陸健

多年沒(méi)寫(xiě)評(píng)論性的文字了。因?yàn)檎f(shuō)假話覺(jué)得羞恥，說(shuō)真話會(huì)遭人罵。這個(gè)愛(ài)情詩(shī)小輯中的作品，我反品讀了多遍，還是有幾句話說(shuō)。

《愛(ài)·從前慢》顯然是一位愛(ài)的過(guò)來(lái)人，一定不是“曾經(jīng)滄海”，他認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，認(rèn)同木心先生的名言。這絕對(duì)正確，無(wú)可挑剔。現(xiàn)代生活的快節(jié)奏、快餐，連滋味都難以細(xì)細(xì)品嘗，包括“刻骨銘心的想念/手指一點(diǎn)就發(fā)送給戀人”，使人吃驚，表情包上大束玫瑰?！赌鏁r(shí)針》是現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)過(guò)提煉的詩(shī)意表述，假如樓上還有一位，對(duì)晚上散步的“我”有所互動(dòng)，愛(ài)情詩(shī)的特色則更濃郁。

《初冬素描》是十足的現(xiàn)代詩(shī)，狗和稻草人都理性，有哲學(xué)背景。但是它們“要愛(ài)情”。它們揣著的臺(tái)詞是什么呢？讀者一定很好奇。

《那雙歡愉的鳥(niǎo)兒》給人撲面而來(lái)的早晨的氣息。這應(yīng)該是一個(gè)熱愛(ài)大自然，對(duì)愛(ài)對(duì)生活有憧憬的人寫(xiě)的。鳥(niǎo)兒動(dòng)感十足，愛(ài)得明快健康。好像古典又現(xiàn)代。這幸福的初戀般的鳥(niǎo)兒。它們大約不會(huì)受到離婚率的影響。

《云煙遠(yuǎn)觀》是欲說(shuō)還休，內(nèi)向的有教養(yǎng)的表達(dá)。心中有愛(ài)，但不好講出口，原因自是外人不足道。一聲長(zhǎng)嘆，“蕭郎從此是路人”？反正有點(diǎn)你出了陽(yáng)關(guān)，我沒(méi)了故人的意思?；蛟S作者表達(dá)的并不是這個(gè)意思。

《愛(ài)的時(shí)候》大約寫(xiě)的是情竇初開(kāi)的少年男女的小心思，如果

多年沒(méi)寫(xiě)評(píng)論性的文字了。因?yàn)檎f(shuō)假話覺(jué)得羞恥，說(shuō)真話會(huì)遭人罵。這個(gè)愛(ài)情詩(shī)小輯中的作品，我反品讀了多遍，還是有幾句話說(shuō)。

《愛(ài)·從前慢》顯然是一位愛(ài)的過(guò)來(lái)人，一定不是“曾經(jīng)滄?！保J(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，認(rèn)同木心先生的名言。這絕對(duì)正確，無(wú)可挑剔。現(xiàn)代生活的快節(jié)奏、快餐，連滋味都難以細(xì)細(xì)品嘗，包括“刻骨銘心的想念/手指一點(diǎn)就發(fā)送給戀人”，使人吃驚，表情包上大束玫瑰?！赌鏁r(shí)針》是現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)過(guò)提煉的詩(shī)意表述，假如樓上還有一位，對(duì)晚上散步的“我”有所互動(dòng)，愛(ài)情詩(shī)的特色則更濃郁。

《初冬素描》是十足的現(xiàn)代詩(shī)，狗和稻草人都理性，有哲學(xué)背景。但是它們“要愛(ài)情”。它們揣著的臺(tái)詞是什么呢？讀者一定很好奇。

《那雙歡愉的鳥(niǎo)兒》給人撲面而來(lái)的早晨的氣息。這應(yīng)該是一個(gè)熱愛(ài)大自然，對(duì)愛(ài)對(duì)生活有憧憬的人寫(xiě)的。鳥(niǎo)兒動(dòng)感十足，愛(ài)得明快健康。好像古典又現(xiàn)代。這幸福的初戀般的鳥(niǎo)兒。它們大約不會(huì)受到離婚率的影響。

