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        秀金之榆,古風(fēng)如斯

        2021-04-18 13:40:35連振波
        飛天 2021年4期

        連振波

        初見崔俊堂《星月:有關(guān)茶臺(tái)的前世今生》,尚以為趕時(shí)髦的現(xiàn)代派寫手在玩穿越之類的文字。開卷不久,便被生命中再熟悉不過的鄉(xiāng)土氣息拉回到傳統(tǒng)文化的土壤中,那秀金山的古榆樹,像佇立在苦水河邊的一尊雕塑,讓我的心久久不能平靜。一口氣讀完《星月:有關(guān)茶臺(tái)的前世今生》,沒有感到長(zhǎng)詩(shī)給人以疲累,而是有一種如釋重負(fù)的解脫,因?yàn)檫@首詩(shī)像一部黃土地的簡(jiǎn)史,其間的人物、故事、生命和性靈,都似乎從眼前走過。崔俊堂《星月:有關(guān)茶臺(tái)的前世今生》不用過分現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法,把詩(shī)歌寫得光怪陸離,而是用中國(guó)最傳統(tǒng)的古風(fēng)格調(diào),多層次、多視角、多維度地把大榆樹的意象,復(fù)活在黃土地的厚重歷史和人文精神之中,形成了自然之榆、人文之榆、精神之榆三個(gè)層面的意義。

        自然之榆:守護(hù)秀金山的神

        一株古老榆樹,在黃土高原就如神的存在,永遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁味道是大榆樹流入苦水河的眼淚。高高矗立在秀金山之巔的古樹,本身就是詩(shī)意的棲息和存在。誠(chéng)如崔俊堂詩(shī)歌所言:

        芳香的榆樹,始于艱難土地上的榆樹

        每一根枝條上長(zhǎng)滿了爪子和眼睛

        ??思{在《去吧,摩西》中說:“荒野、大樹——比任何文獻(xiàn)記載的都大都老。”[1]這些默默駐守在山巔的百年古榆,它們是自然的守護(hù)神,是迷途游子踟躕歸來的燈塔,是莽莽旱塬尋覓希望的路標(biāo),是一切遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)的隴人鄉(xiāng)愁。作為茶臺(tái)的前世,大榆樹以天然的物理存在,與苦水河畔的人事糾纏在一起:榆莢茶、榆皮面、榆木家私、榆根茶臺(tái),不知養(yǎng)活了多少鄉(xiāng)民,給我和族人生活的信心。無論祖父、外祖父,無論父親、母親、我或者生生不息的族人,他們都是古老榆樹的童年玩伴、中年依靠、游子鄉(xiāng)愁?!皫Р蛔叩囊恢τ芮v流淚了”,這種天然生成的生命紐帶,在太平盛世時(shí)節(jié),或許不被人所了解、重視,但在往昔戰(zhàn)亂頻發(fā)、饑饉橫行的年代,一株大榆樹從葉子、榆錢、榆樹皮,不僅僅是制作香板的原料,更是族人賴以活命的“糧食”,是隴頭人賴以活命的希望。或許只有經(jīng)過隴水嗚咽的人,才能知道個(gè)中悲愴的滋味。

        天的蒼茫,在家的身旁

        地的荒涼,在炕的沿上

        剝皮的大榆樹,皺皺巴巴

        深入黃土的根系,長(zhǎng)出新芽

        作為木材,堅(jiān)硬無比的榆樹根并非名貴。作為茶臺(tái),榆樹根也不是紅木佳構(gòu)。但在“我”的都市里,榆樹根卻因歷史的沉淀,親情的延續(xù),愛的升華得到另一種生命再現(xiàn)。那些讓我一輩子忘不了的名字刻在茶臺(tái)上,更加貴重和光芒萬(wàn)丈。他們或許已經(jīng)走向了詩(shī)和遠(yuǎn)方,但那些名字、人事和故事,因?yàn)槲业膽涯?,與這老榆樹的根,與我當(dāng)下的生活糾纏在一起。這茶臺(tái)的前世是誰(shuí)?大榆樹與祖父、外祖父、父親、母親、族人如何攪擱?生活在黃土地的人都知道,光禿禿的山巔之上,與天風(fēng)盤桓的古老榆樹,或者高原旱柳,都是自然的奇觀,村鎮(zhèn)的哨兵,生命的象征。

