紅娃

一

梵高說過：“我的冒險(xiǎn)，不是靠主動(dòng)選擇，而是被命運(yùn)推動(dòng)?！保?dāng)神和命運(yùn)把一件古老的樂器，一件帶有使命的任務(wù)放在你面前，有時(shí)候，你往往在諸多的選擇中別無選擇，你順著神和命運(yùn)的指引，接下他們所賜予你的寶劍，是的，無論那是寶劍還是竹片，都是命運(yùn)所賦予你的，你必須去做的事情。

生命沉浮，流年似水，遼河的水嘩嘩地、默默地的在我的身畔流趟了多年，關(guān)于歲月，關(guān)于理想，關(guān)于青春，關(guān)于詩歌，河流和光陰它見證了多少，但它從不為它的見證停下腳步或者加快流速，它只是靜默地流淌。關(guān)于繪畫，更確切地說，它于我應(yīng)該是一種自然的因緣，它像文學(xué)和詩歌一樣天然的存在在我的血液里，我少年時(shí)就喜愛著它，在那些沉寂的午后，在細(xì)雪飄飛的黃昏里，在風(fēng)聲時(shí)斷時(shí)續(xù)的吟唱中，那些色彩，那些朱紅、醬紫、檸檬黃、寶石藍(lán)，蘋果綠、春日青、象牙白、象牙黑，以巖石的質(zhì)地和色澤，以黃昏中寂靜燃燒的葵花，以黑夜中的銀笛，以大雪的純白，以舞蹈的河流，以奔跑的野獸，以荒野的暗黑……在我的生命中落定，是的，它回來了，并且強(qiáng)有力地占據(jù)了我的生命。像葵花回到曠野，像古琴找到流水，我知道，繪畫，那終究是我要做的事情，是我需要傾注熱愛和熱血去從事的事業(yè)。生命的河道在浩浩的歲月中不斷拓寬，又在不斷的迂回中泥沙俱下，在剝落中變窄，這是一條迂回的道路，而藝術(shù)，像一簇命運(yùn)的火炬和寶劍的光芒，在我的血液里奔騰，落定，是的，在選擇中別無選擇，我稱之為命運(yùn)。

黑夜，火焰，白晝，明黃，暴風(fēng)驟雨……這些關(guān)鍵詞和意象在我的詩歌中曾不斷地閃現(xiàn)，它們以更直接的形式從我的詩歌中呈現(xiàn)出來，而繪畫中，其實(shí)我是同樣的一個(gè)人，它們挨得很近，又不完全相同，詩歌與繪畫，血脈相連，又互為補(bǔ)充，繪畫之于詩歌，更直觀于視覺的沖擊力，更濃縮，是一種凝固于瞬間的藝術(shù)，于視覺感染震撼我們的心靈；而詩歌之于繪畫，流動(dòng)性和進(jìn)行性更強(qiáng)，在閱讀中感動(dòng)我們的心靈。如果說我的詩歌憂傷，凝沉的成分多一些，那么我的繪畫，目前唯美和明亮的色澤則更多些，但歸根結(jié)底，我覺得它們的質(zhì)地是一樣的，我是個(gè)頑固的唯美主義者，我并不急于或者說不急于想要表現(xiàn)那些生命里的憂傷和灰暗，只有美和永恒的藝術(shù)，才是我所要表現(xiàn)和呈現(xiàn)的內(nèi)容，所以我畫旗袍，我畫馬，我畫那些純凈美好的春日里的女子，我畫美麗的花朵，我畫我心中的美和熱愛……它們是源源不斷的素材，從畫布上一點(diǎn)一點(diǎn)席卷過來，充斥在我寂靜的畫室與那些個(gè)孤獨(dú)的午后和黃昏。

那藝術(shù)投以我的光芒，像燃燒的火和出鞘的寶劍，照亮理想，也成為黑夜里那個(gè)獨(dú)行者的手杖。

二

當(dāng)一張畫紙?jiān)谖业拿媲皵傞_，就像一首詩歌在我的面前打開，我跟隨心靈的指引走近它。繪畫作為一種古老的，強(qiáng)悍的，并且鮮為人知的藝術(shù)形式，它借助于技法來表現(xiàn)挖掘和完成畫家對(duì)世界的記述，感悟和認(rèn)識(shí)，它離不開藝術(shù)家的情感、思想、審美修養(yǎng)和獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)。繪畫是有情感的藝術(shù)，是有思想的藝術(shù)，而不是冷冰冰的對(duì)客觀事物的呈現(xiàn)，它需要訓(xùn)練，積淀，磨礪，熔鑄，提煉和升華。藝術(shù)的真實(shí)不是客觀的冷冰冰的真實(shí)，它一定是經(jīng)過藝術(shù)家的眼睛，思想和心靈過濾加工提升后的真實(shí)，它既受感性的引領(lǐng)，又受到理性的駕馭，一個(gè)不真誠的人不可能成為一個(gè)藝術(shù)家，真誠是一個(gè)藝術(shù)家最可貴的品質(zhì)，但是一個(gè)把所有的真實(shí)都當(dāng)做藝術(shù)的人同樣與藝術(shù)家相去甚遠(yuǎn)。我敬佩古今中外那些在藝術(shù)的道路上孜孜不倦，勤奮努力，用生命去追求藝術(shù)的杰出藝術(shù)家和大師們，我敬佩他們?yōu)樗囆g(shù)的堅(jiān)守?zé)釔酆透冻觥?/p>

