楊婷婷

摘 要：中國畫是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中國文化藝術(shù)的瑰寶，更是中華上下數(shù)千年來人們勞動、生活的智慧結(jié)晶，有著濃厚的民族特征。線條是中國畫的重要構(gòu)成部分，也是創(chuàng)作中國畫必不可少的元素。靈活運(yùn)用線條能夠有效構(gòu)建中國畫意境，傳達(dá)作者的情感思想，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)哲學(xué)理念與藝術(shù)情懷，提升畫作的整體品質(zhì)。文章簡要闡述中國畫的線條藝術(shù)技藝，分析中國畫中線條藝術(shù)的功能，對中國畫中線條藝術(shù)的體現(xiàn)，以及如何更好地在中國畫中運(yùn)用線條藝術(shù)進(jìn)行深入的探究。

關(guān)鍵詞：中國畫;線條藝術(shù);線條

中國畫是世界藝術(shù)領(lǐng)域中具有東方色彩的藝術(shù)瑰寶，能夠直接體現(xiàn)出東方藝術(shù)理念與藝術(shù)表達(dá)形式，為世界藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。中國畫中富含了大量的線條元素，擅長通過運(yùn)用不同的線條技法，營造不同的意境，表達(dá)不同的情感，使人們能夠欣賞畫作、感悟畫作、體會畫作中的思想情感與文化內(nèi)涵。可以說，中國畫的本質(zhì)就是線條藝術(shù)，不同的線條能夠直接影響畫作的風(fēng)格與特點，影響畫作的藝術(shù)表達(dá)與最終呈現(xiàn)效果。要想深入研究中國畫，體會中國畫的魅力，就要加強(qiáng)對線條的研究，掌握更多的中國畫線條藝術(shù)技法，為中國畫的發(fā)展做出貢獻(xiàn)[1]。

一、中國畫的線條藝術(shù)技法

六法論與十八描是我國傳統(tǒng)中國畫中的主要線條藝術(shù)技法，是人們創(chuàng)作中國畫的重要元素。

關(guān)于六法論，六朝南齊人物畫家謝赫的《古畫品錄》中這樣提到：“一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營位置，六曰傳移模寫?！边@是我國古代中國畫創(chuàng)作的審美標(biāo)準(zhǔn)，也是古代文人創(chuàng)作中國畫時使用線條藝術(shù)的重要規(guī)范。在六法論中，“骨法用筆”是各時期文人創(chuàng)作中國畫的基礎(chǔ)要求，需要作者以線條作為造型元素，利用線條表達(dá)物象，這也將線條藝術(shù)提升到了一定的高度，為之后線條藝術(shù)的發(fā)展與變化提供了基礎(chǔ)。之后逐漸衍生出“以意用筆”“筆到意到”“筆落形出神現(xiàn)”等線條藝術(shù)理論。

關(guān)于十八描，是在上述六法論的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷數(shù)代畫家的實踐與探索，衍生出的不同的線條藝術(shù)形式。直到明朝嘉靖年間，鄒德總結(jié)了前人的豐富經(jīng)驗，對線條作了具體的劃分和疏理，形成了規(guī)范、系統(tǒng)、層次清晰的線條使用標(biāo)準(zhǔn)，一共將其歸納為十八種描法，包括行云流水描、琴弦描、高古游絲描、枯柴描、釘頭鼠尾描、鐵線描等[2]。

線條是中國畫的語言，是中國畫的架構(gòu)筋骨，也是中國畫畫家表達(dá)藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)情感的具體體現(xiàn)。畫家對線條傾注了大量的情感，促使其成為中國畫的鮮明特征。

二、中國畫中的線條藝術(shù)功能

在中國畫中，線條具備多種藝術(shù)功能，比如：審美功能、情感表達(dá)功能、意境營造功能等，是中國畫藝術(shù)美感的主要體現(xiàn)元素。

（一）審美功能

在中國畫中，不同的線條能夠表現(xiàn)出不同的物象特征，體現(xiàn)不同的物體質(zhì)感，呈現(xiàn)出不同的物象神態(tài)與情感，同時能夠在一定程度上反映創(chuàng)作者的心境、性格、藝術(shù)理念、情感思想與價值觀念，還能夠引起觀賞者的共鳴，促使觀賞者感受畫作的藝術(shù)美感。觀賞者能夠通過觀看畫作的線條，欣賞中國畫的客觀神形特征及美感，感受作畫者的主觀情緒與思想，將客觀感受與主觀感知相結(jié)合，感悟線條的險峻、剛直、靈巧、渾圓、質(zhì)樸、單薄、渾厚、曲美等。由此可見，線條具備較強(qiáng)的審美功能，能夠為人們欣賞中國畫提供具體依據(jù)。

