□李星怡

一、古詩(shī)詞聲樂(lè)作品《聲聲慢》的文學(xué)性與歌唱性

⒈《聲聲慢》的創(chuàng)作背景

宋代著名詞人李清照是少見(jiàn)的才女，同時(shí)也是婉約詞派的代表。李清照的一生可分成前后兩個(gè)階段，她先經(jīng)歷了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年，有著豆蔻年華的純潔無(wú)瑕和美滿(mǎn)幸福的婚姻，后期遭受靖康之恥，亡夫之痛，過(guò)起了奔波曲折的日子。這樣的生活背景和社會(huì)環(huán)境對(duì)于她的個(gè)人創(chuàng)作產(chǎn)了極大的影響，導(dǎo)致其前后的詞曲風(fēng)格截然不同。

《聲聲慢》是李清照創(chuàng)作巔峰時(shí)期寫(xiě)下的一首經(jīng)典作品，其名本身是一類(lèi)詞牌名。該詞的特色在于巧妙地分成了上下兩闋，大膽地運(yùn)用了疊字和雙聲字，在『凄凄』『慘慘』『戚戚』的清冷文筆中抒發(fā)感慨、悲涼之情。

⒉《聲聲慢》的詩(shī)詞解讀

將古詩(shī)詞譜寫(xiě)成歌曲，因?yàn)閮?nèi)容極具內(nèi)涵，所以演唱難度頗大。因此，在進(jìn)行古詩(shī)詞聲樂(lè)作品演唱前，首要的任務(wù)就是作好古詩(shī)詞的分析和解讀，更加深刻地理解作品，這樣才能更好地演唱作品。

詩(shī)詞開(kāi)篇『尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚』，由這一串疊字奠定了整部作品的情感走向——愁苦和蒼涼。李清照使用七組疊詞做為這首詞的開(kāi)頭第一句，不僅在填詞方面獨(dú)具一格，更是在詩(shī)詞賦曲上驚世絕艷，使用的七組疊詞極有音樂(lè)韻律之美。在這句『尋、覓、冷、清、凄、慘、戚』中，除『覓』和『冷』二字外，其余都是齒音和清音。其中，齒音是指人們用舌尖來(lái)發(fā)音，發(fā)音時(shí)，舌尖通常會(huì)住上門(mén)牙頂，從而使得發(fā)音比較短促和清晰；清音是指在發(fā)音時(shí)聲帶不震動(dòng)。這十四個(gè)字雖然是重疊使用，卻絲毫沒(méi)有讓人感覺(jué)到重復(fù)和累贅，朗讀時(shí)只覺(jué)得低迷、凄涼，給人帶來(lái)低聲哭泣的感覺(jué)，從而使得詩(shī)句的語(yǔ)音結(jié)構(gòu)有較強(qiáng)的張力。而曲調(diào)迂回婉轉(zhuǎn)，像是一個(gè)痛徹心扉的人在低聲哭訴，在她還未開(kāi)口的時(shí)候，聽(tīng)眾就已經(jīng)感受到了她悲苦、憂(yōu)傷的情緒，久久不能散開(kāi)，后味無(wú)窮?！赫€寒時(shí)候，最難將息』，『乍暖還寒』常常用于形容春天，李清照卻在這里用其形容秋日的早晨。早晨太陽(yáng)初現(xiàn)為『乍暖』，秋天晨有寒霜故曰『還寒』，『最難將息』是為身體難以調(diào)養(yǎng)好，此句與上文『尋尋覓覓』句相呼應(yīng)，在層層渲染下抒發(fā)了詞人的悲慘凄涼之情。

