王熙

摘要：最近幾年來，我國戲曲類電視節(jié)目一直都在積極進行改革和創(chuàng)新，如《喝彩中華》《戲碼頭》等都是近年來涌現(xiàn)出的特色戲曲文化節(jié)目。它們在題材選擇、呈現(xiàn)方式、構成及價值訴求等諸多方面都體現(xiàn)出明顯的創(chuàng)新特色，這些創(chuàng)新特色是值得深入研究并進行參考借鑒的。本文以《戲碼頭》為例來分析戲曲文化類電視節(jié)目，對其節(jié)目特色、傳播優(yōu)勢以及未來的發(fā)展三個方面進行深入分析，以供參考。

關鍵詞：《戲碼頭》;節(jié)目特色;創(chuàng)新特色;發(fā)展

戲曲是中國傳統(tǒng)藝術之一，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說有唱，有文有武，集“唱、念、做、打”于一體。據(jù)統(tǒng)計，我國至今保留的戲曲劇目有五六萬個之多，劇種有三百多個，且形成了備受推崇、各具特色的戲劇流派c中國的戲曲與希臘的悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化，中國戲曲憑借其綜合性、虛擬性、程式性的藝術特征代表了中國傳統(tǒng)文化之精髓。中國戲曲藝術在千百年的發(fā)展進程中，一直是與民眾緊密聯(lián)系在一起的。然而，隨著電子媒介的興起，大眾傳播、消費文化等現(xiàn)代文化的全面覆蓋，改變了人們欣賞戲曲的方式，越來越少的人走進戲院聽戲，戲曲的傳播由大眾走向小眾。戲曲也開始了借助媒介的力量進行傳播的轉型之路。這其中，戲曲與電視的結合，便誕生了電視戲曲。

電視戲曲又稱戲曲電視，是我國傳統(tǒng)戲曲表演與電視即時演播技術相結合的全新藝術形態(tài)，是運用電視的技術手段，突破戲曲舞臺的時空局限，適當采用實景及電視視聽語言來表現(xiàn)戲曲藝術、反映戲曲文化現(xiàn)象的一種電視文藝形式。我國戲曲電視節(jié)目按照創(chuàng)作理念大致可劃分為五個類別：戲曲新聞類、戲曲欣賞類、戲曲教育類、戲曲服務類、戲曲綜藝類。從1958年，中國電視事業(yè)起步之時，戲曲便走入熒屏，從最初的實況轉播到如今種類繁多，凸顯電視創(chuàng)作優(yōu)勢的戲曲節(jié)目，在中國電視戲曲發(fā)展的60多年的歷程中，有的節(jié)目因收視率低，運營不利而停播，但也有的戲曲節(jié)目經(jīng)受住了時間的考驗，歷久彌新。分析和研究成功的電視戲曲節(jié)目，從中總結經(jīng)驗，也更有利于電視戲曲節(jié)目創(chuàng)作者在當下或將來少走彎路，把握電視戲曲節(jié)目創(chuàng)作規(guī)律，從而創(chuàng)作出更好的電視戲曲節(jié)目?？v觀近年來新推出的電視戲曲欄目，其中湖北衛(wèi)視于2018年推出的戲曲文化欄目《戲碼頭》立足于弘揚各種戲曲經(jīng)典，不斷創(chuàng)新節(jié)目形式于眾多電視戲曲節(jié)目中脫穎而出，并被國家廣電總局評為2018年度和2019年度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目。所以，本文選取《戲碼頭》作為分析案例，對節(jié)目特色、傳播優(yōu)勢以及未來的發(fā)展三個方面進行深入分析，以期在未來的戲曲文化類電視節(jié)目創(chuàng)作中能有所啟迪、借鑒。

