趙一鳴

（江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

1 “云錄制”節(jié)目的新形態(tài)特點

“云錄制”是一種顛覆以往傳統(tǒng)綜藝節(jié)目錄制的新型制作方式。它運用互聯(lián)網(wǎng)將身處全國各地的嘉賓畫面匯聚在同一獨立的虛擬傳播空間中，經(jīng)過后期剪輯后在電視欄目上播出。憑借簡化的制作流程、低成本、高效率等特點，“云錄制”成為抗疫時期綜藝節(jié)目的主要制作方式。一些老牌綜藝節(jié)目因疫情原因也不得不轉(zhuǎn)變其運作方式，如湖南衛(wèi)視《歌手·當打之年》《聲臨其境第三季》《天天向上》、浙江衛(wèi)視《王牌對王牌第五季》、東方衛(wèi)視《中國新相親第三季》等。大量的“云錄制”綜藝節(jié)目帶來了電視節(jié)目創(chuàng)意制作的革命，這一新的傳播形式無疑是對傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目的突破。疫情緩解、全國解封后，人們的生產(chǎn)生活恢復(fù)正常，早期“云錄制”節(jié)目給與宅家觀眾的陪伴功能逐漸減弱。由于單一的節(jié)目內(nèi)容容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，場面調(diào)度和舞美設(shè)計缺失很難展現(xiàn)出以往綜藝節(jié)目大場面的儀式感與隆重感[1]，因此各大綜藝節(jié)目在疫情緩和后紛紛恢復(fù)傳統(tǒng)的制作模式，“云錄制”節(jié)目逐漸銷聲匿跡。在2021年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，以《牛起來》為代表的新型“云錄制”節(jié)目在錄制設(shè)備和技術(shù)的支持下有了質(zhì)的飛躍。“云錄制”節(jié)目的發(fā)展離不開現(xiàn)代科技，錄制設(shè)備和技術(shù)的融合可以打造綜藝節(jié)目絢麗的舞美和逼真的視聽效果，增強嘉賓、受眾與節(jié)目的三方互動，給予受眾沉浸式觀賞體驗，是對早期“云錄制”節(jié)目技術(shù)和設(shè)備上的升級。

1.1 前沿科技與綜藝節(jié)目的跨界融合

互聯(lián)網(wǎng)的進步發(fā)展促進了現(xiàn)代科技與電影技術(shù)的融合，使電影進入新的革命浪潮，邁入數(shù)字化影像時代。2020年，新冠疫情迫使電視綜藝進行制作模式變革，2021年春晚上的新型“云錄制”節(jié)目打開了現(xiàn)代科技與綜藝節(jié)目融合的大門。后疫情時代，“云錄制”節(jié)目的發(fā)展需要依托互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，融入更多前沿科技手段，提升畫面的視覺美感，增強節(jié)目的視聽效果，滿足受眾娛樂需要和審美心理。

隨著現(xiàn)代科技的高速發(fā)展，前沿技術(shù)與電視綜藝的結(jié)合更加多元。從2021年中央電視臺春晚來看，新型“云錄制”節(jié)目獲得了極高的贊譽。依靠增強現(xiàn)實（Augmented Reality，AR）技術(shù)，舞臺華美的設(shè)計為“云錄制”節(jié)目營造了逼真的視覺效果，增強了畫面的可視性和真實性。春晚節(jié)目《牛起來》中，導(dǎo)演采用AR+XR裸眼3D演播室技術(shù)，讓遠在香港的劉德華與北京演播室里的關(guān)曉彤、王一博進行互動。由于疫情原因，演員劉德華身在香港，無法來到北京演播室現(xiàn)場。導(dǎo)演錄制近20個小時，利用XR技術(shù)為劉德華的表演建造了榫卯、禮盒、年年有“魚”以及與關(guān)曉彤、王一博互動4個虛擬場景[2]。在最后一個場景中，劉德華在香港的“云錄制”畫面與北京演播室現(xiàn)場畫面疊加，使虛擬物體和真實畫面在同一空間或畫面中并存。大搖臂的運用使兩個畫面自然過渡。整場節(jié)目極富科技感與空間美感，3位演員的同臺表演也滿足了觀眾的“娛樂”需求。虛擬影像可以為受眾帶來演播室的真實感和現(xiàn)場感，跨越了地域的限制，真正做到了娛樂“無界”。

1.2 網(wǎng)絡(luò)“無界”代替地域“有界”

