紀(jì)錄片簡(jiǎn)述

1997年呂新雨在《中國(guó)紀(jì)錄片：觀念與價(jià)值》中提出紀(jì)錄片的定義：紀(jì)錄片是以影像媒介的紀(jì)實(shí)方式，在多視野的文化價(jià)值坐標(biāo)中尋求立足點(diǎn)，對(duì)社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境與人的生存關(guān)系進(jìn)行觀察和描述，以實(shí)現(xiàn)對(duì)人的生存意義的探尋和關(guān)懷的文體形式。

首先，紀(jì)錄片最基本的要素是“影像媒介”和“紀(jì)實(shí)方式”?！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》這部紀(jì)錄片是在連續(xù)72小時(shí)對(duì)同一場(chǎng)景出現(xiàn)的不同人物、事件和故事進(jìn)行真實(shí)的拍攝和記錄。

其次，紀(jì)錄片是全方位多視角的，關(guān)注著社會(huì)中不同年齡、不同階層的群體。以《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）第二集《昆明：看見(jiàn)紅嘴鷗的城市公園》為例，全集時(shí)長(zhǎng)26分鐘50秒，從1∶41進(jìn)入正片，拍攝角度從遠(yuǎn)到近，用鏡頭逐漸定位到翠湖公園。拍攝者以游客的角度從翠湖公園南門(mén)進(jìn)入，走到中央?yún)^(qū)域。采訪的群體有老人、孩子，有退休人員、教師、農(nóng)民等，通過(guò)不同階層的群體來(lái)講述故事。

其三，紀(jì)錄片要關(guān)注人，關(guān)注人與自然的關(guān)系，關(guān)注人與社會(huì)的關(guān)系。在《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）中尤為明顯，一個(gè)接著一個(gè)人物的出現(xiàn)，無(wú)數(shù)不同背景的故事平行拼接，讓我們體會(huì)人間冷暖，感受社會(huì)的溫度。

紀(jì)錄片的特征及其實(shí)現(xiàn)

真實(shí)性。真實(shí)是新聞的生命。對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)同樣如此，從紀(jì)錄片的定義來(lái)看，它是一種紀(jì)實(shí)方式，要求制作方以真實(shí)為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)作。每一期《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）都會(huì)選擇一個(gè)公共場(chǎng)所進(jìn)行連續(xù)拍攝，隨機(jī)采訪出現(xiàn)的人物。為什么在這一時(shí)間來(lái)到這里，他們是什么樣的職業(yè)身份和背景，他們背后又有怎樣的故事，一切的位置和真實(shí)的表述都構(gòu)成了紀(jì)錄片的真實(shí)性。

紀(jì)實(shí)性。紀(jì)實(shí)，即記錄真實(shí)。一方面是紀(jì)錄片的真實(shí)性，如上所述。另一方面是指紀(jì)實(shí)手法，是紀(jì)錄片的拍攝手法之一?！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）采用的拍攝空間是常見(jiàn)的、人們隨時(shí)可以到達(dá)的，其采訪對(duì)象均為普普通通的百姓，并且沒(méi)有前期聯(lián)系被采訪者等都體現(xiàn)了其紀(jì)實(shí)性。

“紀(jì)實(shí)不是目的，紀(jì)實(shí)還是為了讓觀眾洞察生活、理解生活?！奔o(jì)實(shí)主義看中的是生活的原貌，看中的是紀(jì)錄片拍攝中的那種還原人們?nèi)粘Ｉ畹谋普嫘?。也就是說(shuō)，普通人和日常生活成為紀(jì)錄片的主體。那么，深入地挖掘世俗生活背后蘊(yùn)藏的深刻哲理以及人性的啟迪則成為紀(jì)錄片的宗旨。另外，《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）在選材上也充分體現(xiàn)了“大眾化”和“平民化”的理念，力爭(zhēng)做到記錄生活、貼近百姓。再加之富有節(jié)奏感的拍攝手法，在平淡的生活中制造出矛盾沖突，實(shí)現(xiàn)趣味與紀(jì)實(shí)并存。

