劉大欣

（哈爾濱職業(yè)技術學院，黑龍江 哈爾濱 150081）

0 引言

伴隨著中國的發(fā)展，各種文化產品成為彰顯我國文化自信的成果，新中式家具作為我國傳統(tǒng)文化在新時代背景下的創(chuàng)新性產物成為展現(xiàn)我國特色文化的載體。然而在現(xiàn)代工業(yè)設計背景下，新中式家具在設計過程中卻存在各種問題。新中式家具設計是整個產品生產的前端，對產品后期的銷售與傳播有著至關重要的影響。對于相關從業(yè)人員而言，針對現(xiàn)代工業(yè)設計下新中式家具設計市場現(xiàn)狀剖析其存在的問題并給出解決對策是其應該思考的重要問題。

1 現(xiàn)代工業(yè)設計下新中式家具市場現(xiàn)狀

近些年來，隨著文化自信等理念的傳播與發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化越來越受到人們重視，成為人們關注的重點。中國許多家具品牌紛紛推出以中國傳統(tǒng)家具文化為基礎發(fā)展起來的新中式家具，新中式家具一方面保留了中國傳統(tǒng)家具的文化內涵，極具中國韻味，另一方面又體現(xiàn)了現(xiàn)代人的審美需求[1]。這種新中式家具理念受到中外人群的大力歡迎。然而在當前的家具市場上，這種新中式家具卻存在呼聲高、買家少的現(xiàn)狀。一方面這種新中式家具體現(xiàn)出強烈的中國傳統(tǒng)文化內涵，且符合現(xiàn)代人審美需求，因此非常受歡迎，但是總體而言卻又存在款式少、功能單一等種種問題。隨著時代的發(fā)展，我國已經(jīng)處于現(xiàn)代工業(yè)設計環(huán)境，新中式家具存在的這些問題顯然會制約其本身的發(fā)展。

2 現(xiàn)代工業(yè)設計下新中式家具設計現(xiàn)存問題

2.1 造型缺乏創(chuàng)新

隨著傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性傳播，越來越多年輕群體愛上與之相關的產品，新中式家具作為中國古典家具的延續(xù)與發(fā)展也越來越受到年輕群體的歡迎，但是就目前而言，新中式家具在整體造型方面還存在一定問題，主要體現(xiàn)在一味復古、盲目簡化以及中西融合不當三個方面。首先，很多新中式家具在設計時受到傳統(tǒng)文化思維限制與約束，刻意延續(xù)和模仿古典家具風格，缺乏創(chuàng)新元素和特色，因此設計出來的新中式家具往往在造型上還是以傳統(tǒng)家具的寬大、厚重、繁瑣造型為主，盡管體現(xiàn)出來了中國傳統(tǒng)特色，造型上卻缺乏時代創(chuàng)新性。其次，另外一部分新中式家具設計人員意識到了傳統(tǒng)中式家具的造型繁瑣等問題，為了順應時代發(fā)展，滿足現(xiàn)代人需求，就對傳統(tǒng)中式家具進行簡化，然而這類簡化卻不是對中國傳統(tǒng)文化深入理解后的凝練與濃縮，而是盲目簡化，缺乏中式家具內核與靈魂。最后，很多新中式家具設計人員在借鑒國外元素進行新中式家具設計時并未充分考慮中西融合的問題，只是生硬地套入，導致中西融合不當問題出現(xiàn)。

2.2 功能實用性不強

傳統(tǒng)古典家具受到古代環(huán)境限制，功能往往較為單一。而許多新中式家具設計師在進行家具設計時因為一味照搬傳統(tǒng)家具，導致新中式家具本身也存在功能單一的問題，無法滿足現(xiàn)代人多元化和豐富化的需求。眾所周知，隨著時代的發(fā)展與進步，現(xiàn)代人的生活、學習、工作場景繁多，對家具的需求也進一步增多，需要強化新中式家具的多元化功能，因此在現(xiàn)代工業(yè)設計背景下當前的新中式家具存在功能單一，實用性不強的問題。