        人文之榆:苦水河孕育的根脈

        秀金山,并不是什么名山,是極為普通的一座小山包。在秀金山之巔,坐落著聞名百里的一座古寺——太白廟。在隴人生生世世的文化信仰里,詩(shī)仙李白是一個(gè)永恒不變的文化圖騰和詩(shī)意的存在。崔俊堂《星月:有關(guān)茶臺(tái)的前世今生》并沒有重點(diǎn)介紹這樣的文化背景,但他在祖父的執(zhí)著里,把世世代代生活在黃土地的隴人普遍的文化信念,以百折不撓的祖父形象,展現(xiàn)在讀者面前。這個(gè)“是以苦水河為道路的人/是以秀金山為靠山的人/是以書聲為期盼的人”,雖然經(jīng)歷種種人生磨難,但一生在執(zhí)著自然之榆向人文之榆的涅槃轉(zhuǎn)變。為了自己的信念,也為了族人的幸福和希望,祖父把自己的生命像散落的榆錢無私地撒向人間,把文化的種子播撒在隴人的心田。

        為了學(xué)堂的高臺(tái)和角樓

        祖父,付出土地,債務(wù)如山

        樓角的風(fēng)鈴劃破了一山靜寂

        瑯瑯的讀書聲劃過一片深藍(lán)

        在祖父心里,在校長(zhǎng)心里

        土地和財(cái)產(chǎn)是祖祖輩輩的家業(yè)

        抵不過留給子孫的一所學(xué)堂

        在耕讀傳家的隴中,人們深知吃飯是為了活著,但活著絕不是為了吃飯。纏繞秀金山地苦水河,像族人不干的眼淚,時(shí)流時(shí)斷地穿行在祖父和父親的谷子灣、糜子川。在干旱的黃土高原,苦水幾乎是河流的共性。以苦水澆灌成長(zhǎng)的五谷雜糧養(yǎng)育的人們,更加勤勉和執(zhí)著,他們祖祖輩輩堅(jiān)守著自己的土地,堅(jiān)守著自己的信念。并不在于識(shí)字的多寡,文憑的高低,他們心間永遠(yuǎn)中立著活人的標(biāo)尺。

        我高喊著!我呼喚著!

        我從不想從祖宗身上跨過去

        苦水河是我唯一的血統(tǒng)

        事實(shí)上,我們的確無法從“祖宗身上跨過去”,我們從父親熱愛著的字畫、母親的月亮、族人的谷子灣和糜子川看出,“苦水河是我唯一的血統(tǒng)”。無論多么苦寒,多么無助,多么愁緒滿懷,苦水河依舊惆悵而幽怨,永遠(yuǎn)是隴頭人生命中不能承受之重。古人論詩(shī),有“興觀群怨”之說。興的手法在《詩(shī)經(jīng)》有廣泛的應(yīng)用,似乎接近現(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作中象征的方法。象征是詩(shī)歌創(chuàng)作不可或缺的藝術(shù)手段?!对?shī)經(jīng)》中“興”的創(chuàng)作手段,就是打通兩個(gè)不相干事物之間的內(nèi)在精神聯(lián)系。崔俊堂以十分濃厚的根脈意識(shí),用立體象征的比興手法,營(yíng)造構(gòu)建出一個(gè)明確而深遠(yuǎn)的象征符號(hào)體系。秀金山、古榆樹、祖父、外祖父、父親、母親、我和族人,都因?yàn)橐蛔枧_(tái)從沉睡的歷史記憶中醒來。而苦水河與苦水河息息相關(guān)的母親,更是滋養(yǎng)這種文化的血液。

        在苦水河畔的泥土地里

        母親接住民歌,呼應(yīng)著幾個(gè)兒女

        在秋天安家,掛上一盞燈

        燈影里,縫補(bǔ)的破衣出彩了

        為春風(fēng)開門,亮出一盞燈

        燈頭上,烏黑的頭發(fā)飛雪了

        在這里由“母親接住民歌”,再由“我”傳續(xù)愛與文化的根脈。在寫給母親的這一章,崔俊堂飽含激情,對(duì)“一生歌謠,半川淚流”的母親,用隴中秧歌中敬獻(xiàn)神祗的“十支香調(diào)”,“為母親選了十束夜來香”,以十分虔敬的歌謠式抒情方式,表達(dá)出對(duì)母親的深厚感情。事實(shí)上,從“搖籃曲”“谷穗子”等順延下來的意象流,就是母親一生的歷史脈絡(luò),“像是苦水玫瑰講述美麗的傳說”,母親的一生就是苦水河邊勞作的一生,是把苦日子過出甜蜜的一生,是生兒育女、默默奉獻(xiàn)的一生。崔俊堂以曲水般的敘事,牧歌式的抒情,頌神般的真誠(chéng),讓整首詩(shī)在這里達(dá)到了一個(gè)情感的高潮。

