)與城市生活的研究還非常薄弱。因此，本文就淪陷時(shí)期北京電影放映業(yè)的興衰、電影院與城市空間的關(guān)系等問題進(jìn)行系統(tǒng)分析，期望豐富極具差異性與復(fù)雜性的淪陷區(qū)電影史研究。

一、全面抗戰(zhàn)之前的電影放映業(yè)

近代北京城先后作為大清“帝都”、民國(guó)初期“國(guó)都”和政治中心南移后的“邊城”故都，其電影放映業(yè)經(jīng)歷了曲折的發(fā)展。

（一）早期電影院的發(fā)展

清末北京市場(chǎng)環(huán)境相對(duì)保守，1902年始現(xiàn)商業(yè)電影放映，晚于上海、香港和天津。北京第一家電影院即平安電影院由美僑丟付于1905年在東單頭條租屋創(chuàng)辦，1911年轉(zhuǎn)給英籍印度人巴立經(jīng)營(yíng)，1927年被賣給了“影戲大王”盧根。盧根與羅明佑合作，將自己旗下北京和天津的平安以及北京的光明三家電影院與羅明佑的北京真光、中央和天津的皇宮三家電影院合并，成立華北電影公司，由盧根任董事長(zhǎng)，羅明佑任總經(jīng)理。

20世紀(jì)20年代是北京電影院擴(kuò)張時(shí)期，電影作為一種新奇的文化消費(fèi)逐漸進(jìn)入市民的生活。以戲園為代表的北京傳統(tǒng)特色文化消費(fèi)場(chǎng)所為求牟利，紛紛改建為影院或加演電影，著名的有丹桂戲園改建的真光電影院、吉祥園改建的開明電影院、香廠路的新明劇場(chǎng)。同時(shí)，又新建了幾座電影院，包括絨線胡同西口的中天電影臺(tái)、米市大街旁的基督教青年會(huì)禮堂、北新華街中央電影院等。據(jù)《中華影業(yè)年鑒》記載，1927年北京共有14家專映或兼映電影的場(chǎng)所。電影放映市場(chǎng)的繁榮，必然刺激整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

1928年，國(guó)民政府遷都南京，中央機(jī)構(gòu)紛紛南遷，政商界人口大減，人心渙散，經(jīng)濟(jì)蕭條。九一八事變后，華北危機(jī)不斷加劇，電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了一場(chǎng)頗為嚴(yán)重的危機(jī)。以中央影院為例，1932年觀眾數(shù)目為基期，1933年為90%，1934年為70%，1935年為75%。[1]據(jù)清華大學(xué)學(xué)生劉昌裔的社會(huì)調(diào)查以及淪陷初期出版的《最新北京指南》等資料顯示，1937年初北京有真光、平安、中央、光陸、大觀樓、國(guó)泰、飛仙、鐘樓民眾、民眾教育館電影部等9家電影院。全面抗戰(zhàn)前的北京電影放映業(yè)雖較上海滯后，但已有一定程度發(fā)展，看電影成為民眾特別是青年學(xué)生娛樂休閑的重要選擇。

（二）早期電影院的空間分布

為了分析抗戰(zhàn)之前電影院空間分布，筆者選取1937年初北京城區(qū)營(yíng)業(yè)的電影院制成電影院分布圖（圖1）和電影院分布核密度圖（圖2）。圖2中所呈現(xiàn)的點(diǎn)是電影院的位置，有顏色的圓形是利用QGIS軟件所制成的電影院分布核密度圖。該圖是以半徑250米為范圍，來呈現(xiàn)該范圍電影院的數(shù)量，顏色愈深代表該范圍內(nèi)的電影院數(shù)量越密集。

電影院的位置需綜合考量資金的運(yùn)作和支持，這些指標(biāo)往往與商業(yè)區(qū)密切相關(guān)。與上海、天津等口岸城市建立在經(jīng)濟(jì)邏輯上的城市規(guī)劃不同，北京城市規(guī)劃的邏輯與皇權(quán)關(guān)系密切。明清以來，北京城分為外城和內(nèi)城，空間分布等級(jí)鮮明。內(nèi)城的核心是清皇室居住的皇城，而行政設(shè)施和商業(yè)設(shè)施為求方便多分布于內(nèi)城接近皇城諸門的地區(qū);外城的主要商業(yè)聚集區(qū)域則為北部前三門地區(qū)。