2.3 用材良莠難分

傳統(tǒng)的中式家具，比如明清家具都選用上好的紅木等高級木材，這導致許多設計師對新中式家具的設計產生了誤解，認為只有選用上好的紅木做出來的新中式家具才能符合要求。事實上，隨著時代的發(fā)展，人們對新中式家具的材料已經(jīng)有了多元化的需求，一味采用紅木木材一方面造成名貴木材的過度砍伐，另一方面也進一步限制了新中式家具的發(fā)展[2]。這種狀況導致目前的新中式家具市場上出現(xiàn)了以下這些情況，一方面是新中式家具價格因為紅木等木材資源匱乏而不斷攀升，另一方面是許多企業(yè)以次充好，擾亂市場秩序。

2.4 結構設計不合理

在現(xiàn)代工業(yè)設計下，新中式家具的結構設計問題主要體現(xiàn)在家具結構、設計結構不合理和結構結合等方面。造成這類問題的原因主要有以下幾個方面：首先是傳統(tǒng)的中式家具都采用榫卯進行家具結構之間的結合，這種結構結合方法的優(yōu)點是整體的家具結構非常牢固，但是這種結構方法在實際操作起來難度往往非常大，一方面沒辦法批量生產，影響整體的生產效率，另一方面靈活性不夠，影響后期的家具挪動，且到了一定年限后就無法回收使用，很容易造成資源浪費。其次，新中式家具在設計時其尺寸偏離人體工程力學標準數(shù)據(jù)，導致設計出來的新中式家具在結構方面有很多不合理的地方，部分設計師即使后來進行了優(yōu)化和改進，但是又會造成其他方面的問題，很難滿足現(xiàn)代人對于家具舒適度的需求。

2.5 工藝不精細

傳統(tǒng)的中式家具都采用手工雕刻的方式，這是中國傳統(tǒng)工藝，能夠賦予中式家具以靈魂和生氣。手工雕刻出來的家具圖案非常精美，且每款圖案都是獨一無二的，傾注了手工雕刻者本人的心血和感情，具有非常高的收藏價值。但是手工雕刻的效率非常慢，非常消耗時間和精力，很難滿足現(xiàn)代市場上的批量化生產需求。于是便出現(xiàn)了機器雕刻的新中式家具批量生產現(xiàn)狀，機器雕刻的批量生產圖案千篇一律，且工藝粗劣，不具有審美性。且這種繁瑣復雜的雕刻與現(xiàn)代環(huán)境下人們快節(jié)奏的生活也不匹配，使得人們在家具清潔和家具保養(yǎng)方面產生一定難度。

3 現(xiàn)代工業(yè)設計下新中式家具設計對策

3.1 造型上推陳出新

針對新中式家具設計的造型問題，具體可以從以下幾個方面進行改進。首先設計師要充分了解優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的精髓與內涵，在對新中式家具進行設計時取其精華部分，做到古為今用，推陳出新，一方面能夠順應時代發(fā)展，另一方面也能夠延續(xù)和繼承優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)文化。在對造型進行設計時，注意摒棄其繁瑣造型，強化造型上的明快與簡練，打造簡潔明快的線條。其次，對傳統(tǒng)中式家具進行解構、提煉。將傳統(tǒng)中式家具進行解構，提煉出其中適用于現(xiàn)代人生活方式的元素，并以現(xiàn)代人的需求為依據(jù)對其進行重新組合和創(chuàng)新，制造古典與現(xiàn)代的碰撞[3]。最后，在進行造型設計時也要具備國際視野，吸收現(xiàn)代潮流元素，融入對中國傳統(tǒng)家具造型的創(chuàng)新思維，體現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合，中國與西方國家的碰撞。綜上所述，在現(xiàn)代工業(yè)設計下對新中式家具造型設計問題解決的關鍵是“古為今用，洋為中用”。