下闕『三杯兩盞淡酒』這句，從詞人自己尋覓無(wú)果到酒難消愁，與上闕『乍暖還寒』相互呼應(yīng)。再?gòu)纳衔那镆獍蝗坏淖匀痪吧D(zhuǎn)入自己院里的一景，『黃花堆積』的是指菊花盛開(kāi)，『憔悴損』是指詞人自己因憂(yōu)愁而憔悴不已。李清照在這首詞中把自己比喻成黃花，暗示自己因?yàn)閼n(yōu)傷已經(jīng)如同憔悴受損的黃花一樣。因此無(wú)心去看花，雖然菊堆滿(mǎn)地卻不去摘花賞花，這便是『如今有誰(shuí)堪摘』的正確含義。這里表達(dá)出李清照自己憂(yōu)愁到?jīng)]有心思去賞花摘花的沉悶心情，同時(shí)表達(dá)出李清照對(duì)花期短暫將凋零的憂(yōu)惜心情。該詞通過(guò)對(duì)秋日殘色的描繪，言語(yǔ)樸實(shí)自然、細(xì)膩，形象而準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心不可消去的憂(yōu)愁。

⒊《聲聲慢》的歌曲簡(jiǎn)介

《聲聲慢》的作曲者為黃永熙，他在出國(guó)留學(xué)期間學(xué)習(xí)作曲，所以他的創(chuàng)作方式多來(lái)源于國(guó)外作曲手法。《聲聲慢》這首藝術(shù)作品是他運(yùn)用中國(guó)歷史悠久的古詩(shī)詞的風(fēng)格再加上國(guó)外新穎的創(chuàng)作手法結(jié)合而成的產(chǎn)物，作品極為巧妙高深。

二、古詩(shī)詞聲樂(lè)作品《聲聲慢》的聲樂(lè)演唱技巧分析

《聲聲慢》這首聲樂(lè)藝術(shù)作品集古今、中西創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)為一體。在歌詞上，其以歷史悠久的古典詩(shī)詞為『古』，主要依據(jù)詩(shī)詞的平和仄進(jìn)行創(chuàng)作；在演唱方式和技巧上，其采用現(xiàn)代民族唱法為『今』。黃永熙在創(chuàng)作過(guò)程中加入了獨(dú)特的民族風(fēng)格為『中』，運(yùn)用西洋作曲技巧為『西』，如三連音的巧妙烘托，使歌曲的中國(guó)民族風(fēng)格中帶有濃厚的西方創(chuàng)作特點(diǎn)。

⒈咬字吐字

古詩(shī)詞的朗誦和咬字十分講究字的清晰程度。準(zhǔn)確、清楚的咬字吐字是吟誦的首要條件。古詩(shī)詞要將字音的聲母、韻母和字的聲調(diào)表達(dá)正確，再者還要將『平長(zhǎng)仄短』的節(jié)奏和聲調(diào)的變化拿捏準(zhǔn)確。準(zhǔn)確地運(yùn)用吐字發(fā)音和清楚的誦讀歌詞，能更好地表達(dá)歌曲中所包含的情感。

在傳統(tǒng)的音韻理論中，漢字的發(fā)聲由聲、韻、調(diào)三個(gè)要素構(gòu)成，要求做到吐字清晰、字正腔圓、以情帶聲。在演唱時(shí)，每一個(gè)字的發(fā)音咬字都需要不斷揣摩和仔細(xì)推敲，加以理解。對(duì)于輔音較多的字音，在不破壞行腔的前提下，怎樣唱好字的『頭』『腹』『尾』是非常重要和關(guān)鍵的一點(diǎn)。例如，『冷冷清清』（lengleng qingqing）等字的發(fā)音要注意前后鼻音的發(fā)音，『字頭』應(yīng)該靈活生動(dòng)，『字腹』多為元音，發(fā)音要流暢圓潤(rùn)，保持歌曲的連貫性。，『字尾』即為歸韻，要在旋律音結(jié)束之時(shí)輕輕歸韻，時(shí)間要拿捏得恰好。輔音的長(zhǎng)短時(shí)值也有不同的處理手法，如在演唱『切、息、酒、摘、桐、雨、愁』等這些詞時(shí)，這些詞都是齒音和清音，輔音相對(duì)來(lái)說(shuō)較長(zhǎng)，所以更要做到咬字清、吐字正，才能更好地表達(dá)情緒和語(yǔ)氣。