疫情對于傳統(tǒng)媒體既是機遇又是挑戰(zhàn)?！昂蟆币咔闀r代，在新冠疫情在國內(nèi)得到控制但還未完全消除的情況下，全國解封，全民復(fù)產(chǎn)復(fù)工，人們的生產(chǎn)生活逐漸恢復(fù)正常，但仍需依照國家疫情防控標準，從疫情防控重點地區(qū)和高風(fēng)險地區(qū)返回的人員應(yīng)主動進行集中或居家隔離14天，因此地域問題仍是電視綜藝錄制的一大限制。根據(jù)國家隔離政策，主持人及嘉賓可能因隔離時間較長而無法同時到達錄制現(xiàn)場，面對這一挑戰(zhàn)，電視節(jié)目制作順應(yīng)時代變化發(fā)展，進行自身制作方式的改革，安排嘉賓進行異地錄制，利用互聯(lián)網(wǎng)將身處不同地區(qū)的嘉賓畫面匯集到同一“云”空間中，經(jīng)過后期制作后在電視媒體上播出。在2021年中央電視臺春晚上，劉德華、周杰倫、安德烈·波切利和馬特奧·波切利4位嘉賓因疫情防控政策無法來到錄制現(xiàn)場，通過異地錄制與虛擬影像技術(shù)相結(jié)合的方式為觀眾表演，借助互聯(lián)網(wǎng)打破“后”疫情時代地域限制。同時，疫情的出現(xiàn)加速了傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型，借助5G網(wǎng)絡(luò)與前沿科技的深度融合激發(fā)傳統(tǒng)媒體活力，以“云錄制”方式增強了傳統(tǒng)媒體與觀眾之間的互動，使其逐漸向新媒體優(yōu)勢靠攏。

2 中央電視臺春晚“云錄制”節(jié)目藝術(shù)特征

中央電視臺春晚作為中國的一種文化符號，在創(chuàng)意編排和技術(shù)制作方面都處于國內(nèi)綜藝節(jié)目的領(lǐng)先地位。媒介融合背景下，新媒體的出現(xiàn)沖擊著傳統(tǒng)電視媒體的傳播能力。2020年，新冠疫情的出現(xiàn)使電視綜藝節(jié)目的制作方式出現(xiàn)了創(chuàng)意性變革。在此背景下，中央電視臺集百家之所長，匯集當下先進的視聽技術(shù)及錄制設(shè)備，在2021年牛年春晚為觀眾帶來一場科技感與創(chuàng)意感并行的“云”視覺盛宴。

早在1988年春晚，中央電視臺在成都、廣東和哈爾濱三地設(shè)立三個分會場，通過插播節(jié)目的方式將三地的新春祝福傳送至北京主會場，形成了早期“云”制作的雛形。但由于制作技術(shù)的限制，這種“云”制作方式并沒有在綜藝節(jié)目中廣泛運用。分會場模式對受眾進行單向信息傳播，觀眾被動接受信息，臺上臺下界限明顯，無法與分會場進行及時的信息反饋和交流互動，這是傳統(tǒng)媒體的弊端所在。

2021年牛年春晚，受疫情影響，身在香港的劉德華、身在臺灣的周杰倫和身在意大利的安德烈·波切利、馬特奧·波切利4位嘉賓無法到達春晚錄制現(xiàn)場，只能通過“云錄制”的方式為觀眾帶來表演。同時，春晚節(jié)目組采用云視頻技術(shù)手段，邀請很多無法來到現(xiàn)場的觀眾參與，加強了嘉賓與觀眾的互動?！霸啤被拥某霈F(xiàn)降低了觀眾與節(jié)目互動的門檻，架起了演員與觀眾之間的橋梁，兼顧了疫情期間觀眾人身安全及其在節(jié)目中的作用，保證了節(jié)目過程的完整性。后疫情時代，新型“云錄制”節(jié)目在解決地域限制的基礎(chǔ)上衍生出更加多元化的節(jié)目創(chuàng)意點，加強節(jié)目與觀眾的互動，彌補了傳統(tǒng)電視媒介互動性差的不足。“云錄制”節(jié)目將身處各地的嘉賓觀眾通過網(wǎng)絡(luò)匯聚在同一相對獨立的虛擬公共傳播空間，形成了嘉賓與嘉賓的互動、節(jié)目與觀眾的互動，使三方互動沒有界限，滿足了綜藝節(jié)目“娛樂”需求。

3 “云錄制”節(jié)目未來發(fā)展

2019年被稱為5G元年，互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展催生出電視綜藝節(jié)目的媒介融合。2020年，新冠肺炎的出現(xiàn)使“云錄制”節(jié)目臨危受命，解決了疫情期間綜藝節(jié)目庫存不足、無法錄制的問題。2021年春晚，新型“云錄制”節(jié)目的出現(xiàn)加速了科技與綜藝節(jié)目的融合?！霸其浿啤敝谱髂Ｊ降陌l(fā)展時間較為短暫，但其先進的技術(shù)處理手段及低成本制作方式無疑為5G時代傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型提供了良好的思路。未來，“云錄制”節(jié)目還需進行積極的自我改革，以適應(yīng)廣大受眾的需求。