        精神之榆:無私無我的大愛傳承

        有西方文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為,為了滿足欲望,人就必須努力勞動(dòng)、工作、創(chuàng)造、探索、占有,于是,在滿足了個(gè)人的欲望和開發(fā)了個(gè)人潛能的同時(shí),也推動(dòng)了文明和整個(gè)人類的發(fā)展。康德甚至認(rèn)為:“這種無情的名利追逐,這種渴望占有和權(quán)力的貪婪欲望,沒有它們,人類的一切自然才能將永遠(yuǎn)沉睡,得不到發(fā)展。”[2]然而,這種二元對(duì)立的思維,似乎并不符合中國(guó)人的文學(xué)習(xí)慣。張載《西銘》:“天地之帥,吾其性。民,吾同胞;物,吾與也?!盵3]古人物我合一,并無二致。崔俊堂以茶臺(tái)的今生為詩(shī)興的起點(diǎn),在秀金山、大榆樹、苦水河、谷子灣、糜子川等隴中地理文化背景下,以祖父、外祖父、父親、母親、我和族人為抒情線條,穿越了自然物界與人文歷史的壁壘,使人的精神與古木之魂產(chǎn)生共鳴。外祖父是五個(gè)孩子夭折后的“最后一棵小榆樹”,在外祖父的那里:

        講著自己的故事,又講著別人

        講著曾怕過。愛過。恨過。活過??噙^。死過

        講著榆莢飛到門前,飛落山岡

        榆樹皮剝了,熬成的榆汁湯灌注在饑餓線上

        最后講到大榆樹根,深入土地

        不會(huì)向困苦和死亡低頭

        細(xì)品崔俊堂《星月:有關(guān)茶臺(tái)的前世今生》,他從沒有把大榆樹與人分開來或?qū)α⑵饋硎闱椤!拔颐庾娓噶粝碌拇笥軜涓?,那永遠(yuǎn)“高大的外祖父,直入云天的榆樹杈/把星夜撞開一個(gè)口子”。翻開《山海經(jīng)》或《尚書》,那些神秘的古代神山,朱圉與鳥鼠、積石與西傾無不近在眼前。那西飲渭水不足而北向大澤的夸父,莫不以古樹的文化與精神遺傳在隴右生生不息?縱使在最困難的時(shí)期,外祖父,這個(gè)“撐開四肢,守護(hù)著苦水河岸的馬家川”的先輩,“把一棵榆樹作為序幕拉開生與死的大幕”。他像所有食不下咽的父輩老者,在生死考驗(yàn)面前,總能把人生答卷神一樣書寫完美。

        雪繼續(xù)紛飛,一聲不吭

        僅存的一小袋米面,救命的口糧

        外祖父趕過了幾百里路的山溝

        分給了八個(gè)兒女,救出命根子

        雪下深了,埋不住腳跟

        來于遠(yuǎn)山的半袋黃豆芽,活命的金子

        外祖父打探著一條小路

        悄然無聲地給了山那邊的鄰里

        沿河的腳步就這么邁過一個(gè)個(gè)坎兒

        兩只腳印,兩只更深的腳印

        像是雪花中浮出的兩朵蓮花

        天上的蓮花,地上的雪花

        美好都在人間

        “兩只腳印,兩只更深的腳印/像是雪花中浮出的兩朵蓮花”,并不是無厘頭的溢美,在我們的世界里,只有救苦救難的人才會(huì)腳踩蓮花。而在往昔那樣一個(gè)個(gè)悲催的時(shí)刻,榆樹杈一般的外祖父,從幾百里外趕來救命,這是怎樣一種美德和修行?哪怕是為了自己的兒女?!袄衔崂霞叭酥?,友吾友及人之友?!边@又怎能不給人一種思想上的覺悟,精神上的震撼。

        由此可知,崔俊堂筆下的夜來香、榆莢茶……不會(huì)因?yàn)樽娓傅膶W(xué)堂而遠(yuǎn)去,不會(huì)因父親的字畫而消亡,“窗外的幾聲鳥語(yǔ)歸與了這留痕的茶臺(tái)”。而生生不息的秀金山上,涓涓不停的苦水河邊,大榆樹依舊會(huì)在“多少個(gè)寒冬,剝光了多少葉子?/一棵。僅一棵大榆樹撐開了藍(lán)天”。這種獨(dú)立撐天的自然物象,既是隴頭山巒的一道自然風(fēng)景,更是祖父、外祖父?jìng)冇掠谠斓?、無私奉獻(xiàn)的人格精神的寫照。那恍如隔世的秀金山古榆,何嘗不是人的化身,神的圖騰?

        [1]埃倫費(fèi)爾德:《人道主義的僭越》,李云龍譯,國(guó)際文化出版公司,1988年,第216頁(yè)。

        [2]李澤厚:《批判哲學(xué)的批判:康德述評(píng)》,人民出版社,1979年,第333頁(yè)。

        [3]明·曹端:《西銘述解》,《欽定四庫(kù)全書》子部,儒家類。

        責(zé)任編輯 郭曉琦

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