⒉呼吸應(yīng)用

氣息在歌唱中是十分重要的，民族傳統(tǒng)聲樂(lè)唱法強(qiáng)調(diào)『氣為聲之本，氣乃音之帥』。在以古詩(shī)詞為歌詞的聲樂(lè)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，由于詩(shī)詞的精華凝練，在譜寫(xiě)曲譜時(shí)常常會(huì)采用一字多音的中國(guó)傳統(tǒng)創(chuàng)作手法。在歌曲的歌唱過(guò)程中，需要一個(gè)音保持氣息四拍、五拍甚至更長(zhǎng)的情況，這就對(duì)歌唱者如何合理地分配和運(yùn)用氣息提出了挑戰(zhàn)?！堵暵暵返闹餍梢蚤L(zhǎng)樂(lè)句中帶休止符的樂(lè)句為主，演唱者運(yùn)用氣息要『來(lái)去自如』，演唱時(shí)要字?jǐn)鄽獠粩?、斷中有連，在偷換氣的時(shí)候要將情緒連接起來(lái)，這樣才能更完整地表達(dá)歌曲的情感。

在歌曲開(kāi)始的第一個(gè)樂(lè)句，演唱者唱疊詞時(shí)氣息要做到連中帶斷、斷中帶連，起音時(shí)喉頭下放，下巴放松，采用放松、自然的呼吸，氣息往下嘆；結(jié)束時(shí)不要拖，尾音歸韻收干凈，鋪墊一種悲傷的感情基調(diào)。在長(zhǎng)樂(lè)句『乍暖還寒時(shí)候，最難將息，最難將息』歌唱時(shí)，要求演唱者的氣息非常連貫和平穩(wěn)。到『三杯兩盞淡酒』這句時(shí)，演唱者將喉嚨打開(kāi)，氣息慢慢增強(qiáng)，情緒步步逼近?！貉氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)』這時(shí)轉(zhuǎn)向大調(diào)，聲音要有穩(wěn)定的氣息支持并且需要明亮起來(lái)。『梧桐更兼細(xì)雨』是一個(gè)行板，稍稍偏慢，演唱者需在主干音上穩(wěn)住氣息并且一口氣不遺余力地唱完。『這次第，怎一個(gè)愁字了得』這是整首作品的頂峰，氣息到『這』的時(shí)候愈來(lái)愈強(qiáng)，達(dá)到高潮『愁』后迅速換氣『了得』用弱收。值得注意的是，《聲聲慢》這首聲樂(lè)藝術(shù)作品的高音、弱音等都需要?dú)庀⒌闹С帧?/p>

三、古詩(shī)詞聲樂(lè)作品《聲聲慢》的意境美

《聲聲慢》這首古詩(shī)詞聲樂(lè)作品在歌詞創(chuàng)作和音樂(lè)表現(xiàn)上具有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美標(biāo)準(zhǔn)，是以文學(xué)家優(yōu)秀文學(xué)作品為基礎(chǔ)，由作曲家加以創(chuàng)作出來(lái)的優(yōu)秀聲樂(lè)作品。這種藝術(shù)歌曲體裁把詩(shī)詞與歌曲進(jìn)行巧妙的融合，通過(guò)短小精悍的篇幅將深刻的思想感情蘊(yùn)含其中，作曲家再通過(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作使深刻細(xì)膩的情感迸發(fā)出強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，深受人們的喜愛(ài)，從而世代相傳。中國(guó)古典詩(shī)詞中情、景、物相融合是重要的表現(xiàn)方式，對(duì)古詩(shī)詞聲樂(lè)作品的演唱要求演唱者充分將情感與意境相融合，將古詩(shī)詞的藝術(shù)魅力更加充分地展現(xiàn)出來(lái)。