《云煙遠(yuǎn)觀》是欲說(shuō)還休，內(nèi)向的有教養(yǎng)的表達(dá)。心中有愛(ài)，但不好講出口，原因自是外人不足道。一聲長(zhǎng)嘆，“蕭郎從此是路人”？反正有點(diǎn)你出了陽(yáng)關(guān)，我沒(méi)了故人的意思?；蛟S作者表達(dá)的并不是這個(gè)意思。

《愛(ài)的時(shí)候》大約寫(xiě)的是情竇初開(kāi)的少年男女的小心思，如果增添一兩個(gè)獨(dú)特的細(xì)節(jié)，顯露出主人公的一點(diǎn)小性子，會(huì)越發(fā)生動(dòng)靈光。

《在地圖上玩耍的孩子》是這個(gè)小輯中最大氣的詩(shī)，卻是寫(xiě)人間大愛(ài)的，包含對(duì)人類(lèi)未來(lái)的希望?！惰€匙》一詩(shī)視角獨(dú)特，或者說(shuō)主要意象（切入點(diǎn);道具）有新鮮感。道具本身的詩(shī)性元素在深挖一下，也許能給讀者帶來(lái)新的驚喜，并且引入“她”和“他”的關(guān)系。

頗具現(xiàn)代生活中的浪漫主義的色彩，《酸果子青春》寫(xiě)得很漂亮，手法新穎?！吨乜椀脑贫渑c現(xiàn)實(shí)的草莓》的后半段（前半部分“進(jìn)入”得似乎節(jié)奏慢了一點(diǎn)）。荷爾蒙、多巴胺的新詞匯的融入，感情和十九世紀(jì)甚至更早的沒(méi)有質(zhì)的不同。

《中秋》的古典味道甚濃。完美，濕潤(rùn)。不是說(shuō)古典味道就不行。愛(ài)甚至比古典更古典，更早。我認(rèn)為編者是認(rèn)同這看法的。

由于以上的若干點(diǎn)評(píng)，限于篇幅在此就不再進(jìn)行內(nèi)容、審美取向、表現(xiàn)手法等等的歸納分類(lèi)。我想說(shuō)的是：《上邪》那種決絕的、奮不顧身的愛(ài)，現(xiàn)代人看來(lái)有點(diǎn)歇斯底里，嚇都把人嚇跑了。如今的離婚率那么高。

我常常驚異于葉芝寫(xiě)于年輕時(shí)的《當(dāng)你老了》為什么今天還能深深打動(dòng)我？那是他用自己一生的追求踐行的、從未動(dòng)搖過(guò)的情愫。深沉內(nèi)斂，既轟轟烈烈又似悄無(wú)聲息。

我也曾欣賞黃永玉在一幅畫(huà)作上的題款：草屋三間，坐也由我躺也由我;老婆一個(gè)，左也是她右也是她（大意）。

愛(ài)情有甜如蜜、如膠似漆，但是否也像四五百年前的葡萄牙詩(shī)人卡蒙斯所言，“愛(ài)情是不見(jiàn)火焰的烈火，愛(ài)情是沒(méi)有疼痛的創(chuàng)傷”？

愛(ài)情詩(shī)很難寫(xiě)，有的人有愛(ài)情但不寫(xiě)詩(shī);有的人從來(lái)沒(méi)有愛(ài)別人的能力;有的人寫(xiě)天邊得愛(ài)寫(xiě)二十世紀(jì)之前的愛(ài)卻在當(dāng)下的日子里感受不到愛(ài);當(dāng)然也不乏寫(xiě)得不錯(cuò)的，因?yàn)槔由倬筒慌e例了。愛(ài)情詩(shī)難寫(xiě)，婚后的愛(ài)情詩(shī)更難寫(xiě)，有時(shí)代的原因也有個(gè)人原因。感謝《星星》給大家提供學(xué)習(xí)操練的機(jī)會(huì)，給大家展示的平臺(tái)。