據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織牽頭發(fā)布的《電影藍(lán)皮書：全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，2020年全球電影票房約恢復(fù)去年兩成。根據(jù)前11個(gè)月數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)票房恢復(fù)去年27.5%，高于美國(guó)的19.9%。同時(shí)，中國(guó)市場(chǎng)復(fù)工率達(dá)93%，也為全球之最。

一連串?dāng)?shù)據(jù)表明，我們?cè)谄D難的2020年，似乎過得也沒那么糟糕。不管是大到中國(guó)經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)，還是具體到影視行業(yè)的重振，都遠(yuǎn)好于一季度的普遍預(yù)期。

而回顧整年，主旋律無疑成為中國(guó)電影市場(chǎng)“復(fù)蘇”的關(guān)鍵詞。2020年的票房十強(qiáng)中，主旋律影片占據(jù)了半壁江山。

走紅恰逢天時(shí)地利人和

在疫情影響下，2020年國(guó)慶檔票房8天仍拿下39.2億元，取得中國(guó)影史國(guó)慶檔票房第二的好成績(jī)，這背后《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》3部主旋律電影貢獻(xiàn)了國(guó)慶檔58.74%的票房。主旋律電影除了在票房上大放異彩，口碑上也獲影迷稱贊。在10分制的貓?zhí)跃种校ㄘ堁叟c淘票票兩款電影App評(píng)分的平均值），《我和我的祖國(guó)》《金剛川》《烈火英雄》《奪冠》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等這兩年上映的主旋律電影均在9分以上。

這幾年上映的主旋律大片還有另一個(gè)名字，叫“國(guó)慶獻(xiàn)禮影片”，而這背后正是主旋律電影在近幾年迅速打入大眾視野中的玄機(jī)——占盡天時(shí)。2020年國(guó)慶檔上映的8部國(guó)產(chǎn)大片中，主旋律電影占了1/2。巧借著國(guó)慶的“東風(fēng)”，國(guó)慶檔期間主旋律電影把票房這把火燒得更烈更猛。

另一方面，主旋律影片參與制作的主體也正在走向“人和”。《我和我的家鄉(xiāng)》總制片人，北京文化電影事業(yè)部總經(jīng)理張苗曾說：“不管是國(guó)企還是民企，是知名電影公司還是中小影視企業(yè)。大家都應(yīng)該把時(shí)代賦予我們表達(dá)的責(zé)任給完成好?！边@句話背后是主旋律電影的制作主體正在從國(guó)有制片廠向民營(yíng)制片廠進(jìn)行轉(zhuǎn)變;是以中國(guó)電影集團(tuán)、八一電影制片廠、上影集團(tuán)為代表的國(guó)營(yíng)制片廠和以博納影業(yè)、華誼兄弟、阿里影業(yè)為代表的民營(yíng)影業(yè)集團(tuán)正在加強(qiáng)合作、相互交融。比如，國(guó)慶檔的幾部重點(diǎn)影片中，《奪冠》《一點(diǎn)就到家》兩部主旋律片是中影的參投，但拍攝是由陳可辛的合作公司嘉映主控。

中國(guó)電影日益完善的工業(yè)化流程和技術(shù)為主旋律電影的“大片化”和“速度化”創(chuàng)造了地利。比如《攀登者》中，恰恰是視覺特效技術(shù)的應(yīng)用，才能呈現(xiàn)出“攀登者”登山過程里面臨生死絕境的同時(shí)，也呈現(xiàn)出一幅幅絕美畫作。而《金剛川》更是創(chuàng)造出主旋律電影從立項(xiàng)到上映不到兩個(gè)月的中國(guó)速度，一般一部電影最快的上映周期也要6個(gè)月，主創(chuàng)張一白坦言這取決于中國(guó)越來越成熟的電影產(chǎn)業(yè)體系的支持。