⒈詩(shī)意與古詩(shī)詞聲樂(lè)作品融合

可歌可誦的古詩(shī)詞與藝術(shù)歌曲相結(jié)合，產(chǎn)生了具有中國(guó)民族特色、古色古香的古詩(shī)詞聲樂(lè)體裁形式。代表性古詩(shī)詞聲樂(lè)作品《聲聲慢》，創(chuàng)作模式嚴(yán)謹(jǐn)且創(chuàng)新，詞曲的結(jié)合完美自然。演唱者演唱技巧的提高需要起不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，此外，演唱者還要加強(qiáng)對(duì)演唱歌曲文學(xué)性的理解。正確把握中國(guó)古詩(shī)詞聲樂(lè)作品的文學(xué)意境美和音樂(lè)動(dòng)律美，需要演唱者日積月累地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，只有這樣才能在演唱實(shí)踐中進(jìn)行二度創(chuàng)作，才能酣暢淋漓地把古詩(shī)詞聲樂(lè)作品的內(nèi)涵、情感和魅力充分表達(dá)出來(lái)。

情感與詩(shī)意的融合首先要理解歌詞情緒和意境，在演唱過(guò)程中要正確運(yùn)用聲音的音色，結(jié)合詩(shī)詞充分表達(dá)作品的意境，實(shí)現(xiàn)歌曲情感的集中體現(xiàn)。《聲聲慢》這首作品要突出表達(dá)的意境是凄涼、沉悶的，筆者認(rèn)為，演唱者的音色應(yīng)有一定的力度，但不宜用清亮的音色來(lái)演唱，否則會(huì)與詞中的意境和情感相悖。

⒉在意境中演唱

意境主要指的是在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，對(duì)歌詞的時(shí)空境象的想象，以達(dá)到一種情與景相融合的藝術(shù)境界。意境的創(chuàng)造與再現(xiàn)是對(duì)詩(shī)中情感的表述與提煉，是在古詩(shī)詞與藝術(shù)歌曲中都起著重要作用的存在。演唱者采用演唱的方式將古詩(shī)詞聲樂(lè)作品中蘊(yùn)含的意境展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，給觀(guān)眾帶來(lái)美的藝術(shù)享受。因此，演唱者在意境中演唱，首先需要具有對(duì)待藝術(shù)作品的沉靜平穩(wěn)的心態(tài)，要結(jié)合自己對(duì)作品的理解程度和思想感情與歌曲建立起一種忘我的意境，并將這種對(duì)意境的理解傳達(dá)給觀(guān)眾。

想象是一種存在于整個(gè)聲樂(lè)演唱過(guò)程的心理現(xiàn)象，是演唱者對(duì)歌曲進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)。古詩(shī)詞聲樂(lè)作品的篇幅雖然短小精煉，但是蘊(yùn)含的內(nèi)容卻是十分豐富多彩的。在演唱《聲聲慢》時(shí)，演唱者不僅要對(duì)曲譜進(jìn)行詳細(xì)的分析，而且應(yīng)該充分運(yùn)用想象力營(yíng)造意境。演唱者需要通過(guò)想象將聲樂(lè)作品中出現(xiàn)的人物的性格與神態(tài)傳神地表現(xiàn)出來(lái)。例如，在演唱《聲聲慢》時(shí)，演唱者可以將自己想象成詞人，體驗(yàn)詞中的悲哀與哀怨，對(duì)詩(shī)詞的景物描寫(xiě)在腦海中進(jìn)行有效刻畫(huà)。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)古詩(shī)詞聲樂(lè)作品是中國(guó)聲樂(lè)百花園中一朵鮮艷奪目的花朵，擁有極高的藝術(shù)審美價(jià)值和教學(xué)演唱價(jià)值。本文通過(guò)對(duì)古詩(shī)詞聲樂(lè)作品《聲聲慢》的創(chuàng)作背景、詩(shī)詞解讀和演唱分析，以期進(jìn)一步了解和把握古詩(shī)詞聲樂(lè)作品《聲聲慢》蘊(yùn)含的情感理解和歌曲演唱技巧。從中可以看到，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化具有的強(qiáng)大生命力和創(chuàng)造力，作曲家精心創(chuàng)作出極具有中國(guó)民族特色的古詩(shī)詞聲樂(lè)作品，迎合了現(xiàn)代人的藝術(shù)追求和藝術(shù)審美，締造出優(yōu)秀的古詩(shī)詞聲樂(lè)作品。