民國(guó)初期，西單、東單、王府井、正陽門大量人口集聚，逐漸發(fā)展為近代商業(yè)區(qū)，活躍的消費(fèi)催生出眾多產(chǎn)業(yè)形態(tài)，作為現(xiàn)代文化消費(fèi)空間的電影院便是基于現(xiàn)實(shí)的考量和需要而開設(shè)。王府井地區(qū)緊鄰龐大的使館區(qū)和多所高等學(xué)府、飯店、商貿(mào)公司、政府機(jī)關(guān)，地理位置十分優(yōu)越，因而聚集了大量的新貴、中外商人、知識(shí)分子，他們消費(fèi)需求旺盛，對(duì)摩登娛樂有一定的接受能力，“除學(xué)生外交派人物而外，識(shí)英文者殊不多。然外交派人物以住東城者為多，而使館界又在東城，故東城之影戲院獨(dú)多非偶然也”[2]，因而這里分布著平安、真光等一等電影院;西單地區(qū)學(xué)校云集，位于此地的中天電影院、中央電影院為二等電影院，觀眾以學(xué)生為主;南城正陽門商業(yè)區(qū)的電影院條件簡(jiǎn)陋、價(jià)格便宜，專為平民大眾娛樂服務(wù)。電影院作為一種摩登的消費(fèi)場(chǎng)所，觀眾的身份等級(jí)、經(jīng)濟(jì)狀況在其消費(fèi)選擇中具有重要作用。

二、淪陷前期的電影放映業(yè)

淪陷時(shí)期，作為大眾傳播媒介的電影的“宣撫”功能被放大，電影院的興衰體現(xiàn)了侵略者的政治邏輯。

（一）破壞、復(fù)蘇到發(fā)展

1937年7月7日盧溝橋事變后，北京全市戒嚴(yán)，各影院完全停止了電影放映。7月29日，日軍武力占領(lǐng)了北京，各階層民眾為躲避戰(zhàn)亂而流離他鄉(xiāng)，使得城區(qū)人口由7月的1544544人銳減為11月的1498666人，學(xué)生由79601人減至59685人，公務(wù)員由17566人減至12111人。[3]日本軍隊(duì)的侵略和占領(lǐng)導(dǎo)致的人口流失打亂了北京社會(huì)秩序，學(xué)生和公務(wù)員等電影消費(fèi)的主力人群大量流失，影響了北京電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)。社會(huì)環(huán)境緊張，人心不定，電影院更是無法開業(yè)，淪陷初期的北京電影放映出現(xiàn)了三個(gè)月的“空白期”。8月4日，“地方維持會(huì)”成立。8月底，偽北京市公署警察局、社會(huì)局聯(lián)合發(fā)布公告，強(qiáng)令1937年9月11日全市影劇院“恢復(fù)營(yíng)業(yè)”[4]，企圖借助電影的娛樂功能與教化功能，粉飾太平并對(duì)民眾進(jìn)行奴化教育。

1937年12月成立的偽中華民國(guó)臨時(shí)政府（后改組為“華北政務(wù)委員會(huì)”）名義上隸屬汪偽政權(quán)，但實(shí)際行政、經(jīng)濟(jì)事務(wù)受日本支配。1938年1月，日本華北派遣軍司令部入城，北京成為華北偽政權(quán)的統(tǒng)治中心。日偽一系列的“清鄉(xiāng)”運(yùn)動(dòng)，暫時(shí)穩(wěn)定了殖民統(tǒng)治，電影放映逐漸恢復(fù)。飛仙電影院于1937年10月7日恢復(fù)營(yíng)業(yè)，是北京淪陷后最早進(jìn)行電影放映的影院。11月11日，中央、新新、芮克、平安、真光和光陸等影院同時(shí)恢復(fù)了營(yíng)業(yè)。