《戲碼頭》節(jié)目特色

名家名曲大薈萃，節(jié)目美輪美奐《戲碼頭》自播出以來，觀眾在每一期節(jié)目當中都能見到現(xiàn)今戲曲界的領軍人物、戲曲名家。而且，每一期節(jié)目中的三個唱段必定都是傳統(tǒng)的戲曲經(jīng)典曲目。不僅如此，《戲碼頭》節(jié)目也是一次文化的盛宴。每期節(jié)目會邀請戲曲藝術傳承大家、戲曲研究學者、著名作家、評論家等文化界、藝術界的一些重量級人物來擔當，例如著名京劇花臉表演藝術家尚長榮先生、越劇表演藝術家何賽飛、湘劇表演藝術家左大玢、作家劉醒龍、戲曲評論家翁思在等等戲曲和文學藝術界的權威都作為嘉賓登上過《戲碼頭》的舞臺。此外，《戲碼頭》的主持人白燕升也是主持中的佼佼者，尤其擅長策劃以及主持各種戲曲節(jié)目，其經(jīng)驗非常豐富。顯然，《戲碼頭》完全是名曲名家大薈萃，這大大提升了該節(jié)目的知名度，也成就了該節(jié)目的含金量。不得不說，正是這些名家名曲成就了《戲碼頭》高美的格調，各種節(jié)目美輪美奐，點評精彩獨到，劇種和曲目處處透著高端之味。

策劃視角另辟溪徑，編排別具一格

《戲碼頭》的策劃視角是很特別的，編排也別具一格。該欄目立足于各大戲曲劇種的經(jīng)典唱段，在環(huán)節(jié)設置方面采用復合式結構，故事編排方面采用多層次方式，使中華戲曲的魅力得到淋漓盡致的展示，也使普通百姓能夠領略戲曲文化之美?！稇虼a頭》在表現(xiàn)形式方面極具創(chuàng)意，采用“演播廳+真人秀”的結合模式，即故事演繹、戲曲表演和真人秀三者完美地結合起來。節(jié)目環(huán)節(jié)的設計也很特別，節(jié)目融入了表演嘉賓真人秀、戲曲片段故事講述、戲曲專家點評導賞、明星寄語推介等等?！稇虼a頭》巧妙地將諸多時代審美元素融入其中，其表現(xiàn)形式讓人耳目一新。而且，最難得的是，它竟然能夠滿足各層次觀眾的不同審美需求。每一期節(jié)目都為觀眾帶來了一次大型戲曲文化知識的公開課。

舞臺唯美，情境互動度高

《戲碼頭》的舞美設計靈感來源于楚國宮殿，舞臺背景大屏運用了戲曲的盔頭造型，這種融入湖北元素與戲曲元素的設計，使得節(jié)目非常有戲曲的氛圍和代入感，也顯示出節(jié)目組為打造湖北戲曲“大碼頭”的用心?？梢哉f情境互動度極高是《戲碼頭》的一大特色。戲曲名家在臺上精彩地表演，觀眾也在臺下跟著忘情地唱和，氣氛非常濃厚。戲曲演員在臺上忘情地表演，臺下的觀眾猶如走進戲院，時而跟著節(jié)拍很自然地晃著腦袋，有時候還會跟著演員的演唱情不自禁地打起節(jié)奏來，臺上臺下渾然一體。聽戲“叫好”是中國戲曲的一種獨特景象，是中國戲曲文化的一部分。何時叫“好”，如何叫“好”，都是有一定講究的。聽戲的人會“叫好”是觀眾懂戲的表現(xiàn)，也是對演員的認可。在這種氛圍下，演員唱得起勁，觀眾也看得過癮，戲里戲外都是好戲連臺。由此可見，《戲碼頭》這個節(jié)目不但人氣旺，還十分接地氣，這種互動效果有利于中國戲曲的發(fā)揚光大。

立體宣傳，利用融媒體跨屏傳播《戲碼頭》采用立體宣傳的方式，線上線下相結合。這種極具特色的傳播方式為中國戲曲文化開創(chuàng)了新渠道，使中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術深入人心、發(fā)揚光大。《戲碼頭》欄目開辦了官方微博號、微信號、頭條號、抖音號等多個新媒體宣推平臺，同時聯(lián)合湖北廣電旗下的長江云，以及各頻道、頻率進行同步宣發(fā)。另外，通過與全國主流戲曲媒體合作的方式，加強傳播效果。例如在《“中國好搭檔”巔峰挑戰(zhàn)賽》中，節(jié)目組邀請了全國主流媒體網(wǎng)站、知名門戶網(wǎng)站、各知名網(wǎng)絡直播平臺的代表，以及來自全國戲曲廣播聯(lián)盟的廣播電臺的代表，共同組成大賽“媒體品鑒團”，在比賽現(xiàn)場進行實時評論、現(xiàn)場直播，同時為參賽嘉賓投票。多平臺的互動與傳播，實現(xiàn)了欄目影響力的再次提升。

