安妮

《哈姆雷特》的全球旅程

在莎士比亞環(huán)球劇院上演的無論是悲劇還是喜劇，演出結(jié)束時，全體演職人員都會以吉格舞謝幕。

吉格舞是一種氣氛激昂的舞蹈，劇組成員圍成一圈手拉手，伴隨歡快的音樂做各種簡單但夸張的動作，節(jié)奏由緩而急，大家像瘋了一樣又拍大腿又拍手，雖然還穿著角色的服裝，卻完全換了一副面貌。這種傳統(tǒng)從環(huán)球劇院的第一場演出起就建立起來了。在莎士比亞時期，吉格舞的環(huán)節(jié)會被打斷，劇組里的喜劇演員甚至還要來段“脫口秀”。環(huán)球劇院有《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《馴悍記》、《哈姆雷特》4部作品來過中國演出，中國觀眾習慣把這家專演莎劇的劇院稱作“環(huán)莎”，把這種令人喜聞樂見的形式戲稱為“環(huán)莎尬舞”或“英倫藝能”。

環(huán)莎前藝術(shù)總監(jiān)多米尼克·德羅姆古爾認為，吉格舞“能消除籠罩全場的沉重情緒，擺脫殘留的痛苦，歡快地轉(zhuǎn)換氛圍”。

2020年，多米尼克·德羅姆古爾所著的譯名為《帶莎士比亞走遍世界》一書的中文版出版，冥冥中被賦予了某種意味。“在現(xiàn)在中國劇場剛剛復(fù)工、海外戲劇全面停擺的時期，回看這場16個人帶著一部戲走遍近200個地區(qū)的巡演，仿佛能夠獲得別樣的勇氣：劇場和莎士比亞一直都在前方等待著，直到我們再次相聚一堂?！?/p>

2014年，為紀念莎士比亞誕辰450周年，環(huán)莎決定開啟一次全球巡演，帶一部莎士比亞經(jīng)典名作走遍世界上的幾乎每一個國家。

選定《哈姆雷特》的過程經(jīng)過了一些波折。多米尼克和劇院權(quán)衡了莎士比亞最為出名的幾部作品，他們認為，《仲夏夜之夢》破爛的精靈服裝會在持續(xù)演出中讓演員瀕臨崩潰;《第十二夜》不夠深沉有力;《李爾王》過于黑暗;《羅密歐與朱麗葉》在戲劇結(jié)構(gòu)上不夠完整，雖然也能調(diào)整，但文本中的秘密會很快被演員們挖掘殆盡……而《哈姆雷特》脫穎而出是因為它的神秘，演員們在每一次演出時都能有新發(fā)現(xiàn)，并且文本本身的多義性能讓它在世界各地演出時達成與觀眾交流的目的。

“其他文化往往

比我們更了解莎士比亞”

對全世界的戲劇愛好者來說，環(huán)莎是個造夢的地方，吉格舞讓人們從莎士比亞締造的夢境中回歸現(xiàn)實，好像一出戲演完，生活就會以快樂的場景重新開場。也是因為這樣，疫情對環(huán)莎的影響令人格外痛心——美夢之神也沒逃過這個巨大的夢魘。

《哈姆雷特》海報

2020年3月12日，美國紐約州與百老匯聯(lián)盟達成一致，從當?shù)貢r間次日下午5點起，取消全部41家劇院31部作品的演出。6月29日，聯(lián)盟宣布取消2020年的全部演出場次。

倫敦的環(huán)球劇場自2020年3月起就一直處于停工狀態(tài)。此前這里幾乎每天都有戲劇上演，在一些旅行手冊上，只有去環(huán)球劇場看一出他們的自制莎劇，英國之旅才算不虛此行。

對于交流的強烈愿望促成了環(huán)莎廣泛的海外演出，每一次巡演都令劇院收獲頗豐。多米尼克驚訝地發(fā)現(xiàn)，“其他文化往往比我們更了解莎士比亞”。他特別提到在中國巡演時參加的演后談，觀眾們對臺上演出的莎劇了如指掌，渴望在有限的時間里能更多地了解點什么。多米尼克說，自從英國脫歐、國際孤立主義出現(xiàn)，他們很難找到政府和民眾對文化交流有曾經(jīng)那樣的共情，“我們必須改變現(xiàn)狀，最大的期望就是通過戲劇這種藝術(shù)媒介，相互交流彼此的歷史、思想、文化。恰恰是通過各地之間的差異，我們能找到相互聯(lián)結(jié)的強力紐帶”。

多米尼克把“在交流中不斷獲得新的理解”視作巡演的重要目標。

《哈姆雷特》中有兩條以謀殺為中心的軸線——哈姆雷特被慫恿實施謀殺，克勞狄斯試圖從謀殺老國王的罪行中解脫。兩條軸線的交匯點是全劇最關(guān)鍵的時刻，籠罩在克勞狄斯頭頂上的疑云散去，他道出了自己就是兇手的真相。接著，哈姆雷特上場，開始了“生存還是毀滅”的獨白。

現(xiàn)在，雖然演出暫停，全球藝術(shù)家依然通過郵件相互問候，商定未來的合作計劃。新冠肺炎疫情讓多米尼克對藝術(shù)有了更多的感悟：“真正的藝術(shù)會讓人感到不安，它會增加人們作為人‘活著的感覺?！?/p>

讀《帶莎士比亞走遍世界》的感覺很愉悅，在云游全球的過程中，我們可以捧一杯熱牛奶鉆進環(huán)莎的后臺，與演員們促膝談心，跟導演一起思考，然后感嘆：莎士比亞果然是我們同時代的人。

（摘自七一網(wǎng) 七一客戶端/《三聯(lián)生活周刊》）