王君衡 白雪峰

（河南科技大學(xué)，河南 洛陽 471000）

1 前言

藝術(shù)博物館越來越成為一個城市的地標性建筑，人們也更加需要博物館帶來的精神文化和歷史韻味。博物館的照明設(shè)計也越來越受到重視，照明設(shè)計越來越趨于專業(yè)化智能化。我們經(jīng)常會有這樣的體驗：博物館外部環(huán)境與內(nèi)部環(huán)境之間的光線過渡容易突兀。尤其是對光適應(yīng)性設(shè)計，在把握欣賞和展示的分寸方面，需要進一步商榷。我們針對這一現(xiàn)象依托河南科技大學(xué)美術(shù)館的展廳進行了一些初步地分析。主要將在自然光，燈光層次和方面進行了分析，也希望能通過這種分析對展示燈光的實踐作出有益的嘗試。

2 藝術(shù)博物館燈光設(shè)計與展示設(shè)計關(guān)系分析

現(xiàn)代意義的博物館出現(xiàn)的歷史并不久遠，一般認為博物館空間對光線的應(yīng)用主要分為三個階段，最開始出現(xiàn)了所謂的“白盒子”時期。這一時期的博物館空間表現(xiàn)為高大的室內(nèi)空間和高大的玻璃側(cè)窗，主要延續(xù)了文藝復(fù)興時期的建筑風格，博物館開始從貴族權(quán)貴的私人空間變成了公共的開放的空間。第二個時期被稱為“黑盒子”時期，基于人工照明技術(shù)的發(fā)展與自然光的不穩(wěn)定，大量采用人工光源成為這一時期博物館照明的一大特點。隨著人們節(jié)能環(huán)保意識的增加，“黑盒子”照明被兼容人工光源和自然光的照明技術(shù)所取代，博物館照明設(shè)計開始真正進入一個多元的智能的時代。出于對一些對光線敏感的展品的保護和人工光源的可控性，“黑盒子”照明在現(xiàn)在仍然大行其道。然而“黑盒子”照明方式不僅不環(huán)保，對人體的健康也有一定的影響。當人的眼睛在明亮的環(huán)境進入一個較暗的環(huán)境的時候，會看不清周圍的物體，需要多達幾分鐘的緩解才能逐漸看清周圍的環(huán)境。這一現(xiàn)象被稱為暗適應(yīng)或暗感知，反之則被稱為明適應(yīng)或明感知。如何相對避免明暗適應(yīng)，以及在發(fā)生明暗適應(yīng)的時候主要去避免發(fā)生危險。加強過渡照明是好辦法，對參觀者的視覺舒適度也有改善。自然光無論在心理還是生理上都是舒適度最高的光源，在兼顧展品保護的同時最大限度地采用自然光。

3 基于河南科技大學(xué)美術(shù)館以及其他國內(nèi)藝術(shù)博物館的設(shè)計分析

1）適度采用自然光。自然光作為照明設(shè)計的一種“材料”，有著它獨特的優(yōu)點。例如，它易于利用，環(huán)保，能在不同時間呈現(xiàn)不同的光影效果。當觀眾進入河科大美術(shù)館之前，他們會處于自然環(huán)境之中，此時我們所適應(yīng)的照度就是此時自然光的照度。所以美術(shù)館可以最大限度地引入自然光。但是引入自然光會有兩個問題，第一是建筑本身不允許，比如河科大美術(shù)館位于教學(xué)樓二層內(nèi)部，自然采光相對困難。而人工引入的燈光，整體的照度分布較為均勻，才能夠為參觀者創(chuàng)造一個舒適的光環(huán)境。第二，展品不允許，自然光會對一些展品造成損壞。比如，貝聿銘設(shè)計的蘇州博物館，通過現(xiàn)代設(shè)計之后的老虎天窗將地上與地下展廳有機地結(jié)合。地上建筑主要照明方式為自然光，而對光線敏感的展品都在地下一層，館內(nèi)沒有直射的陽光，兼顧了藝術(shù)性與實用性。對于博物館照明設(shè)計來說，光線是我們的手段，目的是為展品創(chuàng)造一個保護并且展示它的光環(huán)境，宗旨是為參觀者營造一個舒適的、有意味的氛圍。自然光在展示對光不敏感的展品的時候，可以作為主要光源。當展示對光較為敏感的展品的時候，可以將自然光作為基礎(chǔ)照明，用人工光源作為重點照明；展示對光敏感的展品時，應(yīng)采用人工光源，防止展品遭到損壞，但要注意光的過渡。自然光在解決博物館外部環(huán)境與內(nèi)部環(huán)境之間的光線過渡突兀的問題上給出了一個較好的方法。但是自然光不是萬能的，他可以很好將館外氛圍和館內(nèi)氛圍有機地結(jié)合在一起，使得觀眾在沒有強烈視覺轉(zhuǎn)折情況下適應(yīng)參觀環(huán)境。

