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        大師過招
        ——當(dāng)吳昌碩遇上齊白石

        2021-04-24 10:56:12李叢廣州
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2021年3期
        關(guān)鍵詞:代筆吳昌碩齊白石

        ◆李叢(廣州)

        緒論

        眾所周知,吳昌碩(1844-1927)和齊白石(1864-1957)都是中國藝術(shù)史上承前啟后的一代宗師,兩位大師都在詩、書、畫、印各個方面達到時代的高峰,并且成為后世學(xué)習(xí)仿效的百代標(biāo)程式的楷模。

        然而美術(shù)界和評論界一直以來對這兩位大師的藝術(shù)水平究竟孰強孰弱存在爭議,最終卻莫衷一是。筆者作為這兩位大師的“鐵桿粉絲”,潛心研讀這兩位大師的作品已有數(shù)年,早在五年前,便發(fā)愿寫一篇關(guān)于吳、齊兩位大師藝術(shù)成就的全面比較文章,在此期間積累、閱讀了大量的相關(guān)書籍、文章和紀(jì)錄片,近日正值疫情期間居家無聊,于是決定花點時間將此文來個了結(jié)。沒想到一經(jīng)下筆才發(fā)現(xiàn)“筆里乾坤大”,僅僅將之前收集的材料整理一番,就花費掉了好幾天的日夜通宵。為了區(qū)別于其他同類主題的文章,筆者特意按照拳擊賽的比賽形式,將兩位大師的各項成就分成十六回合進行PK,通過各個角度的橫向和縱向?qū)Ρ龋幍玫揭粋€相對滿意的答案。

        國畫 吳昌碩

        雖然從理論上講,吳昌碩和齊白石都是詩、書、畫、印皆精的全能型畫家,但歸根其本質(zhì),實際上最能體現(xiàn)他們本色身分的恐怕還是“畫家”一職,故此,筆者將繪畫一項定為他們最為重要的PK項目。這十六個回合的比賽項目分別為:題材、構(gòu)圖、造型、線條、墨色、質(zhì)感、意趣、格調(diào)、印章、書法、詩詞、才情、境界、理論、影響和評價。由于筆者學(xué)力有限,以下論述出現(xiàn)各種粗淺或錯漏之處在所難免,望請諸位方家不吝指教!

        第一回合:題材

        據(jù)筆者的統(tǒng)計,就繪畫題材而言,吳昌碩一生中大概涉獵過四五十種,比較常見的有梅、蘭、竹、菊、紫藤、菊花、葫蘆、牡丹、水仙、荷花、枇杷、桃子、玉蘭、天竺、磐石、清供圖等非常傳統(tǒng)的題材。值得注意的是,吳昌碩作為花鳥畫的一代宗師,卻幾乎從沒有畫過鳥類(不過筆者倒是見過吳氏畫過公雞), 這實在是個非常有趣的現(xiàn)象。至于其他一切屬于花鳥畫范疇的翎毛、走獸、魚藻和草蟲等題材,在吳氏漫長的繪畫生涯中更是自始自終不著一筆,這對于花鳥畫的扛鼎級人物來說,就算不是硬傷,至少也算是一種遺憾吧!

        在山水方面,吳昌碩雖然偶有戲作,但數(shù)量極少,個人風(fēng)格也不太明顯,在業(yè)界似乎一直沒有引起太多的關(guān)注。至于人物畫,吳氏也同樣僅僅是偶然為之,根本談不上重點,更算不上擅長。根據(jù)美術(shù)史論家丁羲元(1942-)先生在《中國畫名家作品真?zhèn)巍獏遣T》一書中披露,吳昌碩一生中幾乎大多數(shù)山水畫和人物畫,甚至包括花鳥畫中的禽魚類,都是來自徒弟王一亭(1867-1938)和趙云壑(1874-1955)二位的代筆。丁羲元先生還在該書中表示,他曾多次聽謝稚柳(1910-1997)先生說過:曾有日本人向吳昌碩求畫佛像,吳讓弟子王一亭代筆,然后自己題長款再鈐印完畢,結(jié)果對方看不出破綻,竟也一座皆歡。按理說,丁羲元先生作為蔡若虹(1910-2002)先生、王朝聞(1909-2004)先生和宗白華(1897-1986)先生等諸位頂級學(xué)者的高足,其學(xué)術(shù)觀點一向有理有據(jù),所以此話應(yīng)該是比較可信的。

