“新湖畔”是立足新詩重鎮(zhèn)杭州、輻射周邊星城的一個詩歌群落，是杭州繼“北回歸線”“野外”之后第三支較有影響的當(dāng)代詩歌力量，堪稱杭州民間詩歌的“第三代”。其靈魂人物是許春夏、北魚、盧山?！靶潞稀奔埫疥嚨貫椤缎潞显娺x》，已出5期。作為全國第一本詩歌公眾號特輯的最新一期影響尤大。編委詩人除前三人，還包括尤佑、余退、敖運(yùn)濤、雙木、馬號街。公眾號平臺則為“新湖畔詩選”，已出原創(chuàng)內(nèi)容320余篇，關(guān)注者1萬余名。與“新湖畔”“糾葛”在一起的則是“詩青年”，后者成立甚至更早。兩個群落的主要推動力量有很大的重疊，但功能各有偏重?！靶潞稀逼赜凇霸姼枞Α保⒅卦姼栉谋镜膶懽?、詩歌技藝的切磋、詩學(xué)觀念的交流以及詩人間的人際互動，具有更強(qiáng)的專業(yè)性、內(nèi)部性。“詩青年”側(cè)重于與詩關(guān)聯(lián)密切的“詩歌外”，通過公益活動進(jìn)行詩歌傳播和跨藝術(shù)互動，受眾更多面向鄰近藝術(shù)工作者、社會公眾、社區(qū)市民，具有更強(qiáng)的普及性、大眾性。在“詩青年”策劃推動活動中，“青年詩人陪跑計(jì)劃”影響尤大。蕭楚天即是受到資助，而出版了個人的第一本詩集。2020年11月21日，在會安閣舉行了“詩青年·新湖畔五周年詩會”，從主題便可見這個大群落的一體兩面性和兩面一體性。

許春夏是“新湖畔”的“掌門”。身居領(lǐng)導(dǎo)之職的他具有“新湖畔”一般成員尚不具備的宏觀思維。他為“新湖畔”的發(fā)展和下一步變革謀劃了方向。他也是“化緣”的“后勤”。一般而言，民刊多為自費(fèi)私印，內(nèi)部交流，不能正式公開發(fā)行。但許春夏保障了《新湖畔詩選》正式出版、公開發(fā)行，使“新湖畔”在媒介競爭的時代占據(jù)一定的媒介優(yōu)勢。他也是一位姿態(tài)放得很低，“一萬年太久、只爭朝夕”的詩人。不少人在他這個年齡，實(shí)際上早已不寫。而許春夏不但寫，還相當(dāng)勤奮和高產(chǎn)。他似乎在詩歌領(lǐng)域也有一種宏觀設(shè)計(jì)，即要重建他生活的、文化的原鄉(xiāng)世界。這不光是只有大的藍(lán)圖，他還親自“施工”，通過微末之人、之事、之地、之物（如“一畈茭白”、一方“古村碑”及“煙灰”“若葉町”“麥秸堆”等等），通過一個又一個碎片的描繪、修復(fù)、召喚、重聚，讓那個多少倒塌、多少遠(yuǎn)逝的世界重新站起、再度近前。

北魚大概是自然主義者，具有自然情結(jié)，把自然看作更高的價值和尺度。這當(dāng)然也是受到傳統(tǒng)自然思想影響的結(jié)果。在自己更傾近的自然主題下，北魚似乎也更容易找到寫作的最佳狀態(tài)?！肚锶盏巧接谢凇贰豆窢庿Q》這兩首關(guān)涉自然之作，顯然為他自得，所以他也將兩詩列入組詩的前兩首。工業(yè)化、城鎮(zhèn)化主要也是一個反自然的過程。所以，當(dāng)下的自然書寫容易在這種二元對抗中找到位置?！豆窢庿Q》中，“柴油機(jī)”“重型卡車”即代表現(xiàn)代一方力量，且占據(jù)了主要勢力，但詩人的心另有所屬，于是隨更弱勢的鳥鳴，“沿著一條沒有路的路，去一處不常去的溪流”。此中可見詩人的價值取向和審美立場?！肚锶盏巧接谢凇穭t將現(xiàn)代化的力量與自然的力量對比推向極端。詩中，北魚想象自然在人類的進(jìn)逼下瀕臨絕境，由之反思自己也是劊子手的一員。