3.1 5G技術(shù)助力“云錄制”節(jié)目多元化發(fā)展

5G技術(shù)的普及和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展是“云錄制”節(jié)目發(fā)展的前提。它為節(jié)目錄制及后期制作提供保障。與過去4G相比，5G解決了網(wǎng)速較慢、延時較高等問題。

融媒體時代，5G技術(shù)促使“云錄制”節(jié)目在制作、輸出表現(xiàn)形式上更加豐富。2021年中央電視臺春晚采用8K超高清直播，并將超高清電視信號傳輸至北京、上海等10個城市，在公共場所的8K超高清大屏上同步播出[3]。這意味著需要5G提供更快的信息傳輸速度和強大的網(wǎng)絡(luò)穩(wěn)定性，保證中央電視臺春晚直播零卡頓、零延時。同時“云錄制”節(jié)目要求多路視頻匯集在同一“云”空間，進行統(tǒng)一剪輯及實時虛擬渲染后，在中央電視臺8K超高清大屏上播出，因此對網(wǎng)絡(luò)的高頻傳輸及操作功能要求更高。未來，“云錄制”制作模式將在5G技術(shù)的支持下拓展至其他領(lǐng)域創(chuàng)新運用，打造強大的“云”系統(tǒng)操作空間，助力“云錄制”節(jié)目在后臺視頻編輯、新興科技應(yīng)用及內(nèi)容輸出上擁有更加穩(wěn)定的網(wǎng)絡(luò)保障，以實現(xiàn)多人在線協(xié)作、多地實時互動及多類終端高速輸出。

3.2 “云思維”創(chuàng)新傳媒領(lǐng)域運用

電視綜藝“云錄制”制作模式創(chuàng)新“云”思維在傳統(tǒng)媒體中的多元化傳播運用，賦予了傳統(tǒng)媒體活力，使媒介融合的方式更加多元。融媒體背景下，“云”思維將依托5G技術(shù)在重大賽事直播上開辟媒介融合新模式。2020年高山滑雪世界杯運用無人機、人工智能機器人等先進技術(shù)解決高山速降運動超高清拍攝和回傳技術(shù)難點，使受眾足不出戶就可以通過手機觀看高山速降運動超高清直播[4]。疫情防控常態(tài)化條件下，2022年北京冬奧會將采用4K超清電視全程直播、8K超高清實驗直播，增強觀眾的視覺體驗。此外，冬奧會直播創(chuàng)新前沿科技與“云”思維的聯(lián)動作用，配合多角度機位支持的自由視角技術(shù)以及多平臺聯(lián)動的“云轉(zhuǎn)播”技術(shù)[5]，使無法來到現(xiàn)場的觀眾通過手機、電視等終端設(shè)備就能自由選擇比賽精彩時刻的觀看視角，參與比賽互動?！霸妻D(zhuǎn)播”技術(shù)是對傳統(tǒng)轉(zhuǎn)播技術(shù)手段的革新。現(xiàn)場多路超高清素材通過5G傳輸至云端，技術(shù)人員進行遠程素材加工，節(jié)省人力物力，是“云”思維在新聞信息采集傳播中的一次創(chuàng)新運用。

未來，“云錄制”作為5G時代下先進的節(jié)目制作模式，其簡化的制作流程、低成本、高效率等特點，將大幅提高節(jié)目制作效率，并普及至城市及地方傳媒業(yè)。傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員應(yīng)快速掌握高效便捷的“云錄制”制作方式，并應(yīng)用到新聞信息采集、重大突發(fā)事件報道，賽事直播以及電視綜藝節(jié)目等領(lǐng)域，降低中小媒體節(jié)目制作成本，使地方電視臺在新媒體潮流中發(fā)展自身公信力優(yōu)勢的同時維持自身運作，創(chuàng)新節(jié)目表現(xiàn)形式，增強地方電視臺活力。

4 結(jié) 語

新型“云錄制”節(jié)目在2021年中央電視臺春晚上的絢麗呈現(xiàn)為日后“云錄制”綜藝的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，節(jié)目的互動功能彌補了傳統(tǒng)電視綜藝及早期“云錄制”模式的不足，為春晚帶來全新的發(fā)展視角，也為“云”思維與傳媒領(lǐng)域的融合提供了新的思路，構(gòu)建起節(jié)目與受眾互動的橋梁，跨越“后”疫情時代地域鴻溝，實現(xiàn)了娛樂“無界”。