主持人語

陳陳相因的詩依靠復(fù)雜情感所附麗的語言，盡態(tài)極妍，其毫不吝嗇地大量使用形容詞和密集的修飾性用語，編者認為詩人主動地在詞語中嘗試不同的施壓手段，讓字、詞與句式組合順應(yīng)了詩人的某種主觀強調(diào)。譬如在《愛人》一詩中，陳陳相因用了“玫瑰的密室”“花枝的階梯”“青草的雨漣”“遲鈍的告白”“沉甸的害羞”，這類定語和中心詞之間的修飾關(guān)系，這在現(xiàn)代詩歌寫作中常常需要回避和弱化的，過于疊加的修飾關(guān)系會讓詩句失去應(yīng)有的活力和語義指向的明晰性。編者驚訝于年輕詩人陳陳相因?qū)鹘y(tǒng)的詩歌語言再挖掘能力，“玫瑰的密室”“花枝的階梯”等句式在詩人著意的干預(yù)下形成了內(nèi)在的聯(lián)章組詞，并帶有明顯的語音、語速的變化，詩人可能強調(diào)這種變化為豐沛情感打開閥門。

同樣，本期編者有意編排了池淵樹的詩歌，池淵樹和陳陳相因的詩有很多類似性，也是過多依靠修飾性語言，在其《與失眠的波普藝術(shù)家》隨處都是“無家可歸的火焰”和“不可化解的稠霧”這類陳舊的句式。比陳陳相因更甚的是，池淵樹在詩歌里大量堆砌了人、人群、人類、大地和宇宙這類空泛的名詞，在其《箜篌引》一詩中，詩人對生澀的拗口的或現(xiàn)代語言棄之不用的古漢語詞語進行了組合與拼湊，同時，詩人在作品中又植入了Martin八音盒、朗姆酒、塔羅牌等西化詞匯。池淵樹把過時的近代的現(xiàn)代的和西化的語言放在一個爐子里進行熔煉，如果詩歌通過符號化或者被視作僵化的詞語來達到意想不到的意義或者意味，那么把過多的修飾性詞語比著“惰性詞”的話，就好比六氟化氙和二氧化硅反應(yīng)產(chǎn)生三氧化氙具有相當(dāng)危險的爆炸性一樣，編者對池淵樹的冒進行為表示支持。

來自甘肅的青年詩人李亞峰的詩歌有辨析錙銖的能力，情感細膩、語言平實，諸如“烤紅薯的甜味 手心滲出細密的汗” “月光窩在樹梢跟鳥雀打盹”這些平鋪直敘的句式顯得溫暖而富有生活的煙火味。王文的詩歌注重語速與節(jié)奏，在《堂吉訶德在朝陽公園》一詩中出現(xiàn)的“疲憊的，沙袋”“干癟的，麥?！?，詩人故意使用逗號以造成語速的停頓和節(jié)奏的迂回，詩人試圖讓各個詞發(fā)出聲音，每個詞都是在詞素本身“音響”系統(tǒng)，按照詩人的指揮進行節(jié)奏的交替與音量的控制，稍加細察，從其《撕毀日記運動》一詩：“21號，從窗口望去晴空萬里/22號，上班路上陰云密布/23號，路過轉(zhuǎn)角大雪紛飛”，我們能夠明顯地感覺到詩歌語速、語調(diào)的起伏與音量的轉(zhuǎn)換。

陳陳相因

陳陳相因，1998年生于黑龍江省大慶市，2020年畢業(yè)于吉林大學(xué)中文系，有小說、詩歌、散文見于《詩刊》《星星》《青春》《海燕》《歲月》《小說林》等，曾獲櫻花詩歌獎等相關(guān)獎項，作品收入國內(nèi)外多種選本，入選2020年新發(fā)現(xiàn)詩歌營。

池淵樹

池淵樹，本名黃少炳，1995年生于廣東汕頭，詩歌散見《長江詩歌》等，曾獲第九屆“包商銀行杯”全國高校征文大賽詩歌獎、首屆大學(xué)生長安詩歌獎、首屆廣東省大學(xué)生青春寫作大賽等獎項。

李亞峰

李亞峰，甘肅天水武山人，現(xiàn)就讀于蘭州城市學(xué)院文史學(xué)院中文系，有作品發(fā)表于《飛天》《星星》《青春》等，曾獲青春雜志社大學(xué)生詩歌聯(lián)展“青春詩歌獎”。

王 文

王文，1993年出生，先后畢業(yè)于安徽大學(xué)中文系和北京師范大學(xué)法學(xué)院，現(xiàn)居北京，從事國際法相關(guān)工作。業(yè)余寫小說和詩歌。