澤羅

【劇情簡介】：繼曼谷、紐約之后，東京再出大案。唐人街神探唐仁（王寶強飾）、秦風(fēng)（劉昊然飾）受偵探野田昊（妻夫木聰飾）的邀請前往東京調(diào)查。“CRIMASTER世界偵探排行榜”中的偵探們聞訊后也齊聚東京，加入挑戰(zhàn)。而排名第一的神秘人Q的現(xiàn)身，讓這個大案更加撲朔迷離。一場亞洲最強神探之間的較量在爆笑中展開。

影院復(fù)工后的第一個春節(jié)檔，中國電影市場迎來了兩家獨大的局面。截至3月11日，《你好，李煥英》票房突破51億元，《唐人街探案3》票房突破44億元，分別躋身中國電影史總票房排行榜的第二和第四。更驚人的是，兩部電影后勁很足，目前都已宣布延長上映時間，它們創(chuàng)造的紀錄仍有可能被進一步打破。

票房高歌猛進的同時，《唐人街探案3》的口碑卻兩極分化，豆瓣評分低至5.6，與“隔壁”《你好，李煥英》的8.1分相比，可謂是冰火兩重天。

觀影后，我的直觀感受是：作為“唐探IP宇宙”的承上啟下之作，《唐人街探案3》離個人的期望值還略有些距離，不過作為春節(jié)檔合家歡電影，《唐人街探案3》是及格的。

影片中，作為核心劇情的密室推理手法有點小兒科，稍微有些推理經(jīng)驗的人，都能明白其中的套路。而作為跨界因子的日本元素卻塞得有些多，從《草帽歌》到三浦友和，從鈴木保奈美到妻夫木聰、長澤雅美，還有叫不出名字的日本熟臉，以及二次元等文化元素，導(dǎo)演似乎要明明白白地告訴觀眾，不管你多大年紀，這里都有你能共情的“日本”。

強塞的不僅有日本元素，還有人物?！短迫私痔桨?》在前兩部電影的基礎(chǔ)上，補充了網(wǎng)劇《唐人街探案》中出現(xiàn)的新角色。這就產(chǎn)生一個問題：主角團體有著十分強大的形象，但神秘組織Q卻顯得有些“中二”范兒，兩方對峙中，Q空洞得仿佛典型的無腦反派。

不過，考慮到加角色是為了豐富整個“唐探”系列的人物譜系和案件藍圖，為《唐人街探案4》和《唐人街探案5》做鋪墊，這個缺點倒還可以容忍。

畢竟，《唐人街探案》誕生的時候，誰也不知道其會成為一個大IP。到了第三部，影片既要展現(xiàn)出一個完整的案件，還要揭示Q的身份，填上之前的坑，另外還要繼續(xù)打破續(xù)集必“撲街”的魔咒，這確實是個大難題。

從票房看，導(dǎo)演陳思誠是過關(guān)的，“唐探”系列已經(jīng)被打造成了一個成熟的IP，三部曲加起來的票房已經(jīng)超過86億元，其中兩部都已躋身中國票房榜前十名，陳思誠也成功躋身國內(nèi)首位百億元票房導(dǎo)演。

但是，如果《唐人街探案4》不能回歸初心，那這個IP的價值可能要進一步打折扣?！疤铺健比壳?，口碑一部比一部低，一個重要原因是失去了推理加喜劇這一類型題材的純粹性。

陳思誠接受媒體采訪時說，影片要表達的核心是戰(zhàn)爭遺孤和反戰(zhàn)主題，影片的插曲——花了100萬美元買下邁克·杰克遜的《heal the world》使用權(quán)便足以說明這一點。他認為，很多年輕觀眾沒有理解，這種類型的題材也會觸及到那樣一個宏大命題，“對年輕觀眾來說，信息量太多了”。

然而觀眾不買賬的重點不在于不理解，而是他們認為影片壓根沒必要觸及這個宏大命題。作為承上啟下之作，《唐人街探案3》本來就承載著一堆使命，即便要體現(xiàn)宏大命題，也沒有必要放在這部。這種大雜燴電影，本質(zhì)上就是大俗之作，何必強行扯上宏大命題。一個故事如果淪落到要創(chuàng)作者來解釋，或許就是一種失敗。

不過陳思誠的這番發(fā)言倒是能說明，任何一個導(dǎo)演，哪怕在商業(yè)上再成功，還是希望在藝術(shù)性上得到一些認可，在口碑上得到更高的評價。他說觀眾不理解，言下之意就是“不服”：你們沒看懂，憑什么打低分？但電影拍出來可不就是讓觀眾觀賞的嗎？觀眾花錢看了電影，批評幾句還得挨導(dǎo)演罵，實在是有些說不過去。

