◆謝曉冬（江蘇 蘇州）

過去幾年，梁纓的繪畫正快速進入一個新的階段。通過把不同時空中的圖像資源，用臨摹、截取、放大、拼貼、錯置等方式予以重新發(fā)明組合，并用她一以貫之的筆墨來進行表現(xiàn)，梁纓創(chuàng)造了新的畫面世界。此次展覽即是她最近幾年探索成果的集中展示。

她的畫有一種魅力，那種撲面而來的生動和敘事性，每令觀者有極強的親切帶入感。她像第一流的說書人或者小說家，帶領(lǐng)觀眾借由她創(chuàng)造出的圖像文本，認(rèn)知和反思我們自身及生存世界的現(xiàn)狀。

無論是內(nèi)容選取、線條表現(xiàn)，還是造型用色，梁纓展現(xiàn)的是對中國繪畫傳統(tǒng)的深切掌握。在過去幾年，通過旅行觀察和閱讀各種文獻，她不斷強化對于傳統(tǒng)的涉獵和研習(xí)，書法、文人畫、通俗文學(xué)、明清版畫、敦煌壁畫，這些都是她取法的內(nèi)容和技巧來源。

在這種“六經(jīng)注我”的創(chuàng)造思路下，自10世紀(jì)（宋）以來，中國的文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域誕生了一代又一代的杰出人物與文本。梁纓的實踐正是這個不斷演進的歷史傳統(tǒng)的一部分。

但其作品的“敘事性”和“繪畫性”不只來自于中國，上世紀(jì)八九十年代留學(xué)德國，學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義和德國新表現(xiàn)主義繪畫的經(jīng)歷，讓梁纓的作品既有鮮明的地方性又有世界性。

她把中國繪畫傳統(tǒng)中蘊化而生的人物、動物、山石靜物形象與德國新表現(xiàn)主義的方法論和圖式相結(jié)合，創(chuàng)造了不同于中國傳統(tǒng)中國畫的筆墨范式和全新視覺感受。展覽中的《青綠山，洞中仙》《堯舜不牧羊》《你把我灌醉》《碧樹紅山赤豹》《仙果》《魚藻圖》《瓶花看人》等，那些中國畫中概括出來的人物花卉和動物蟲魚形象，被置于強烈反差的場景和色彩之中，一反中國傳統(tǒng)的山水、人物和花鳥靜物構(gòu)圖，創(chuàng)造出前所未有的視覺和敘事效果。

除此之外，梁纓繪畫中的觀念表達也堪稱一流，她所創(chuàng)造出來的水墨圖像世界具有鮮明的表現(xiàn)意味。在德國時期，她頗受西格瑪·波爾克的影響，幽默、隱喻和諷刺成為她繪畫中的力量元素?；貒蠛荛L一段時間的“梁纓日記”系列時期，她持續(xù)地發(fā)展了這種力量，通過感性的記錄和創(chuàng)作，創(chuàng)造了一系列頗被外界稱為“女性主義”視角的佳作，這讓她在中國的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中獨樹一幟。在這些作品中，梁纓讓“女性”在中國畫中首度成為話語主體，通過新的生活觀察剪裁，重構(gòu)了許多經(jīng)典母題，幽默調(diào)侃是這些作品的主基調(diào)。

而在過去幾年，梁纓則進一步淡化了這種女性視角，加入了更多嚴(yán)肅主題的反思。在《仙人振纓》《鮮花盛開》《金毛獅，一張皮》《假山真相》《小粉紅》《縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽》等這一系列作品中，梁纓在開始新筆墨范式探索的同時，也藉由題材的擴大，開始深度涉及對歷史與時政、傳說與信仰、集體與個體、命運與孤獨等一系列全新主題的關(guān)切，這讓她的作品在輕松幽默的基調(diào)和形式美之外變得更加厚重。

在這些作品中，《金毛獅，一張皮》是一個重要的新的精神起點，梁纓從電視上中國傳統(tǒng)的舞獅節(jié)目中，看到了個人在時代面前的無力感。表面上威猛無比的雄獅，其實僅僅是一副被控制的皮囊而已，這讓她對個人的力量充滿警惕。

無論英雄俠客，還是蕓蕓眾生，世界似乎自有其法則和力量，在時代面前，誰都難言自己決定自身的命運。梁纓看到了這種力量的強大，她或通過描繪仙怪傳說，或俠義人物，或動物玩偶，或花卉蟲魚，為我們呈現(xiàn)了一個奇幻的大千世界，但展現(xiàn)的卻是我們真實的生存境況。這種境況不僅存在于我們的歷史與文化當(dāng)中，而且每一天也都在持續(xù)上演。

我以為這正是梁纓的繪畫最大的魅力所在，也是越來越多的人喜歡她的原因。

是為記。

金毛獅，一張皮 122cm×141cm 紙本設(shè)色 2019 梁纓

盤中餐 68.8cm×138cm 紙本設(shè)色 2019 梁纓

堯舜不牧羊 96cm×178cm 紙本設(shè)色 2019 梁纓

仙路振纓 96cm×180cm×3 紙本設(shè)色 2019 梁纓