□ 劉漢娥

如果說在20世紀(jì)中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上，國畫、油畫、雕塑等一部分作品樣貌相對地體現(xiàn)出了文藝大眾化的特色，那么總體來說，新年畫、連環(huán)畫等畫種的發(fā)展，則是和20世紀(jì)中國美術(shù)大眾化的要求緊密相連的，帶有非常強(qiáng)烈的文藝大眾化、文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的印記。新年畫本身是文藝為大眾服務(wù)的最直接的藝術(shù)形式，最能體現(xiàn)文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的思想，它要進(jìn)入千家萬戶，與廣大群眾的日常生活發(fā)生密切聯(lián)系。這些作品和宣傳畫中體現(xiàn)的抗戰(zhàn)、建國、生產(chǎn)、建設(shè)的主題和內(nèi)容，與新中國的成長密切相關(guān)。它的審美趣味曾經(jīng)間接地滲透到各個(gè)主流畫種之中。

自1963年開館至今，中國美術(shù)館已走過近60年春秋。中國美術(shù)館藏新年畫作品也已陸續(xù)增加至近千件，包括月份牌、各個(gè)時(shí)期的新年畫和經(jīng)改造的民間年畫。作品創(chuàng)作時(shí)間覆蓋了自延安以來的各個(gè)歷史時(shí)期，重要作品如獲獎作品、代表性作品也有收入。本文將以中國美術(shù)館藏新年畫作品為線索，梳理新年畫在20世紀(jì)的發(fā)展。

李琦 農(nóng)民和拖拉機(jī) 69×90cm 1949年 中國美術(shù)館藏

李可染 勞動模范游園大會 49.5×74.8cm 1951-1952年 中國美術(shù)館藏

新年畫是在20世紀(jì)中國追求現(xiàn)代化的道路上，產(chǎn)生的發(fā)源于傳統(tǒng)民間年畫，又與傳統(tǒng)年畫有所不同的美術(shù)新樣式。中國美術(shù)館藏有大量民間傳統(tǒng)年畫，這些年畫除來自楊柳青外，還有來自濰坊楊家埠、四川綿竹、陜西鳳翔、蘇州桃花塢王榮興、朱榮記年畫鋪、廣東佛山、福建漳州、安徽蕪湖的年畫作品，其中安徽蕪湖的墨線稿和福建漳州清代戲曲故事畫中體現(xiàn)出的連續(xù)繪畫是連環(huán)畫的雛形。中國美術(shù)館還藏有部分來自民間的現(xiàn)代年畫，與傳統(tǒng)年畫的區(qū)別在于內(nèi)容上以改良主題、愛國主題和表現(xiàn)新生活新思想為主，代表作品有《愛國大撲滿》《飛艇圖》等。月份牌年畫是傳統(tǒng)年畫的另一發(fā)展樣式，中國美術(shù)館收藏的月份牌涵蓋有傳統(tǒng)題材如仇英《蘭亭雅集圖》和月份牌成熟時(shí)期的時(shí)裝美人作品，如鄭曼陀、周慕橋、謝之光、杭穉英、吳友如的作品。

新年畫的誕生最初來自于向民眾宣傳抗戰(zhàn)建國的需要。經(jīng)過民國時(shí)期有關(guān)文藝大眾化和民族形式問題的討論，美術(shù)界創(chuàng)作出新年畫的基本樣式——以五四以來傳入的西方藝術(shù)造型手法為基礎(chǔ)，結(jié)合民間年畫的舊形式和部分審美趣味，以新的時(shí)代內(nèi)容創(chuàng)造出符合大眾需要的新年畫。最早在1938年底1939年初，藝術(shù)家們在抗戰(zhàn)的艱苦條件下開始創(chuàng)作新年畫作品。賴少奇在國統(tǒng)區(qū)創(chuàng)作抗戰(zhàn)門神，徐靈在晉察冀邊區(qū)，江豐和沃渣在延安分別創(chuàng)作《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》和《五谷豐登》，他們對新年畫的探索是藝術(shù)家們對新年畫創(chuàng)作實(shí)踐的最早開端，體現(xiàn)了藝術(shù)家們的自覺。中國美術(shù)館藏有一件江豐1938年創(chuàng)作的套色木刻新年畫《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》，這件作品也是中國美術(shù)館收藏的最早期的新年畫。由于當(dāng)時(shí)條件限制，只印了40份，彌足珍貴。