（二）情感表達(dá)功能

“意在筆先”是中國畫創(chuàng)作的藝術(shù)理念之一，而線條作為最原始、經(jīng)典的繪畫形式，在中國畫發(fā)展的過程中，濃縮了中國畫畫家的藝術(shù)情趣、審美思想與主觀情感，具備了情感表達(dá)功能。在中國畫發(fā)展的過程中，各種藝術(shù)理念與情感思想的沖撞促使線條成為了較為純粹的情感表達(dá)形式。比如：線條從不脫離物象，而是在描繪物象的基礎(chǔ)上，通過不同的技法側(cè)面表達(dá)作者不同時期的情感思維?；蛞陨n勁的線條體現(xiàn)“壯志凌云”，或以靈巧的線條表示“悠然閑適”，或以曲美的線條表達(dá)“婉轉(zhuǎn)柔情”，這些都是作者在創(chuàng)作中國畫時的情感表達(dá)，也是作者利用線條藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的重要目的。在賞析中國畫時可以發(fā)現(xiàn)，畫作中的線條能夠充分體現(xiàn)出畫家的思想情感，具有傳達(dá)作者主觀意念的作用。觀賞者能夠通過畫作中或粗或細(xì)、或剛或柔、或筆直或曲折、或銳利或柔和的線條感受到作者不同的情感，產(chǎn)生動靜、悲喜、得失等不同的感受。

（三）意境營造功能

“守其神，專其一”是中國畫中的線條境界。在中國畫的創(chuàng)作過程中，人們追求的除了“物狀”之外，還追求一種“神似”“不知然而然”的境界，是一種由文化元素構(gòu)建而成的意境。中國畫畫家張彥遠(yuǎn)說過：“夫運(yùn)思揮毫，自以為畫，則愈失于畫矣;運(yùn)思揮毫，意不在于畫，故得于畫矣?！庇纱丝梢?，在中國畫的創(chuàng)作過程中，作者不僅要使用各種線條技法描繪事物的外型，還需要將自己的精神“融入”線條中，營造出與畫作情感相近的意境，以此提升中國畫的整體水平，彰顯中國畫的藝術(shù)價值[3]。

三、中國畫中線條藝術(shù)的體現(xiàn)

中國畫的發(fā)展歷史悠久，貫穿于我國各個朝代中，是數(shù)千年來中華民族文化的藝術(shù)體現(xiàn)。在不同的歷史時期，中國畫中的線條藝術(shù)有著不同的體現(xiàn)，具體如下：

在唐代及五代時期，中國畫中線條的應(yīng)用達(dá)到了頂峰，山水畫的形式愈發(fā)豐富，繪畫技法層出不窮，已經(jīng)達(dá)到了“致廣大，而盡精微”的境界。唐朝時期的中國畫線條繁復(fù)多變，具有一種恢弘的氣勢，其藝術(shù)風(fēng)格能夠直接體現(xiàn)出當(dāng)時社會的繁榮，也將中國畫線條藝術(shù)的發(fā)展推至頂峰。在五代時期，中國畫中的線條藝術(shù)得以突破，在使用線條技法時，人們更加追求寫實。比如在《羅漢圖冊》中，畫作中的“羅漢”整體扭曲，但是用線到位，畫風(fēng)清雅，具有一定的寫實風(fēng)格。

在宋元時期，水墨畫快速發(fā)展，線條藝術(shù)在此時出現(xiàn)發(fā)展的“分叉點”，一方面人們關(guān)注寫實風(fēng)格的宮廷畫，另一方面人們追求空靈與寫意，崇尚具有風(fēng)骨的文人畫。此時，人們在繪畫中大量使用線條技法，利用線條的變化表達(dá)不同的美感、韻味，構(gòu)建畫作意境。

在明清時期，中國畫的流派眾多，難以以固定的風(fēng)格概括此時的中國畫線條藝術(shù)，但是此時的花鳥畫尤其著名。在《菊石圖》中，作者以粗細(xì)適中的線條繪制菊花，整體風(fēng)格明快，能夠體現(xiàn)出田園花鳥的悠然自得。在《石榴圖》中，作者以復(fù)雜的線條繪制出“石榴”，這種寫意手法讓人印象深刻。由此可見，此時的人們對線條的使用更加注重意境與韻味，能夠利用線條來抽象地表達(dá)物狀，使線條具備空間感，從而使觀賞者直接體會畫作中的藝術(shù)理念。

在近現(xiàn)代，人們講究“以書入畫”，追求白描勾勒造型，用素描、透視等方法填充畫作，之后用水墨暈染凸顯畫作的“神”。此時，人們對線條的運(yùn)用更加純熟，中國畫中的線條使用方法更多的是“以線條體現(xiàn)深刻內(nèi)涵”，促使畫作具備哲學(xué)性與藝術(shù)性。