2）注重光的層次。美術(shù)館以及藝術(shù)博物館出于展品的保護和展示主題性的塑造，不可避免會有較為暗的展示空間。那么我們要如何減少暗適應(yīng)的時間呢？設(shè)置好每個區(qū)域光的層次是一個很好的辦法，即讓照度在不同區(qū)域的變化曲線更為平滑，流暢。我們可以對照河南科技大學(xué)美術(shù)館與上海博物館的做法進行光照層次的分析，上海博物館公共區(qū)域的照明采用側(cè)窗的自然采光和局部的人工光源。有著其鮮明的特點，陳列館整體完全采用人工照明。展品對光的敏感度是不同的，例如紙張、布料、顏料等材料對光線比較敏感，會與光產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。而且因為人工光源的特性，很容易營造氛圍和情趣效果，可以適應(yīng)不同的展示主題，例如陶瓷館就用燈光塑造了一個詩意的氛圍，而青銅器館表現(xiàn)的則是粗獷之美。但對于上海博物館展廳內(nèi)環(huán)境較暗，過渡空間太少，人們在進出展廳的時候會有不適感的批評也經(jīng)常見諸文章。與上博相反，河科大美術(shù)館的光照十分充裕。整個展廳都沐浴在人工光線之中，形成了一種白盒子的效果。這也是相對于博物館黑盒子效果的展廳光效果。可以說不管是白盒子還是黑盒子，都顯示出全部使用人工光源的缺點。人工光源雖然可控性好，但它很難去創(chuàng)造一個舒適的光環(huán)境，繁雜的人工照明會產(chǎn)生視覺疲勞?；诖水a(chǎn)生的明暗變化，又會讓人出現(xiàn)明暗適應(yīng)效應(yīng)。所以在人工光使用過多的時候一定要注意到照明對人的影響。在設(shè)計藝術(shù)博物館和美術(shù)館的時候，更應(yīng)該注重不同功能區(qū)域的光照層次。比如公共大廳作為溝通室內(nèi)外和人群來往的重要空間，它是博物館的第一印象，它的光環(huán)境是整個博物館的基調(diào)，一般照度上是最為明亮的。而在公共區(qū)域與展廳之間還有一個過渡空間，一般是作為走廊或者過廳出現(xiàn)。它溝通了相較與明與暗的空間，這個過渡空間的照明是設(shè)計的重點。如何平衡雙方并制造一個有節(jié)奏韻律的光環(huán)境是過渡空間的設(shè)計要點。展廳是博物館的主體空間，展廳里的展品決定了照明的主題。展廳的照明第一個要考慮的就是展品的光敏度，這決定了展廳照明的照度和紫外線數(shù)值。博物館的照明設(shè)計一定要做好參觀者參觀流線的明暗變化，從公共區(qū)域到過渡區(qū)域，再從過渡區(qū)域到展廳，再從展廳出來。不只是照度數(shù)值上的變化，更重要的是適應(yīng)人的視覺感受，留足暗適應(yīng)的空間。

3 結(jié)語

以人為本永遠是設(shè)計的第一宗旨,設(shè)計博物館照明的時候，應(yīng)該讓參觀者處于一個舒適的光環(huán)境之中。本文針對明暗適應(yīng)問題，分析研究了基于暗適應(yīng)的博物館照明設(shè)計方法。通過對有關(guān)光環(huán)境和明暗適應(yīng)的論文的研究，以及對于各個博物館照明的分析,我們從光源的種類、光的層次，三個方面探討對應(yīng)的設(shè)計方法。希望通過我們的研究，能夠少一些純粹“黑屋點燈”式的照明，多一些人性化設(shè)計照明。

通過研究我們發(fā)現(xiàn)有關(guān)于博物館照明設(shè)計的研究，都是基于白天的光環(huán)境而言的。很少有人對博物館夜場的照明設(shè)計進行研究。而在快節(jié)奏現(xiàn)代生活中尤其是年輕人，白天是沒有時間去博物館的。并且自從國博開放夜場各個博物館效仿以來，博物館夜場越來越有發(fā)展前景。與之對應(yīng)的夜場光環(huán)境的研究和夜場明暗適應(yīng)的變化值得我們做進一步的研究。