人文性。紀(jì)錄片記錄的是由人組成的事件、故事。透過(guò)事件和故事凸顯人與社會(huì)、人與自然的關(guān)系。用日常生活中的原生態(tài)的素材構(gòu)成紛繁復(fù)雜的人類(lèi)世界，表達(dá)永恒的友情、親情、愛(ài)情、生與死等話題?！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）借助其對(duì)生活細(xì)致的觀察以及細(xì)膩的人文關(guān)懷灌輸給人們以人性的光輝和表現(xiàn)世間百態(tài)為主體的理念，從而講好屬于中國(guó)人自己的故事。這部片子之所以有魅力，也正是因?yàn)樗鼈鬟f出了濃濃的人情味。創(chuàng)作者聚焦于平凡的普通人，記錄每個(gè)生命個(gè)體在點(diǎn)滴生活中的獨(dú)特生命體驗(yàn)。

審美性。在某種程度上，真實(shí)與藝術(shù)是相對(duì)的，要達(dá)到某種藝術(shù)性就會(huì)有一定程度的夸張和美化。紀(jì)錄片的審美性同樣如此，好看的紀(jì)錄片就需要在真實(shí)性和審美性當(dāng)中找到一個(gè)平衡點(diǎn)。用藝術(shù)性的手段來(lái)完成真實(shí)的敘事。真實(shí)地反映生活和客觀地描述事實(shí)是新聞的本質(zhì)，而通過(guò)平凡而真實(shí)的生活來(lái)表現(xiàn)出作者對(duì)人生哲理的感悟，展現(xiàn)人間真情，從而實(shí)現(xiàn)與觀眾的感情交流，這才是紀(jì)錄片真正的意義所在。

“在紀(jì)實(shí)中，努力去牽動(dòng)觀眾的情感是必要的，在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上抒情”?！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）這種類(lèi)型的紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目，總是紀(jì)實(shí)與抒情相交織，在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上將情傳遞給觀眾，給人以思想上的共鳴。借助實(shí)際化的拍攝來(lái)體現(xiàn)作者的情感和思想，進(jìn)而增強(qiáng)整個(gè)作品的藝術(shù)性和審美性。

紀(jì)錄片的敘事性及完成效果分析

選題確定。如表1所示，縱觀《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）所選取的城市，跨越了中國(guó)從南到北，從西到東。再看每一個(gè)城市中的地點(diǎn)，都是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｈサ?、沒(méi)有專(zhuān)門(mén)注意過(guò)的地方；其次，在時(shí)間安排上，該紀(jì)錄片中的13集選取了元旦、元宵、清明等中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日，這些節(jié)日對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)具有特殊的意義，而這13個(gè)主題通過(guò)親情、愛(ài)情、友情、社會(huì)熱點(diǎn)等不同維度來(lái)構(gòu)建。通過(guò)72小時(shí)的蹲守，來(lái)拍攝平常地點(diǎn)的平常人物。到達(dá)同一場(chǎng)景的人們大抵有著相似的背景。通過(guò)對(duì)比使主題更加突出，更加細(xì)化。使內(nèi)容詳略得當(dāng)，避免了場(chǎng)景化單一。

表1

拍攝。首先，從拍攝設(shè)備來(lái)說(shuō)，該紀(jì)錄片全部采用手持拍攝。因此穩(wěn)定性較差。也正因?yàn)槿绱?，《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）的部分畫(huà)面會(huì)有不穩(wěn)定、輕微晃動(dòng)的感覺(jué)，給人帶來(lái)“身臨其境”的感受。更加體現(xiàn)出真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性。

其次，從拍攝角度來(lái)說(shuō)，該紀(jì)錄片大量運(yùn)用近景和特寫(xiě)鏡頭來(lái)展現(xiàn)被采訪者的面部表情和神態(tài)。仿佛和受眾在面對(duì)面講話，更具交流感和感染力。