延安文藝座談會之后，延安的美術(shù)工作者更是較為系統(tǒng)地開始將民間美術(shù)的語言進(jìn)行學(xué)習(xí)和改造，創(chuàng)作了一批新年畫作品。古元的新門畫《講究衛(wèi)生 人興財(cái)旺》、彥涵的新門畫《軍民合作 抗戰(zhàn)勝利》，除此之外，力群的《豐衣足食圖》、江豐的《念書好》、張曉非的《識一千字》、焦心河的《組織起來》、戚單的《讀了書又能寫又能算》、沃渣的《五谷豐登六畜興旺》、彥涵的《織布 紡紗》都是這一時(shí)期的代表作。在舊的形式上表達(dá)新的內(nèi)容，將邊區(qū)的生活建設(shè)和抗戰(zhàn)的社會現(xiàn)實(shí)結(jié)合在畫面中，宣傳給老百姓。除延安外，新四軍政治部蘆藝創(chuàng)作的《抗戰(zhàn) 建國》號召“反對投降分裂倒退，堅(jiān)持抗戰(zhàn)團(tuán)結(jié)進(jìn)步”，宣傳“民族獨(dú)立、民主幸福、民權(quán)自由，聯(lián)俄聯(lián)共扶助工農(nóng)”的觀念。

劉文西 同歡共樂 128.5×91cm 中國美術(shù)館藏

到了解放戰(zhàn)爭時(shí)期，由于解放區(qū)的擴(kuò)大和條件的改善，新年畫創(chuàng)作群體擴(kuò)大后，這一時(shí)期逐漸固定了單線平涂的創(chuàng)作方法，形成了樸實(shí)、簡潔、明朗但較為簡略、粗獷的藝術(shù)風(fēng)格。通過華北美術(shù)社、大眾美術(shù)社、冀南美術(shù)社、辛集市年畫研究社、華大美術(shù)工廠等印刷發(fā)行。此期的代表作馮真的《娃娃戲》、姜燕的《學(xué)習(xí)生產(chǎn)建設(shè)》、張仃的《兒童勞軍》、洪波的《參軍圖》、莫樸的《清算圖》、金浪的《貼春聯(lián)》、施展的《新年勞軍》、鄧澍的《學(xué)文化》、力群的《人民代表選舉大會》都在美術(shù)館收藏。其中，馮真的《娃娃戲》當(dāng)年印刷量高達(dá)60萬份。

新中國成立之后的新年畫創(chuàng)作，由于有全國美術(shù)體制、評獎制度的參與，而呈現(xiàn)出有組織、有規(guī)劃的藝術(shù)創(chuàng)作模式。中國美術(shù)館收藏的這部分作品，有兩個(gè)特點(diǎn)：一是注重收集獲獎作品，包括全國年畫評獎和全國美展獲獎作品；二是在收藏中體現(xiàn)出了新年畫歷史上的區(qū)域性特征，如山東年畫和上海老月份牌年畫等創(chuàng)作群體形成的區(qū)域性美術(shù)創(chuàng)作。

1949年11月，新年畫運(yùn)動開始了。國家動員、組織新老作者，包括許多知名畫家參與新年畫創(chuàng)作，新年畫得到迅猛發(fā)展。這一時(shí)期的特點(diǎn)是廣泛吸收各個(gè)畫種因素，形成了一種主題性繪畫的創(chuàng)作模式。1950年，第一屆全國性的年畫評獎中，李琦的《農(nóng)民和拖拉機(jī)》獲得甲等獎第一名，畫面中農(nóng)民參觀拖拉機(jī)，工人向他們講解，表現(xiàn)了工農(nóng)聯(lián)盟、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的主題。這張畫中對農(nóng)民群體的表現(xiàn)，如手持煙袋的農(nóng)民、頑皮的孩子、民兵、抱小孩的婦女、小學(xué)生等男女老少，影響了后來的創(chuàng)作中對農(nóng)民群體的表現(xiàn)。

1952年舉辦的第二屆全國年畫評獎中，古元的《毛主席和農(nóng)民談話》，侯一民、鄧澍的《慶祝中國共產(chǎn)黨成立三十周年》、葉淺予的《中華各民族大團(tuán)結(jié)》獲得二等獎。越來越多的藝術(shù)家用傳統(tǒng)工筆畫的技法，更為準(zhǔn)確地強(qiáng)調(diào)透視和比例，一絲不茍地描繪細(xì)節(jié)，逐步脫離了之前粗獷的創(chuàng)作方法，走向精細(xì)。