日軍“以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)”的政策在電影產(chǎn)業(yè)方面的體現(xiàn)，就是以低價(jià)強(qiáng)購(gòu)電影院乃至由軍方直接沒收控制和掠奪其設(shè)施，并從命名、裝飾、設(shè)備、運(yùn)營(yíng)等方面對(duì)電影院進(jìn)行“去中國(guó)化”改造。于是，飛仙電影院改名飛仙劇場(chǎng)，光陸電影院改名光陸劇場(chǎng)，國(guó)泰電影院改名國(guó)泰劇場(chǎng)，均由日本僑民出任經(jīng)理人和機(jī)務(wù)主任。還將座位換成日式家庭用的“榻榻米”，放映東寶、松竹、日活等日本電影公司的影片[5]，使電影院呈現(xiàn)日式生活和娛樂氛圍，構(gòu)建起濃厚的殖民特征和奴化色彩，從而潛移默化地對(duì)觀影群眾灌輸殖民意識(shí)形態(tài)。為了加強(qiáng)社會(huì)控制，偽北京市警察局、日本憲兵隊(duì)和華北電影檢閱所等機(jī)構(gòu)對(duì)北京地區(qū)電影院展開多次調(diào)查，其中北京市檔案館館藏檔案資料顯示，1943年城區(qū)有真光、芮克、吉祥、中央、大光明、燕京、仙宮、飛仙、民眾、明星、銀光、西華、光陸、新新、天橋、靜軒、新民、日光、蟾宮、北京等20家電影院[6]，數(shù)量是戰(zhàn)前的一倍多，呈現(xiàn)出一派畸形“繁榮”的圖景。

（二）電影院的空間分布

筆者將1943年的20個(gè)主要電影院標(biāo)注在當(dāng)時(shí)版的北京城略圖上制成圖3，依此制成電影院分布核密度圖（圖4）。如圖所示，淪陷時(shí)期的王府井依然是最重要的商圈和文化消費(fèi)中心，“北京銀座”[7]的稱號(hào)反映了日僑對(duì)王府井的空間想象。偽華北電影公司、偽華北政權(quán)機(jī)關(guān)以及日本憲兵隊(duì)等機(jī)構(gòu)在此地辦公，日僑出資介入甚至直接搶占中國(guó)企業(yè)進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，許多商鋪、廠礦被迫掛上日文招牌，關(guān)東煮、鰻魚店等街景見證了日本對(duì)北京的經(jīng)濟(jì)和文化殖民。日偽甚至規(guī)劃“預(yù)備劃定東城自王府井大街以東、東四牌樓以南，西城自豐盛胡同以北、阜成門大街以南，為敵居留民區(qū)……日人有租購(gòu)優(yōu)先權(quán)”。[8]優(yōu)越的地理位置除早已布局的一等電影院外，又新開飛仙、蟾宮、明星、大光明等多家電影院。但在日偽的統(tǒng)治之下，電影院的經(jīng)營(yíng)也受到擠壓，光陸“易幟更主，改映東瀛片，供軍人及僑民享受”，真光雖能于“驚濤拍浪中保持舊態(tài)”，但因?qū)W校內(nèi)遷青年四散，“已消失其當(dāng)年黃金時(shí)代之盛況”，[9]平安更是停止?fàn)I業(yè)。

西單的商場(chǎng)眾多，民國(guó)大學(xué)、中國(guó)大學(xué)、交通大學(xué)等著名高校以及多所中學(xué)也聚集于此，因而“車水馬龍如鬧市，熙來攘往似瘋癡”[10]。西單的繁榮還跟公共交通發(fā)展有關(guān)，為了安置日本機(jī)關(guān)，日偽政權(quán)在西郊興建了“新市區(qū)”，西長(zhǎng)安街經(jīng)西單向西延長(zhǎng)至長(zhǎng)安門，出城直至公主墳修筑了一條寬50米長(zhǎng)約4公里的大道（今復(fù)興路），新辟東西向主路長(zhǎng)安大街，成為連接舊城區(qū)與“新市區(qū)”的主要干線。偽北京市公共汽車管理處還開設(shè)了一條全長(zhǎng)9.8公里的西郊線以溝通新舊城區(qū)，公共汽車從西單出發(fā)，每日往來6次。[11]眾多的電影院作為重要“宣傳媒介”為軍事侵略和“大東亞共榮”的思想侵略服務(wù)。日偽把國(guó)泰電影院改為日系影院，開設(shè)新新影院專映中國(guó)影片，中央影院在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)前多放米高梅、華納、聯(lián)美片及其他二輪片，此外還有燕京、民眾等多家影院，吸引附近的公務(wù)員及學(xué)生觀眾。