打低分的人到底說了什么呢？有一條豆瓣熱門評論是這么寫的：陳思誠一邊惡心人，一邊賺錢，還賺了三次?？蛇@條評論怎么看都覺得有些別扭——敢情他罵的也不是陳思誠，罵的是每一個走進電影院花錢看《唐人街探案3》的觀眾。潛臺詞好似在說：明知道是糟粕，你們還花錢去享用。

無獨有偶，有條熱門微博的表述是：陳思誠成為百億元票房的導(dǎo)演，有你一份。意思可不就是在說：陳思誠現(xiàn)在的地位也有咱們這些觀影人的一份功勞。這句和上一句連起來細品，言下之意是：看看咱做的好事！丟不丟人！

這樣戳著鼻子罵觀眾的論調(diào)，不知道其他網(wǎng)友看了之后是不是笑著“自黑”一下，再反省片刻。從去年開始，作為文娛產(chǎn)品消費者，我經(jīng)常會莫名其妙地挨罵，挨媒體罵、挨文化人罵、挨主創(chuàng)罵……這一路被罵的經(jīng)歷，感覺還真是有些五味雜陳。

長期以來，在市場上受歡迎的，不管是流量明星還是商業(yè)電影，經(jīng)常會被詬病為“水貨”、低俗、沒實力，而他們的受眾，會被貶斥為低級趣味、資本傀儡。似乎，我們對于這類文娛產(chǎn)品的每一份支持，都是在助長妖風(fēng)邪氣，似乎我們被資本強行喂食，毫無判斷能力，我們該罵！

天下哪有花了錢，還要被這么糟蹋的道理？不過是花自己的錢買點快樂，我們做了什么了不得的錯事嗎？

話說，娛樂市場真的是劣幣驅(qū)逐良幣嗎？流量，換個說法，不就是大家都喜歡;人氣，換句話說，不就是更大眾的選擇。從這層意義上來講，受歡迎的就是良幣，不能因為不符合批評者的品位和評價標準，就被掌握話語權(quán)的文化上位圈層貶損得一無是處。

網(wǎng)絡(luò)越來越發(fā)達，人群越來越圈層化，不同圈層需求也不一樣，文藝創(chuàng)作者各自爭取自己的圈層，服務(wù)自己的“小眾”也挺好。面向全民的爆款之作，自然和整個大眾市場密切相關(guān)?！赌愫?，李煥英》是這樣，《唐人街探案》也是。

《你好，李煥英》口碑極好，但看的人品位就更高嗎？就是更懂電影了嗎？恕我不敢茍同。《你好，李煥英》的共情度高、話題性強，比起《唐人街探案》，它的成功更像是電視劇和小品類型的成功，是大眾情緒價值的變現(xiàn)，并不能證明其在電影藝術(shù)性上也達到了極高的高度。

事實上，現(xiàn)在很多觀眾就是把電影當電視來看，他們既不是文青，也不在乎所謂的“電影感”。他們喜歡、他們選擇，就這么簡單。

“真正”的電影當然應(yīng)該有，但可能沒辦法贏得上述觀眾的喜愛。這樣的電影也不必迎合這些觀眾，陽春白雪本來就是曲高和寡的，這類創(chuàng)作者及其擁躉要習(xí)慣被邊緣化，也要習(xí)慣藝術(shù)和商業(yè)沒法平衡的落差。

舉個例子，你覺得電影A是絕世佳作，電影B是爛片之王，可是，電影B票房破紀錄，電影A無人問津，那說明什么？這有兩種可能：第一種是，電影B并不是爛片，你自己的標準過于偏頗;第二種是，電影B確實是爛片，觀眾可以罵，你也可以批評，但你不能因為觀眾看爛片就罵他們品位差。這就好比，自家開店沒生意，又沒法搞走別的店，就把進人家店里的消費者拉出來暴打一頓。這樣也未免太霸道了吧！

電影、電視作品原本就是大眾消費品的范疇，極端點說，《唐人街探案3》就是“流量電影”，哪怕影片沒有使用流量明星，喜劇+探案的影片類型還是有很強的群眾基礎(chǔ)。

盡管被導(dǎo)演說、被影評人罵，但作為消費者，我認為《唐人街探案3》是及格的?！短迫私痔桨?》如果有，我依然會為影片貢獻票房。春節(jié)檔的火熱并不預(yù)示著寒冬之后，電影市場真的迎來了暖冬。比起挨罵，我更希望觀眾受到鼓勵，更多地走進電影院，為國產(chǎn)電影加油。

（編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com）