《戲碼頭》的傳播優(yōu)勢

以專業(yè)戲曲元素成就精品

上文分析《戲碼頭》節(jié)目特色的時候提到該欄目都是名家名角、經(jīng)典戲曲。由此可見，《戲碼頭》是利用各種優(yōu)秀的、專業(yè)的戲曲元素成就精品，用優(yōu)質內(nèi)容促進傳播?！稇虼a頭》欄目根據(jù)創(chuàng)辦的宗旨定下了“傳承文化、品味經(jīng)典”的節(jié)目口號，所以節(jié)目的創(chuàng)作也緊緊圍繞這個口號展開。在節(jié)目中，表演者是戲曲界名家大咖，曲目是傳統(tǒng)的或現(xiàn)代新編經(jīng)典曲目，舞臺布局也是高端大氣，更邀請了戲曲界文化界的權威現(xiàn)場點評。所以，《戲碼頭》所走的路線是高級的，其目的就是要讓高端、有品質的內(nèi)容搭配戲曲的展演，給那些喜愛戲曲的老年觀眾一份大禮，同時也以如此優(yōu)秀的專業(yè)戲曲形式來吸引那些對戲曲比較陌生的年輕群體，從而達到好的傳播效果。

創(chuàng)新中國戲曲綜藝模式

一直以來，中國戲曲深受老年人喜愛。《戲碼頭》在這方面進行了大膽創(chuàng)新，為了吸引更多的普通觀眾和年輕人，這個欄目做足了功夫。比如，在節(jié)目的環(huán)節(jié)設置上，《戲碼頭》不僅僅有名家唱曲，而且創(chuàng)造性地設置多個環(huán)節(jié)。戲曲演員真人秀這個環(huán)節(jié)便是借鑒了當今許多受年輕人喜愛的真人秀欄目，節(jié)目攝制組走遍中國各地，走進戲曲演員的真實生活，儼然繪制出了一幅中國各個地方戲曲劇種地圖圖鑒。戲曲背景故事講述這個環(huán)節(jié)則能夠讓那些對戲曲一無所知的普通觀眾知曉故事的前情后果，從而更好地理解戲曲。戲曲專家導賞也特別適合那些入門級別的觀眾或者年輕人，在看戲之余還有文化知識上的收獲。另外，戲曲唱段也不是單調的唱曲，而是融合了年輕人熱衷的各種藝術形式，像話劇、雜技等等。所以，《戲碼頭》完全不同于以往的戲曲綜藝模式，它更加豐富也更加靈動，形式多樣，內(nèi)容精彩，對許多年輕人也有強大的吸引力。

以傳統(tǒng)文化為內(nèi)核助力戲曲傳播縱觀《戲碼頭》開播以來一百多期節(jié)目，每一期節(jié)目都是圍繞著一個鮮明的文化主題展開，例如《活在舞臺上的古典名劇》這期選取了越劇《桃花扇》、昆曲《牡丹亭》、越劇《西廂記》三出戲曲中的經(jīng)典選段，展現(xiàn)了用戲曲藝術演繹中國三大古典名劇的風采。經(jīng)典之所以可以歷久彌新，長盛不衰，源于其深厚的文化內(nèi)涵。中華傳統(tǒng)文化博大精深，戲曲藝術根植于中華傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化之美，中華傳統(tǒng)文化與戲曲藝術之間血脈相承。基于對戲曲藝術與中華傳統(tǒng)文化二者關系的把握，使得《戲碼頭》節(jié)目主題創(chuàng)作的靈感源源不斷，基于深厚的文化內(nèi)涵，《戲碼頭》才能不斷推陳出新，極具傳播力。

