宗萱

玉簪花，材質(zhì)：日產(chǎn)高密棉。

THE DESIGNER

葉子：“與葉造花”主理人，手造花設(shè)計(jì)師。從事造花6年，2018年創(chuàng)立W&Y Art Studio。先后赴法國(guó)、日本專(zhuān)修造花技藝，吸納歐洲造花的華麗優(yōu)雅和日本造花的細(xì)膩精致，融合自身對(duì)美的態(tài)度和看法，總結(jié)出有別于傳統(tǒng)的造花技巧并形成獨(dú)特風(fēng)格，也是將造花和刺繡達(dá)到完美結(jié)合的發(fā)現(xiàn)者及實(shí)踐者。

weibo：@與篥造花-葉子

在采訪時(shí)葉子和搭檔特別強(qiáng)調(diào)，相對(duì)于“人造花”，他們更愿意把造花稱(chēng)為“手造花”。因?yàn)椤啊嗽旎赡軙?huì)有其他批量生產(chǎn)的材料，‘手造花更精確一些，更加入了關(guān)于人對(duì)花的看法”。

如果追溯造花工藝，中國(guó)造花有著相當(dāng)長(zhǎng)的歷史，唐代畫(huà)家周日方的《簪花仕女圖》就呈現(xiàn)了宮中女性簪花戴彩的情景。當(dāng)被問(wèn)及能否把中國(guó)絹花與法國(guó)造花、日本造花相提并論時(shí)，葉子說(shuō)這是一個(gè)“簡(jiǎn)單又復(fù)雜”的問(wèn)題。簡(jiǎn)單在于中國(guó)造花歷史悠久，在唐代達(dá)到鼎盛，但和眾多傳統(tǒng)手工藝一樣都淹沒(méi)在近現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展進(jìn)程中;問(wèn)題的復(fù)雜L生在于從典型的造花流派和血統(tǒng)來(lái)講，法國(guó)造花非常系統(tǒng)并具有代表L生?！跋喈?dāng)于提到瓷器必然提到中國(guó)，提到造花則一般是法國(guó)造花和日本造花”。法國(guó)或日本造花從起源到現(xiàn)在，一直處于傳承、生長(zhǎng)、更迭的狀態(tài)，即便當(dāng)代科技讓太多東西變得簡(jiǎn)單、唾手可得，法國(guó)人在造花方式上幾乎是不變的，唯一改變的是因時(shí)代審美的變化，在造花表現(xiàn)方式和風(fēng)格上出現(xiàn)了更多可能性?，F(xiàn)在法國(guó)的高級(jí)時(shí)裝品牌，如Dior、Chanel、Givenchy等依然把造花工藝運(yùn)用在自己的高級(jí)定制服飾中。日本造花則呈現(xiàn)出另一種審美趣味，精致細(xì)膩，同樣保持完整的工藝體系。

為了尋求更多啟發(fā)，葉子幾次去法國(guó)、日本拜訪當(dāng)?shù)卦旎üし?。她從這種親身拜訪中看到法國(guó)和日本工匠對(duì)造花理解的差異，“這與地域文化差異、審美理解有關(guān)，是由多種因素共同構(gòu)成的?！彼€在名家工坊中看到造花匠人收藏的大量植物圖鑒、百年老工具。這些細(xì)節(jié)為葉子帶來(lái)靈感和激勵(lì)。

從愛(ài)好到以造花為業(yè)，葉子走過(guò)了幾個(gè)階段?！白铋_(kāi)始追求關(guān)于寫(xiě)實(shí)的表達(dá)，當(dāng)你覺(jué)得自己能夠駕馭這個(gè)東西后，開(kāi)始注入一些自己的觀點(diǎn)和看法?！被叵胱畛踝龌ǖ臓顟B(tài)，她要熟悉各種造花工具、從布料剪裁、燙花、染色等一步步完成，培養(yǎng)自己對(duì)工具的感情。為了更多實(shí)現(xiàn)表達(dá)的自由度，她還在所學(xué)的技法上不斷發(fā)展自己的表達(dá)語(yǔ)言，形成自己的一整套流程。比如染色，她會(huì)在水染過(guò)后加一個(gè)干染的過(guò)程，用染色毛刷在面料上輕輕揉搓。讓面料的植物紋路更有質(zhì)感、細(xì)膩;獨(dú)立處理每一片花瓣的剪裁和燙花步驟，讓花呈現(xiàn)更加靈動(dòng)的姿態(tài)。

1.羽毛創(chuàng)意花。

2.黑背創(chuàng)意花。

一朵花的制作是由漿布、剪裁、染色、燙花、花瓣細(xì)節(jié)表情處理、組合幾步組成。每個(gè)步驟都是慢慢地開(kāi)始，靜靜地收尾。

漿布和剪裁是造花的基礎(chǔ)，漿布讓面料擁有了體現(xiàn)花的質(zhì)感，剪裁則確定了花的基礎(chǔ)形態(tài);染色環(huán)節(jié)讓花有色彩，可以將面料干染和濕染，也會(huì)在過(guò)程中琢磨一些新的方式，手法并沒(méi)有特別的限制，力求自然，獨(dú)一無(wú)二;燙花是造花環(huán)節(jié)的關(guān)鍵，它決定了每一片花瓣的表情、神態(tài)，讓原本平整的面料變得立體，變得生動(dòng);組合是造花的最后一步，是在探究如何呈現(xiàn)每一朵花的完整面貌。

從“做得像”到逐步建立自己的美學(xué)表達(dá)，這個(gè)過(guò)程是從手到心、從心到手的過(guò)程。畢竟造花不是可以量化的工作，葉子保持生活中的隨機(jī)性，有時(shí)候靈感來(lái)了會(huì)通宵達(dá)旦徹夜不睡;有時(shí)候需要調(diào)整、忙里偷閑，去山里、去花市、去看展，讓自己吸收有營(yíng)養(yǎng)有價(jià)值的東西，讓自己一直處在吸收和再補(bǔ)充的循環(huán)里。

在葉子看來(lái)，造花的美感來(lái)自于把花的美凝固在時(shí)間中，造花人實(shí)現(xiàn)了一朵花的開(kāi)放?！澳懵鏊趺慈ケ磉_(dá)這個(gè)花，完成它，傳達(dá)了我對(duì)這個(gè)世界、或者對(duì)美的理解和概念?！彼胫毡纠蠋煱蔡镎f(shuō)的話(huà)，“現(xiàn)在用真絲面料，花著大量時(shí)間去完成制作一朵花，本身就是一件奢侈的事。