清代，天橋一帶因遠(yuǎn)離皇城與繁華無緣。1928年，天橋成為第一二路電車總站，全城客流使該地成為成長(zhǎng)性很強(qiáng)的市民開放空間和城市核心區(qū)域之一，“天橋之繁榮，實(shí)賴乎東西北三城之居民。不僅南城也，天橋既北京平民消遣之場(chǎng)。四郊人民，遂以逛天橋?yàn)槲ㄒ豢焓隆盵12]。在1937年版《北京旅行指南》中，寫到天橋地區(qū)“游人眾多”“包羅萬象”“北京之最大平民商場(chǎng)”“近代社會(huì)之縮影”。[13]商業(yè)的發(fā)展帶來了電影院的聚集，出現(xiàn)了天橋、新民等小型民眾娛樂的電影院，吸引在北京流落的民眾。

（三）電影放映業(yè)“繁榮”的原因

第一，人口的內(nèi)聚遷移。淪陷時(shí)期，北京從邊城“故都”變成所謂的“東亞建設(shè)基地”。日偽軍政人員、“新貴名流”和日僑大量涌入;逃難到城外的居民，因城區(qū)秩序的穩(wěn)定又遷回城里;日軍對(duì)中共抗日根據(jù)地的“掃蕩”及對(duì)國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)的進(jìn)攻，進(jìn)一步加劇大批人口遷入，導(dǎo)致城區(qū)人口數(shù)量急劇膨脹。1937—1942年，北京居民人口凈增289733人，其中包括6萬向往“新土”的日僑。[14]增長(zhǎng)的人口“粉飾”著都市“繁榮”，也擴(kuò)充了電影消費(fèi)群體。

第二，殖民性質(zhì)的電影產(chǎn)業(yè)體系形成。1939年12月21日，由偽滿洲映畫協(xié)會(huì)、偽華北臨時(shí)政府、日本興亞院、日本東寶映畫株式會(huì)社與松竹映畫株式會(huì)社共同投資的偽華北電影股份有限公司成立。該公司獨(dú)占了華北地區(qū)“影片之分配，影片之進(jìn)出口，影片之制作，電影事業(yè)之推進(jìn)”[15]，初步完善了殖民性質(zhì)的電影產(chǎn)業(yè)體系。偽華北電影公司拍攝的新聞與文化電影，因其文化侵略意圖受到民眾的強(qiáng)烈排斥。而與附設(shè)的燕京影片公司合作拍攝的一系列京劇電影，一度掀起地方民眾的觀影熱潮，甚至“對(duì)偽滿洲國(guó)、華南地區(qū)，甚至南洋地區(qū)的華僑都有充分的吸引力。”[16]此外，出于政治目的，偽華北電影公司還對(duì)一些偏僻地區(qū)的電影院不計(jì)成本的發(fā)行影片，因此很多因存在利潤(rùn)過低問題而停業(yè)的小影院恢復(fù)營(yíng)業(yè)并成為日偽政權(quán)的宣教工具，“公司創(chuàng)立，甫經(jīng)三年，而（華北地區(qū)）影院增加之?dāng)?shù)，較諸當(dāng)時(shí)僅僅四十九家影院，已超過二倍有余”。[17]