最后，拍攝對(duì)象不同于以往的一個(gè)人或幾個(gè)人。該紀(jì)錄片拍攝對(duì)象是大排檔幾小時(shí)內(nèi)連續(xù)采訪數(shù)十位群眾。通過(guò)密集的采訪和后期按時(shí)間順序的剪輯來(lái)還原當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

節(jié)奏把控。節(jié)奏存在于各個(gè)類(lèi)型的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、書(shū)法，都需要節(jié)奏上的把控。舒服的節(jié)奏給予受眾喘息與思考。紀(jì)錄片同樣如此。從整體上看，26分鐘一集的紀(jì)錄片不長(zhǎng)，但這26分鐘凝結(jié)了72小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事。制作者將其分割為幾個(gè)部分。

以《昆明：看見(jiàn)紅嘴鷗的城市公園》為例，從屏幕上提醒的時(shí)間間隔和被采訪者回答時(shí)間的選取，都可以看出制作在節(jié)奏上的把控。

從屏幕上所顯示的時(shí)間來(lái)看：10∶00—11∶00—11∶30—16∶00—6∶00—9∶10—10∶50—13∶30—7∶00，這些是放在了畫(huà)面上的節(jié)奏體現(xiàn)，選取時(shí)間的間隔有長(zhǎng)有短。

從被采訪者回答的時(shí)長(zhǎng)來(lái)看，時(shí)長(zhǎng)有長(zhǎng)有短。有的只有一句體現(xiàn)心情的話，如喂鴿子很開(kāi)心??！有的卻是講了他們各自的故事，長(zhǎng)達(dá)幾分鐘，如“我退休了二十年，退休之后常來(lái)”，“一般都在節(jié)假日啊、周六日”，“有時(shí)候還帶著自己的孫女一起來(lái)喂海鷗”。用較長(zhǎng)的話來(lái)簡(jiǎn)單描繪出被采訪者的故事。

人文關(guān)懷。紀(jì)錄片的人文性要求其具有人文關(guān)懷的屬性。人文關(guān)懷也是決定一部紀(jì)錄片好壞的關(guān)鍵因素?！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通百姓，抓住人們本沒(méi)有在意的那一份緣分，用平淡、接地氣的方式構(gòu)成主題。這些主題，是在記錄人們身邊發(fā)生的故事，是實(shí)實(shí)在在普通人的生活。正是這些日常且真實(shí)的“小生活”，贏得了觀眾的共鳴。

在長(zhǎng)沙不打烊的深夜食堂中，有兩名即將畢業(yè)的表演系大學(xué)生來(lái)長(zhǎng)沙體驗(yàn)夜生活。談及未來(lái)，兩個(gè)年輕人說(shuō)想做喜歡的事情，并沒(méi)有什么具體的計(jì)劃；有一對(duì)結(jié)婚六年的六十多歲的半路夫妻，老阿姨說(shuō)，年輕時(shí)聽(tīng)從父母的安排，不能選擇自己喜歡的人，子女長(zhǎng)大后沒(méi)了負(fù)擔(dān)，于是開(kāi)始尋找想要的幸福；有一名21歲的酒吧銷(xiāo)售，談及父親生意失敗，每月向家中寄錢(qián)……他們講述完各自的經(jīng)歷與煩惱的同時(shí)，還飽含著希望與熱愛(ài)，在深夜食堂就餐完畢，依然繼續(xù)認(rèn)真生活。

結(jié)語(yǔ)

《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》（中國(guó)版）抓住人們本沒(méi)有在意的那一份緣分，用不加設(shè)計(jì)的偶遇，講述一個(gè)個(gè)陌生人的故事，充分體現(xiàn)了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性、人文性與審美性，觀眾透過(guò)紀(jì)錄片看別人的人生，也是在看自己的影子。