在內(nèi)容創(chuàng)作上尋找突破口

縱觀這幾年勢(shì)頭大好的幾部主旋律電影《我和我的祖國(guó)》《奪冠》等影片都在做一件事情，就是撕去主旋律電影過去的說教標(biāo)簽，企圖抓住觀看點(diǎn)的“最大公約數(shù)”，如何在影片內(nèi)部最大化地引發(fā)觀眾共情。在此情況下，2019年橫空出世的國(guó)慶獻(xiàn)禮大片《我和我的祖國(guó)》完全拋去了過去主旋律電影家國(guó)天下的大主題敘事模式，轉(zhuǎn)而關(guān)注個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)下的歷史社會(huì)折射，比如《北京你好》單元就圍繞著一名北京出租車司機(jī)由一張北京奧運(yùn)會(huì)門票引發(fā)的鬧劇，在流暢輕快的節(jié)奏中將2008年北京奧運(yùn)全景圖在一個(gè)出租車司機(jī)、一張門票中徐徐展開。

《我和我的祖國(guó)》在某種程度上重拓了主旋律電影的邊界，它通過集結(jié)陳凱歌、管虎、徐崢等七大頂級(jí)導(dǎo)演拍攝了7個(gè)風(fēng)格各異的單元故事，這種創(chuàng)作模式的首次問世，一下放低了觀眾對(duì)主旋律電影的心理防線。而《我和我的家鄉(xiāng)》采取了相同的創(chuàng)作模式，5個(gè)導(dǎo)演+5個(gè)故事，從小人物出發(fā)講大時(shí)代的故事。

在內(nèi)容創(chuàng)作上，如何在繼承與發(fā)展中尋找主旋律題材的突破口，又不至于讓主旋律電影再次陷入窠臼之中，這恰恰是主旋律電影在一次次地自我破圈。這個(gè)破圈的核心就是讓主旋律電影“去主旋律化”。所以電影導(dǎo)演們將攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活以真實(shí)的講述態(tài)度革新以往主旋律電影的講述模式，在自我成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)中尋找故事素材，講述一代人的生活鏡像，主旋律電影中角色們的經(jīng)歷才是與其年齡相近的那群人共同的時(shí)代回憶。

年輕人喜歡什么樣的主旋律

主旋律創(chuàng)作也不等同于墨守成規(guī)。據(jù)“16-22歲年輕人喜歡什么樣的主旋律影視作品”問卷調(diào)查顯示，這一屆年輕人“很愛國(guó)”，曾經(jīng)一度被認(rèn)為“曲高和寡”的主旋律作品，也不再絕緣于主流的年輕受眾群體。

在16-22歲的受訪對(duì)象中，86.4%的年輕觀眾表示自己觀看過主旋律影視劇，其中超過半數(shù)的年輕人對(duì)國(guó)產(chǎn)主旋律影視劇表示滿意。不少受訪對(duì)象反映，為慶祝新中國(guó)成立70周年，一批歌頌新時(shí)代、禮贊新中國(guó)的佳作讓“主旋律”變得更“燃”了。

年輕人構(gòu)成了觀影主力軍，數(shù)據(jù)顯示，20-24歲的年輕群體在《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三部主旋律電影中都占據(jù)著最大的觀影比例。年輕觀眾是主流觀影人群，票房高低直接反映了他們對(duì)影片的喜好程度。

同時(shí)，在民族認(rèn)同感和愛國(guó)熱情上，這一撥年輕人也并未降低。國(guó)際教育慈善組織Varkey Foundation發(fā)布的調(diào)查顯示，以95后為代表的中國(guó)年輕人，在國(guó)家認(rèn)可度、評(píng)價(jià)方面，相關(guān)數(shù)據(jù)都要高于很多發(fā)達(dá)國(guó)家。

嗶哩嗶哩（簡(jiǎn)稱B站）董事長(zhǎng)兼CEO陳睿表示，據(jù)B站后臺(tái)數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)，很多90后、00后表現(xiàn)出了很高的愛國(guó)熱情。他分析認(rèn)為他們成長(zhǎng)在中國(guó)不斷擴(kuò)大話語權(quán)的年代，成長(zhǎng)在民眾不斷擁有民族自信的年代，他們所看到的中國(guó)，已經(jīng)在許多方面走在世界領(lǐng)先的位置，這種民族自豪感是前所未有的。

1987年，主旋律電影概念被正式提出，33年后，終于迎來了它的“黃金時(shí)代”。