陳繼武、毛國富、何業(yè)琦 中國之春 89×188.5cm 中國美術(shù)館藏

侯一民、鄧澍 慶祝中國共產(chǎn)黨成立三十周年 66.5×117.5cm 中國美術(shù)館藏

1955年金梅生創(chuàng)作的《菜綠瓜肥產(chǎn)量多》，獲得了第三屆年畫評獎的金獎。特偉的《拔蘿卜》用娃娃畫來表現(xiàn)人多力量大和豐收的主題，充滿童趣和動感。周令釗、陳若菊的《湘西苗族老藝人》裝飾感、形式感強(qiáng)烈，色彩漂亮，畫面充滿喜慶的色彩。第三屆年畫評獎于1984年在天津舉辦，一等獎共7件，其中有6件被中國美術(shù)館收藏，有李慕白、金雪塵的《女排奪魁》，樊懷章等人的《敬愛的元帥》，劉熹奇的《祖國啊母親》，金梅生的《菜綠瓜肥產(chǎn)量多》，劉文西的《同歡共樂》，丁樓辰的《花繁果碩人長壽》。《敬愛的元帥》從1981年到1988年間就再版19次，發(fā)行7000萬張以上，可見其受歡迎程度。此期的單線平涂已經(jīng)很少見，在7件一等獎作品中有兩件是國畫畫法，另外5件是最受老百姓歡迎的月份牌畫法或改良月份牌畫法。在主題上，除了純觀賞類和表現(xiàn)人民領(lǐng)袖、表現(xiàn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的創(chuàng)作以外，《女排奪魁》和《祖國啊母親》的主題表現(xiàn)了20世紀(jì)80年代的時(shí)代精神。單應(yīng)桂的《湖上婚禮》（1984）獲第三屆全國年畫評獎三等獎。

第四屆全國年畫評獎于1987年在成都舉行，一等獎4件，其中有中國美術(shù)館收藏的劉吉厚的《鴻福滿堂》。第五屆年畫評獎于1993年在南京舉辦，一等獎5件，其中有中國美術(shù)館藏的陳繼武、毛國富、何業(yè)琦的《中國之春》（全國第八屆美展優(yōu)秀獎），追求藝術(shù)風(fēng)格的有王法堂的《自古英雄出少年》、張振華的《賽龍鳳》，在作品中更多體現(xiàn)出創(chuàng)新和探索的味道。第六屆全國年畫評獎也是最后一屆年畫評獎，是2001年在上海舉辦的。金獎作品王一定的《女兒紅》是油畫年畫，在色彩構(gòu)圖上有所創(chuàng)新，并榮獲第九屆全國美展銅獎。90年代后，隨著年畫逐漸退出社會生活，年畫評獎主要靠年畫研究群體及個(gè)人的力量推動，在出版市場消失，年畫從“民俗”“大眾”走向“非遺”“小眾”的過程中，年畫創(chuàng)作開始向藝術(shù)本體訴求回歸，展現(xiàn)出更多的個(gè)性和創(chuàng)新元素。

新年畫的區(qū)域化效應(yīng)。在50年代初期，全國的美術(shù)力量都來畫新年畫，但從50年代中后期開始，學(xué)院派畫家開始向各個(gè)畫種回流。畫新年畫和連環(huán)畫的畫家逐步固定下來，以美術(shù)出版社和美協(xié)組織的畫家為主。60年代中期開始，山東新年畫登上歷史舞臺，它妥善地解決了年畫創(chuàng)作中的裝飾性和主題性、情節(jié)性之間的矛盾，從《書記開會回來了》《三代民兵》《征服自然的人》《洪水到來之前》等可以發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。也就是說，這些作品雖然保有故事性和主題性，但是組織畫面的時(shí)候沒有減弱裝飾性。在美術(shù)樣式和語言上，以山東特點(diǎn)的濰坊木版年畫基本樣式的現(xiàn)代革新為基礎(chǔ)，形成山東美術(shù)語言與其他省的基本差異。白逸如、呂學(xué)勤、單應(yīng)桂、黃鸝等新年畫創(chuàng)作者脫穎而出。直到第二代、第三代的臧恒望和曹和平的《喜迎千花帳》，山東新年畫也還在追求民間年畫語言的現(xiàn)代革新。

李慕白、金雪塵、謝之光、金梅生都是老上海月份牌年畫畫家。建國后，他們創(chuàng)作的月份牌形式的新年畫，雖然受到批評家的爭議，但卻在出版市場上最受歡迎。李慕白的弟子沈家琳創(chuàng)作的《做共產(chǎn)主義接班人》、謝之光的《做好紅旗獻(xiàn)英雄》，都是此時(shí)期的重要代表作。80年代后，新年畫創(chuàng)作逐步被市場主導(dǎo)，越來越多的畫家開始創(chuàng)作月份牌年畫，李慕白、金雪塵的《女排奪魁》獲得全國年畫評獎金獎，更是推動了這一現(xiàn)象。

總體而言，中國美術(shù)館收藏的新年畫，時(shí)間上覆蓋了自延安以來的各個(gè)歷史時(shí)期，重要作品如獲獎作品、代表性作品也有收入。但在具體的時(shí)間區(qū)塊內(nèi)，還需要更多的、更大量的補(bǔ)充各個(gè)時(shí)期的代表作品，在圖式、顏色、畫面元素、創(chuàng)作資源、視覺經(jīng)驗(yàn)等方面，成為研究社會主義視覺文化的重要資料。