第三，民眾苦悶生活的精神寄托。國(guó)破家亡，因種種原因留在北京的學(xué)生被嚴(yán)密監(jiān)控，思想壓抑無以排解，只有將精神寄托在電影上;各大電影院也把學(xué)生群體作為重點(diǎn)招徠的對(duì)象，給予優(yōu)惠票價(jià)?！皩W(xué)生優(yōu)待，每人二毛，人多極了，擠得要命?！盵18]甚至普通市民在影院買票也是“搶掠式”情形，“我真有些不愿意再看這個(gè)影片了，他們真有力氣，那時(shí)候特別勇敢，把人擠得喘不過氣來，這還不算，一次我被他們把腳給踏壞了，一個(gè)多月才好”。[19]不少戲院為求盈利紛紛改為影院，如1940年因虧損而停業(yè)的瑞園茶社被天津人楊宜之租賃創(chuàng)辦了大光明電影院，1941年江西會(huì)館戲院改為影園。正是因?yàn)槊癖娢镔|(zhì)生活匱乏，精神飽受創(chuàng)傷，才形成電影放映業(yè)的華麗外表，使電影市場(chǎng)呈現(xiàn)一種虛假的“繁榮”。

三、淪陷后期的電影放映業(yè)

華北淪陷區(qū)的大部分重要物資供給了日軍，糧食、棉花和鋼鐵等軍需品也是現(xiàn)地征用，因而物資十分匱乏。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日軍陷入多面作戰(zhàn)，兵力與物資捉襟見肘，因而更加瘋狂地掠奪資源，導(dǎo)致城市經(jīng)濟(jì)凋敝，觀眾數(shù)量銳減。為了維持生計(jì)，大影院推出電影加明星歌舞，中小影院加入魔術(shù)、雜耍，以招攬觀眾，經(jīng)營(yíng)每況愈下的電影院不得不轉(zhuǎn)租給戲班。1945年，中央電影院改名中央大戲院，京劇小名旦毛世承租了真光電影院改演戲劇;大光明電影院春節(jié)改演京劇，由富連成出演夜場(chǎng);中和戲院、吉祥戲院也增加了京劇演出。至1945年8月日本投降前，北京的電影放映業(yè)已處于奄奄一息狀態(tài)，電影院經(jīng)營(yíng)陷入困境。

第一，物價(jià)飛漲遏制了電影消費(fèi)。為了掠奪財(cái)富，偽中國(guó)聯(lián)合準(zhǔn)備銀行實(shí)行通貨膨脹政策，依靠武力濫發(fā)“聯(lián)銀券”。1945年較1938年紙幣發(fā)行額增加了約7000倍[20]，導(dǎo)致物價(jià)急劇上漲。以1936年為基期，1938年華北地區(qū)的物價(jià)指數(shù)為117.5，1939年為152.1，1940年為399.7，1941年為450.2，1942年為599.2，1943年為893.8，1944年為25378.34，1945年為305170。[21]抗戰(zhàn)后期，日本戰(zhàn)敗已成定局，“物價(jià)的漲幅因‘令人乍舌而無法統(tǒng)計(jì)”[22]。北京城內(nèi)，物價(jià)飛漲，一日三市。“當(dāng)局限制戲院票價(jià)增加最高不得超過每位一百元，而電影院要超過此限。自1938年中型影院的電影票價(jià)為前排二角二分，后排三角八分，樓上四角，到1945年頭輪影院票價(jià)每位最低二百元，幾乎上漲了千倍”。[23]在戰(zhàn)時(shí)民眾食不果腹，甚至連苦澀的“混合面”也吃不上的背景下，看電影屬于普羅大眾不能接受的奢侈消費(fèi)，電影放映業(yè)注定衰敗。

第二，戰(zhàn)爭(zhēng)和掠奪導(dǎo)致經(jīng)營(yíng)困難。戰(zhàn)亂中電影觀眾流失，電力配給不足，影片來源和品質(zhì)不能保證，電影院“客票”猖獗。在各影院強(qiáng)烈要求下，偽市政府頒布《關(guān)于軍人進(jìn)入影戲院購(gòu)票規(guī)定的訓(xùn)令》，規(guī)定“凡軍人觀劇均按照普通票價(jià)十分之一收費(fèi)”，聲明“嗣后倘再有不肖軍人及宵小份子敢于不照章購(gòu)票，抑或有藉勢(shì)騷擾營(yíng)業(yè)等情事，一經(jīng)查獲，決于從嚴(yán)懲處，以儆效尤”[24]，但“客票”屢禁不絕。電影院票資收入減少，各種攤派卻不期而至，“獻(xiàn)金”“獻(xiàn)機(jī)”“獻(xiàn)木”“獻(xiàn)袋”五花八門。如，偽北京市政府向市民強(qiáng)征“獻(xiàn)機(jī)”基金，購(gòu)買飛機(jī)獻(xiàn)給日軍，支援“大東亞圣戰(zhàn)”，“華北民眾參戰(zhàn)獻(xiàn)機(jī)委員會(huì)”通知各家影院，自1943年5月5日至7月5日，各家影院隨票代收獻(xiàn)機(jī)費(fèi)一角。1944年3月14日組成的“北京市獻(xiàn)機(jī)委員會(huì)”決定向影劇娛樂產(chǎn)業(yè)強(qiáng)征四分之一娛樂捐，極大影響了北京的電影院的正常業(yè)務(wù)。[25]