由此可見，在中國畫的歷史發(fā)展過程中，線條藝術(shù)被賦予了不同的作用與價值，線條藝術(shù)的使用及其技法不斷發(fā)展，體現(xiàn)出了不同時期人們的繪畫理念。

四、如何更好地在中國畫中運(yùn)用線條藝術(shù)

結(jié)合上述內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)，線條藝術(shù)是中國畫的主要元素，是傳遞情感、構(gòu)建意境、表達(dá)審美的重要繪畫技法，且在不同時期歷史背景下，中國畫的線條藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的發(fā)展趨勢與運(yùn)用情況。在現(xiàn)代社會中，要想靈活運(yùn)用線條藝術(shù)，提升中國畫的創(chuàng)作水平，精準(zhǔn)表達(dá)作者情感，構(gòu)建優(yōu)美畫作意境，實現(xiàn)中國畫線條藝術(shù)功能，就要關(guān)注以下幾點，以此創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的中國畫。

首先，要關(guān)注線條的基礎(chǔ)運(yùn)用，將線性素描作為學(xué)習(xí)繪畫的基礎(chǔ)。在現(xiàn)代中國畫學(xué)習(xí)過程中，人們除了要學(xué)習(xí)掌握傳統(tǒng)的素描造型技術(shù)，還要在一定程度上學(xué)習(xí)一些西方的繪畫表現(xiàn)手法。西方繪畫中的“光影”理念與中國畫中的“線條”理念之間存在著某種矛盾。為了更好地體現(xiàn)線條的功能，要加強(qiáng)對線條“基本功”的掌握，從線性素描入手，加強(qiáng)對線條的練習(xí)，提升對線條的掌控力度，掌握傳統(tǒng)中國畫的線條技法，感受線條構(gòu)建意境的方式，從而更好地使用線條藝術(shù)，創(chuàng)作出更具藝術(shù)價值的中國畫[4]。

其次，要嘗試用復(fù)雜的線條描繪外形。結(jié)合“十八描”技法，對我國不同時期中國畫中線條的使用情況進(jìn)行分析，能夠發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)中國畫中線條藝術(shù)的運(yùn)用不僅僅是利用線條描繪事物的外形，更是要以線條的變化傳遞某種情感。因此，在現(xiàn)代社會背景下創(chuàng)作中國畫，要積極繼承傳統(tǒng)中國畫中的線條藝術(shù)表達(dá)理念，充分運(yùn)用復(fù)雜的線條，比如粗細(xì)多變的線條、銳利的線條、柔和蜿蜒的線條、剛直有力的線條等，充分體現(xiàn)“骨法用筆”“應(yīng)物象形”的藝術(shù)理念，讓線條在畫作中傳遞某種思想，營造相應(yīng)意境，凸顯線條藝術(shù)的功能價值。

最后，要統(tǒng)籌全局，作畫時心中有數(shù)。中國畫在創(chuàng)作的過程中，要求畫家“胸有溝壑”，做到“運(yùn)思揮毫，意不在于畫，故得于畫”。這就要求創(chuàng)作人員明確中國畫創(chuàng)作的主題、整體構(gòu)架與內(nèi)容細(xì)節(jié)，將畫作中的每一筆、每一條線條均作為實現(xiàn)“主題”的元素與助力，保證每一筆均有意義，利用大量的線條元素構(gòu)建成一幅畫，實現(xiàn)最終的畫作效果，從而進(jìn)一步提升中國畫的創(chuàng)作水平，凸顯線條的藝術(shù)價值。

五、結(jié)語

隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，越來越多的人學(xué)習(xí)中國畫，如何更好地欣賞與創(chuàng)作中國畫是當(dāng)前需要重點思考的問題。在這之前，需要認(rèn)識到線條藝術(shù)是中國畫的主要呈現(xiàn)方式，是構(gòu)建中國畫意境、融合民族文化藝術(shù)的主要工具。在不同歷史時期背景下，中國畫中的線條藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的發(fā)展與運(yùn)用，因此，要想讓中國畫走近現(xiàn)代社會繪畫藝術(shù)，就要堅持與傳統(tǒng)的線條技法相結(jié)合，推陳出新，融合傳統(tǒng)文化藝術(shù)理念，將民族文化之魂以靈動線條、空靈意境呈現(xiàn)于中國畫中。

參考文獻(xiàn)：

[1]王蔚.淺談中國畫線條藝術(shù)的審美[J].參花（下），2019（4）：115-115.

[2]王鐵漢.探析中國畫的線條藝術(shù)[J].數(shù)碼設(shè)計（下），2019（2）：130-131.

[3]劉春生.淺談中國畫中線條的藝術(shù)魅力[J].赤子，2019（31）：73.

[4]王建.淺析中國畫中線條的獨(dú)特美[J].絲路視野，2019（2）：190-190.

作者單位：

延安大學(xué)