打造系列主題弘揚社會主流價值觀近年來《戲碼頭》欄目推出了《中國好搭檔》《大學生電視戲曲挑戰(zhàn)大賽》《紅色經(jīng)典展演展播》《中國戲曲群英會》等圍繞戲曲P打造的不同主題系列節(jié)目。這種不斷推陳出新、顛覆性創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容的策劃在其他戲曲類節(jié)目中是極為少見的?！稇虼a頭》欄目秉承著“品味文化，傳承經(jīng)典”的責任與擔當，扎根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，積極響應時代對弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，樹立文化自信的迫切呼聲。其中，為了展現(xiàn)當代大學生對于戲曲的傳承與熱愛，舉辦了《大學生電視戲曲挑戰(zhàn)大賽》;《中國好搭檔》邀請的都是獲得過“中國戲劇梅花獎”的戲曲名家搭檔，這些戲曲名家一直活躍在戲曲傳承的一線，不斷超越自我，通過競賽的方式讓節(jié)目更精彩刺激，更重要的是傳遞出戲曲人的精神與追求;《中國戲曲群英會》則致力于推陳出新，戲曲的傳承最重要的是有源源不斷的后起之秀，各個劇種優(yōu)秀青年演員匯聚《戲碼頭》比武過招，在舞臺上大放異彩?！懊坊ㄏ阕钥嗪畞怼睉蚯輪T們鍥而不舍、追求卓越、守正創(chuàng)新的精神風貌，正是節(jié)目想要向觀眾傳達的精神實質。

從《戲碼頭》看戲曲文化類節(jié)目的發(fā)展融入文化元素，讓戲曲與時俱進戲曲節(jié)目是電視媒體和戲曲藝術的完美融合。和傳統(tǒng)的戲曲節(jié)目相比，現(xiàn)在的戲曲類節(jié)目融入了許多文化類元素，使戲曲與時俱進，這對于中國傳統(tǒng)經(jīng)典戲曲的傳播是非常有益的。事實證明，這種方式的確有效擴大了戲曲文化節(jié)目的受眾市場。除此之外，如今的戲曲文化節(jié)目還融入了許多流行文化元素，使得戲曲文化節(jié)目的時代感更加強烈，節(jié)目更加立體而飽滿，能滿足不同觀眾的需求。總的來說，流行文化元素使戲曲節(jié)目呈現(xiàn)出一種時尚感，例如當下非常受好評的國風文化元素的融合，現(xiàn)代融合古典使戲曲文化節(jié)目豐富飽滿、品位高雅，兩者的結合更是強強聯(lián)手，讓戲曲文化節(jié)目精彩紛呈。

堅持專業(yè)化，堅持內(nèi)涵式發(fā)展在融合創(chuàng)新的形勢下，戲曲類文化節(jié)目還必須走內(nèi)涵式發(fā)展路線，堅持“守正創(chuàng)新”的原則。在堅持適度娛樂化的同時，戲曲文化的純正和精髓是必須受到保護的，千萬不能因為娛樂化而使戲曲文化類節(jié)目流于膚淺，破壞戲曲文化節(jié)目的精神內(nèi)涵。畢竟，戲曲文化的精神內(nèi)核才是重中之重。為此，戲曲類文化節(jié)目必須堅持專業(yè)化。在進行戲曲節(jié)目創(chuàng)作的過程中始終要將戲曲情境的開發(fā)放在最重要的位置，為受眾提供多層次內(nèi)容體驗，使受眾享受到豐富的感官體驗，從而感受到戲曲之美。

綜上所述，本文以《戲碼頭》為例分析了我國戲曲文化類電視節(jié)目的節(jié)目特色，重點分析了這類節(jié)目的創(chuàng)新特色與傳播優(yōu)勢。最后，文章還針對戲曲文化類節(jié)目的發(fā)展提出了與時俱進專業(yè)化的發(fā)展策略。以《戲碼頭》為代表的這類戲曲文化類電視節(jié)目取得的巨大成功，說明中國傳統(tǒng)戲曲極具傳播價值，具有悠久的歷史傳統(tǒng)和豐富的文化內(nèi)涵。在新的時代，戲曲文化傳播需要與時俱進，親近大眾，在走進廣大人民的生活中激發(fā)靈感，不斷創(chuàng)新和優(yōu)化傳播方式。

（作者單位：湖北廣播電視臺）