第三，文化沖突下的無片可放。日本殖民者的強(qiáng)勢(shì)話語規(guī)劃著放映的影片類型，強(qiáng)力推行電影文化的“去中國(guó)化”，對(duì)國(guó)片執(zhí)行高壓電影檢查法?！恶R路天使》（袁牧之，1937）中歌詞加紀(jì)錄片段以蒙太奇的形式表達(dá)了日本對(duì)東北的侵略，被警察局認(rèn)為有礙社會(huì)治安、妨礙善良風(fēng)紀(jì)，而遭到禁映;[26]《云裳仙子》（岳楓，1939）也因有礙東亞秩序建設(shè)之意義，不合需要而遭到禁演。[27]太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日偽從戰(zhàn)爭(zhēng)格局執(zhí)行“去英美化”，極力推行日本、德國(guó)和法國(guó)電影。配給來的日本電影多為面向日本僑民的日語版，沒有華語字幕和解說，“日本的片子，古裝歷史片，中國(guó)人很少明白;時(shí)裝片又苦于語言的不通，于是不能盡量的運(yùn)來放映”;[28]法德影片同樣因語言問題而上座不佳，德國(guó)托必斯、烏發(fā)和法國(guó)喋洛那樂影片公司出品的影片，在一千來個(gè)座位的劇場(chǎng)，每天才上座十分之一二觀眾，“假如你一進(jìn)到演法德片的影院，你一定會(huì)感到觀眾寥寥無幾……我們?cè)趺茨苋セㄙM(fèi)兩三小時(shí)去看了不知道說了什么的電影呢？”[29]“去中國(guó)化”“去英美化”后，可供觀眾欣賞的影片寥寥無幾，產(chǎn)業(yè)蕭條成為必然。

結(jié)語

淪陷初期北京電影放映業(yè)仍有一定發(fā)展，主要原因是華北偽政權(quán)成立后人口的內(nèi)聚遷移帶來的消費(fèi)群體的擴(kuò)大。而偽華北電影公司成立，在一定程度上促進(jìn)了電影的生產(chǎn)與消費(fèi)，顯示了社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷的深刻影響。在這種階段性的“畸形”繁榮背后，是文化殖民的屈辱、謀生不易、憤懣壓力的社會(huì)另一面。隨著殖民者在戰(zhàn)場(chǎng)上的敗績(jī)，產(chǎn)業(yè)凋敝是歷史的必然。

分析影響北京電影院的分布與變化的因素，首先是政治中心南移與戰(zhàn)爭(zhēng)的影響。北京的電影放映業(yè)遭受到三次打擊：一是國(guó)都南遷造成經(jīng)濟(jì)蕭條，電影放映業(yè)一度走向衰落;二是全面抗戰(zhàn)初期，經(jīng)濟(jì)社會(huì)受到毀滅性打擊，電影院也不可幸免關(guān)門歇業(yè);三是1943年后，隨著日軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的潰退，電影放映業(yè)衰敗難逃歷史宿命。其次是交通因素的影響。清末民初，北京內(nèi)外城分立，權(quán)力、財(cái)富和資源都集中內(nèi)城。隨著電車、公共汽車等城市交通的發(fā)展，分離的城市空間被連在一起。淪陷時(shí)期，潮水般涌入北京的新移民包括日本僑民居住在“西市區(qū)”，或其他城區(qū)，形成多個(gè)商業(yè)區(qū)，電影院也依商業(yè)區(qū)與市政交通線呈集群分布。

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