        國畫 齊白石

        此外,一代篆刻大家陳巨來(1904-1984)先生在《安持人物瑣憶》中有此記載:“昌老只擅仿李復(fù)堂(1686-1756)、趙?叔(1829-1884)一路花卉,山水非其所長,凡有人強求者,輒囑吳待秋(1878-1949)代筆交卷了?!笨磥恚瑓遣T于山水、人物方面的確非其所長,并且常常由師友代筆這一傳聞應(yīng)該是完全可以坐實了!

        至于齊白石的繪畫題材,那就是另外一番截然不同的景觀了!根據(jù)美術(shù)史論家郎紹君(1939-)先生的統(tǒng)計,齊白石一生中所畫過的題材(主要僅僅指花卉瓜果部分而已),大概至少可以達到一百多種的數(shù)量。另外,草蟲類大約有31種,如“螳螂、紡織娘、胡蝶、蜻蜓、青蛉、鉆木蟲、蟬、秋蛾、蝗蟲、蚱蜢、螞蚱、天牛、蠅、蚊、蜜蜂、黃蜂、牛峰、蟈蟈、燈蛾、蜘蛛、蟬蛻、蟋蟀、灶馬、螻蛄、瓢蟲、臭大姐、水上漂、蝽、癭蚊、虻、透翅蛾等?!保ㄕ岳山B君:《現(xiàn)代中國畫論集第11頁》)、“齊白石繪畫的題材,在歷代中國畫家中幾乎是最豐富的。我曾經(jīng)作過一個統(tǒng)計,包括花草類、蔬果類、魚蟲類、禽鳥類、家畜類、工具什物類、人物鬼神類、具名山水風(fēng)景類,每類最少的十幾種,最多六七十種。他自己說過‘為萬蟲寫照,為百鳥傳神’。農(nóng)村的一切,幾乎沒有他不能畫、未曾畫過的?!保ㄕ岳山B君:《齊白石的藝術(shù)人生》)

        綜上所述,基本上可以說,天上飛的、地下跑的、水里游的,甚至連板凳、算盤、釘耙、秤桿、酒瓶、油燈、月餅、咸鴨蛋、餐具器皿等為一般人所不屑一顧的農(nóng)家用品,齊白石都皆拿來入畫。此外,齊白石的山水畫和人物畫雖然不如花鳥畫的成就高,但也同樣十分出彩,其山水畫簡直顛覆了中國傳統(tǒng)山水畫的皴法和風(fēng)格樣貌,具有極強的識別性和學(xué)術(shù)價值。其人物畫詼諧戲謔,融入了很多充滿哲理性的畫中意趣,與以往歷朝歷代的人物畫有著諸多明顯的本質(zhì)區(qū)別,同樣備受業(yè)界收藏家以及評論家的一致好評。

        北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮(1973-)先生曾于2019年在廣州藝術(shù)博物院開講座時表示:“齊白石是一位真正的集大成者,除了具備通常人們所說的詩、書、畫、印之外,其一生中還聚集了白描、水墨、花鳥、山水、人物、寫意、工筆、木工等領(lǐng)域和題材于一身,并且每一項的藝術(shù)水平都達到非同尋常的高度!”

        通過綜合對比,齊白石在題材方面的豐富性和開拓性應(yīng)當(dāng)明顯遠遠勝過吳昌碩。

        本回合:齊白石完勝。

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