盧山最近離杭赴疆。從熟悉之地轉(zhuǎn)換到陌生之野，有的人會一時失語，因?yàn)樾枰m應(yīng)，有的人卻創(chuàng)作不斷，因?yàn)閿嗔迅?、新奇感。盧山屬于后者。這組作品都是寫于離杭之后?！短焐系陌职帧贰逗鸵粴q女兒捉迷藏》產(chǎn)生于斷裂感。《天上的爸爸》也許是離杭第一首，寫作時甚至飛機(jī)尚未在新疆降落。它寫一位父親甫一離開就開始掛念，并猜想女兒因想見爸爸而不得可能受到的心靈傷害。后一首則寫平時總能找到爸爸的女兒這回要落空了。父親的去處甚至超乎她的想象。兩詩都涉及懵懂女兒希望的落空、可能受到的創(chuàng)傷、父親的愧意與擔(dān)憂、怕與愛，涉及到不愿如此又不得不如此的矛盾，涉及到尋求女兒的理解。可憐天下父母心，讀這樣的詩真的要忍不住直冒熱淚?！端锬竞印贰洞竽T》則產(chǎn)生于新奇感。這片西北的土地，神奇而壯美，讓詩人也粘染了神奇而壯美的人格屬性。

雙木依然沉醉于兩行一節(jié)的“雙木體”的鍛造，甚至連筆名也是帶“雙”。顯然，他有意識地要在各詩體中打上自己的標(biāo)識。此用心略似于臧棣“系列詩”，不過另辟了蹊徑?！半p木體”不但兩行一節(jié)，且總行也少?！洞悍帧凡贿^6行，《在南昌》8行，《小雪》10行，《無題》已是組詩，不過16行。顯然，雙木節(jié)制，奉行“少即是多”。用“少”也是用“險”，因?yàn)樵缴俚臇|西越不容易隱藏，弊端也越容易暴露、放大。因此，極簡主義的要求實(shí)際上也更嚴(yán)苛。極簡主義者首先天然是形式主義者、完美主義者，故雙木的詩有極強(qiáng)的形式感。完美主義者想必低產(chǎn)，雙木也不例外。要讓“少”是完美的、能包孕“多”的，這“少”便不是隨意的產(chǎn)物，而是苦心經(jīng)營的結(jié)果。語氣如何處理、哪里需要一個標(biāo)點(diǎn)、從何處分行分段、哪些需要呈現(xiàn)、哪些需要省略、哪些需要倒裝、如何修辭造詞、視覺效果如何等等，都要不斷打量。雙木的詩顯示著他四面八方的考量，具有一種“球型視角”。

敖運(yùn)濤是一位非常用心的寫作者。部分當(dāng)代詩人以先鋒之名，愛劍走偏鋒，喜用奇，但時常給人以旁門左道之感。敖運(yùn)濤卻來路很正，甚至他想用奇的詩歌也是如此。敖運(yùn)濤之詩有種淳正的質(zhì)地，較一般作者藝高一籌。他的“正氣”大概與其詩的層次感、秩序感、條理感有關(guān)。也就是，當(dāng)“含混”成為詩歌要素時，敖運(yùn)濤誠懇地呈現(xiàn)詩歌清晰的秩序和結(jié)構(gòu)?！蹲娓傅膲瀴L》先是明確交待換墳的次數(shù)，再依次將三次換墳逐一書寫?！蛾柟鈦淼搅宋业臅俊芬彩且来螌戧柟膺M(jìn)入書房的過程。這樣的寫作容易板結(jié)、僵化，也容易被猜出進(jìn)程而失去審美快感和閱讀動力。但大巧若拙，敖運(yùn)濤詩歌恰恰克服了這種種可能的危險。他之所以能夠做到，一個原因在于每個層次的細(xì)節(jié)他都力爭準(zhǔn)確、簡潔、真實(shí)、鮮活，力爭細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)的有機(jī)勾連。讀敖運(yùn)濤詩，讀者會同時獲得“嚴(yán)正結(jié)構(gòu)的莊嚴(yán)感”和“新鮮細(xì)節(jié)的審視快感”。

尤佑這組詩中，《給自家信箱投遞詩》首先引起我的注意。作為一名勤勉的寫作者，一個“沉迷于坐在晨光的雨滴中寫詩”的形象，他有時會一股腦兒發(fā)一堆詩給你評判。這組詩多是他之前已經(jīng)拋來的一部分?！锻哆f詩》（簡稱）意味著他不但發(fā)詩給他人，也發(fā)詩給自己，不但要從他人得到教益，也要從自我得到審查，可見他對詩特別的期待和珍視?！锻哆f詩》寫詩人位居室內(nèi)，面對室外的所見所思，由此自塑了一個寫作者形象，帶著元詩性質(zhì)。和《投遞詩》一樣，《窗外三枝燈》也首先是室內(nèi)的，一種定點(diǎn)視角。而《神秘作坊》《經(jīng)過一面湖、一片荒地》則來到室外?！督?jīng)過》（簡稱）是一種移動視角，在穿行中將所見所感帶入。行止皆有所見，行止皆在接納。尤佑這種面對世界的敞開心態(tài)，大概是他何以多產(chǎn)的原由之一。