是的，在現(xiàn)實(shí)和理想的橫亙和隧道之間，藝術(shù)像一簇熊熊的火炬從現(xiàn)實(shí)的這一端，從畫家的畫筆抵達(dá)隧道的那一邊，抵達(dá)遠(yuǎn)方。風(fēng)吹塵沙，流年似水，但是心靈深處和遠(yuǎn)方的玫瑰卻一直深埋于心靈的深處，于是我拿起畫筆的時(shí)候，一些題材想法和靈感源源不斷地從我的腦海中涌現(xiàn)，像一個(gè)夢(mèng)境在黑夜中打開，我開始畫美麗的東方女子，畫她們穿著旗袍，在田野里，在灑滿陽光的書房，在藍(lán)色的月光下，沉靜的，唯美的，甚至帶著憂傷的，創(chuàng)作的時(shí)候，我是她們的主宰，我是我畫面的主宰，我在畫面上繪制出我想要達(dá)到的效果，著名油畫家戴都都曾說：“站在畫布面前像國王，隨心所欲地去創(chuàng)作，走在人群中是平民，腳踏實(shí)地，自由自在的去生活，這就是畫家——這個(gè)世界上唯一可以和平民不分高低的人?！笔堑?，畫家的榮耀就是在一幅畫面前，你就是統(tǒng)帥你畫面的首領(lǐng)，你可以按照你的構(gòu)思想法來完成你的任何一部作品，鋪排，布陣，著色，取舍，統(tǒng)帥千軍萬馬……所有這一切，都靠你一個(gè)人來完成。

人們看到的更多的是繪畫作品的華彩，其實(shí)，繪畫同樣是一件充滿艱辛和付出的事業(yè)，充滿了挑戰(zhàn)，華彩背后往往是更多更長久的孤獨(dú)與付出。古今中外的歷史上，每一位藝術(shù)大師的誕生，除了過人的天賦外，還需要過人的勤奮和努力，才能取得。我一直堅(jiān)信，一個(gè)不會(huì)走的人，是一定不會(huì)飛的，即使僥幸飛起來，也不可能像鷹一樣飛得高遠(yuǎn)。所以在繪畫上，不斷地研磨，訓(xùn)練，思考都是至關(guān)重要的，只有不斷的努力，學(xué)習(xí)和思考，才有可能不斷的突破自我，創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。繪畫是靠畫家情感思想和修養(yǎng)來完成，但它更是一件嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖虑椋挥写蜻M(jìn)去才能更好的打出來，唐代畫家張?jiān)暧醒浴巴鈳熢旎?，中得心源”，說的也正是這個(gè)簡單而深刻的道理。目前，在我的一批人物國畫上的色彩和技法上，我既注重吸收傳統(tǒng)國畫的特點(diǎn)和精髓，又在用色上大膽的借鑒西方油畫的特色，既要求新求變，又不想固步自封，走幾千年傳統(tǒng)的老路子，師古而不泥古，師古以不失其根基和血脈，創(chuàng)新以求變成為你自己，這是我目前工筆國畫創(chuàng)作的指導(dǎo)思想。

三

如果說藝術(shù)是神賦予人類的一面五彩旗幟，那么美則是一簇高擎著的火炬，在漫漫的長夜中燃燒。在平和中闡釋美，在平庸的生活中挖掘美，更是在險(xiǎn)惡黑暗的逆境中托舉締造美，這是每一個(gè)藝術(shù)家的使命，美不一定能燃燒黑暗，但一定能遮擋黑暗。

有朋友問過我，為什么如此喜歡畫馬，我回答，馬是人類的好朋友，它飄逸、矯健、忠誠、俊美、勇敢，又充滿靈氣，它幾乎成了代言了人類諸多美好品質(zhì)的化身，它既平易親近如身邊的老朋友，又具有王者的霸氣，它是棲居在人類精神高原上的神物，誰人能不愛呢？于是我畫馬，白龍馬、赤兔馬、汗血寶馬、黃驃馬，我畫國畫的美女與馬，我也畫油畫的馬，而且我將繼續(xù)開拓和挖掘更新的表現(xiàn)手法來創(chuàng)作完成它們，它們活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在我的畫面上，我愛它們，像我愛著一切美好的，向善的事物。

是的，真正的藝術(shù)絕不是對(duì)丑陋和平庸的再現(xiàn)，而是對(duì)美的發(fā)現(xiàn)，傳遞和創(chuàng)造，現(xiàn)實(shí)的苦難，平庸甚至丑陋的存在，使藝術(shù)的美更像一簇熊熊的火炬，溫暖和照耀著人類，一個(gè)真正的藝術(shù)家，無論在何種艱難困苦的境遇中，都不會(huì)舍棄對(duì)美的追尋，其實(shí)凡是可以稱為“美”的事物，必應(yīng)具有了真與善的屬性。所以我要表達(dá)的是那些廣大的美，那廣大的美，在山野間，在小溪旁，在故鄉(xiāng)老屋的屋檐下，在樹冠上，在林間小路上，在絲質(zhì)的旗袍和家傳的首飾上，也在廣大的藍(lán)天白云里，在一切美好向善忠誠的蕓蕓眾生間……唯有美才能帶給我們祥和、溫暖、希望和愛，唯有美才能感動(dòng)和震撼我們的心靈。

藝術(shù)是一件神的寶器，更是一件艱苦卓絕的事業(yè)，我被磨礪的腳掌赤足行走在大地上，而藝術(shù)在高處發(fā)出光來，它指引和召喚著我，那神圣而純凈的圣殿上，有著心靈的圣水和最美的星辰，我必須向前走去。一朵從露水中抬頭的菊花，看到了整個(gè)秋天和背靠的寒冬，但她是她自己的火焰，火因?yàn)楹诎刀蔀榛?，因?yàn)楹涠蔀榛穑l看到了火焰，誰就最先看到了春天。