3.2 功能上兼并主次

在現(xiàn)代生活環(huán)境下，人們對家具的需求越來越多元化和豐富化，因此現(xiàn)代工業(yè)設計背景下設計人員在進行產品設計時也要考慮到消費者的多元化需求。新中式家具在進行設計時同樣也要考慮到其功能上的多樣性，解決新中式家具功能單一的問題。這一問題的解決重點就是要重視新中式家具兼并主次的功能設計。一方面，要考慮到家具的調節(jié)性、靈活組合性和可移動性。比如梳妝臺的設計，在設計時側面可以設置多個卡槽，用來放置各類化妝品、護膚品，臺面部分設計成可以掀開的央視，里面可是放置各種飾品和客戶相關物品，蓋上蓋子后也不影響臺面本身的使用，如此一來梳妝臺又有了儲藏柜的作用，豐富了梳妝臺的功能使用。另一方面，新中式家具作為家居空間的重要組成部分，也具有裝飾整個家居空間的作用，因此在設計時也要重視其裝飾功能，可以根據(jù)不同的裝飾主題來設計其功能，以此來滿足消費者的精神需求，提高其精神愉悅性[4]。

3.3 材料上應用新材料

傳統(tǒng)的中式家具制作材料昂貴，普通的工薪階層根本消費不起。隨著時代的發(fā)展和科技的進步，各類人造材料紛紛出現(xiàn)，這類人造材料往往價格較低，且能夠豐富新中式家具的整體樣式。因此在對新中式家具進行設計時，也要考慮到新材料的應用，強化各類新材料與傳統(tǒng)原木材料的組合，既能降低對昂貴木材的消耗，也能滿足普通人群的需求。具體而言，可以根據(jù)整體的設計思路融入新材料的應用。比如設計師朱小杰在設計“玫瑰椅”時，吸收了玫瑰椅的精髓，尊重其原創(chuàng)意境與外形，但是在具體的材料應用上，以鋼筋穿在其中，強化結構。坐墊采用牛皮，將其固定在原木框中，同時以金屬腳圈和鋼絲進行攀線。而在木材使用上，則在局部使用烏金木，節(jié)省木材資源。這款新中式家具合理使用新材料，既凸顯了新中式家具的古典內涵，同時又顯示出強烈的現(xiàn)代元素，很好地解決了新中式家具的材料問題[5]。

3.4 結構上以人為本

家具產品的服務對象是消費者，因此在對其進行結構設計時一定要從人工工程學角度出發(fā)，依據(jù)科學的測量、實驗以及人們日常工作、學習、娛樂、休閑等姿勢，設計出最滿足人體姿勢需求的結構，真正做到以人為本，從而解決現(xiàn)代工業(yè)設計下部分新中式家具結構設計不合理的問題。比如在對新中式座椅進行設計時，座椅總高度應該控制在800-900cm之間，椅子坐高則要控制在390-420mm之間，座寬控制在430-450mm之間，其他扶手與地面的垂直距離等都要以科學的數(shù)據(jù)作為參考，按照人體工學進行科學的設計，最大程度滿足人們的舒適性需求。此外，在結構連接件方面也要重視其靈活性，強化零部件的可拆卸性。

3.5 工藝上應用新技術

在工藝設計方面，要盡量簡化新中式家具的裝飾圖案，可以浮雕來代替繁瑣復雜的透雕，如此一來，既能節(jié)省人力，提高工作效率，也能體現(xiàn)中國特色文化。在工藝生產方面，要注意積極引進先進的機床對新中式家具進行雕刻設計及加工，也可以設置零部件的單獨加工和設計，最終形成工業(yè)化的批量生產，既能提升新中式家具生產加工的精度和生產效率，也不會降低工藝質量。最終生產出來的新中式家具既能滿足市場上的批量化生產需求，又能滿足消費者對家具的審美需求。

4 結語

綜上所述，時代是處于動態(tài)發(fā)展與變化過程中的，傳統(tǒng)家具在新時代背景下的設計與應用也應該緊隨時代潮流不斷創(chuàng)新。本文在闡述現(xiàn)代工業(yè)設計背景下新中式家具設計市場現(xiàn)狀的基礎上，剖析其存在的設計問題，并給出對應的解決對策，以期能夠促進新中式家具在新時代背景下的創(chuàng)新發(fā)展和持續(xù)性發(fā)展，讓新中式家具弘揚我國傳統(tǒng)特色文化的同時也能夠符合當代人理念和需求。