余退的詩寫得很耐心、安靜、隱忍。在《芳草帖》中，山菅蘭、龍舌蘭、枯艾葉、油菜等一樣一樣陳列。在《山區(qū)》中，女教師一樣一樣講述。這種耐心安靜的鋪陳、有條不紊的轉(zhuǎn)換，和他的人格氣質(zhì)互為表里。在這組詩中，我最喜歡《斷枝》，只有短短八行，仿佛也經(jīng)過了“斷章”處理似的。這種“截斷”式的形式感，與“斷枝”之“斷”構(gòu)成某種隱秘的呼應(yīng)。一截小小的“斷枝”，牽扯出一段人事，以及“我”對一點(diǎn)知識的理解。但余退并不在這些地方過多停留，而是點(diǎn)到為止、轉(zhuǎn)換而過。這些多少還屬平常，但結(jié)尾的到來，一切忽然不一樣了。當(dāng)一段桑樹枝已被截斷，不知所蹤，成為一片空白，而一位幼小的少年還依然站在那里仰視，它在風(fēng)中搖曳的樣子。帶來傷害的“兇手”，面容已經(jīng)模糊，而那被摧殘、被傷害的，卻久久打動著我們的心靈。這個少年形象，是余退詩歌世界中最動人的形象之一。

蕭楚天是一位對原典有所心儀之人。這組詩有兩首整體性地動用舊典資源。“大師致敬”書寫在上世紀(jì)90年代以來盛行一時，蕭楚天繼續(xù)它不絕的余響?！爸戮磿鴮憽笨赡艿谋锥耸歉綍?、賣弄和陳腐，但《曾點(diǎn)十四行》《惠子與莊子》沒有。前一首，蕭楚天假借孔子口吻向?qū)W生講話。后一首他則化身惠子，向莊子作一番內(nèi)心的自供?；葑邮乔f子的對手。不過這個強(qiáng)力辯手，在從莊子立場出發(fā)的《莊子》中，當(dāng)然是屢屢敗北，故惠子多少成了一個失敗者、才華不及者的形象。所以，蕭楚天用了五個“恨不得”。但這個失敗的辯手，由于和莊子爭斗過多個回合，對莊子思想是相當(dāng)熟稔的。某種程度，他恰是莊子的知己。甚至莊子也多少如此相待，否則也不會屢屢與之交鋒。這首假托惠子之詩，處處都在點(diǎn)化《莊子》文本。這些文本資源不是生拼硬湊的，而是在一種流暢的語感中呼之即來、水到渠成，可見蕭楚天對文本的熟稔?！痘葑优c莊子》是當(dāng)代莊子書寫乃至原典書寫當(dāng)中有力的一篇，值得注意。

馬號街是“新湖畔”中一位非在杭詩人，也致力于批評、小說的書寫?！对诶衔莸淖詈笠灰埂繁尘笆遣疬w。主人公最后一夜住在老屋，想起兒時父母在深夜的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，想起曾經(jīng)同去尋找殞石的伙伴。只是父母已經(jīng)不在，朋友已經(jīng)失蹤，老屋也將永逝?！啊段鍤q那年》寫的是小女孩住院時的回憶——關(guān)于一個她想象中偷蘋果的小老頭漸漸消失在梯子上的故事，有明顯的卡夫卡風(fēng)味。但作者有他的溫暖：盡管小老頭一直沒有回望，辜負(fù)了小女孩渴望的眼神，但她一直小心翼翼保存著善良內(nèi)心，始終將這個老頭隱藏心底。”（語出詩人潘西）包括《記憶》在內(nèi)，幾首詩都沿著記憶的藤蔓，朝各個角落延展?！杜泓S雪瑤、張辛怡去馬廠》涉及主人公送兩位女士去地鐵站的經(jīng)歷。年輕女士天馬行空計(jì)劃著、幻想著，而見識過現(xiàn)實(shí)殘酷面相的他對她們的未來隱隱有些不安。但這不安和擔(dān)憂是不動聲色的。馬號街喜歡通過敘事推動詩歌的進(jìn)展，喜歡戲劇性場景的設(shè)置。

作者簡介

劉惪晟，原名劉德勝，1986年生，青年詩人，文學(xué)博士，出版有小說集《世界末日》，主編有民刊《南京我們的詩》，現(xiàn)工作于長沙大學(xué)影視藝術(shù)與文化傳播學(xué)院。