張文龍

在我的電視導(dǎo)演和制片人生涯中，有一個欄目我做的期數(shù)最多，時間也最長，那就是每周一期，每期1小時的大型戲劇綜藝欄目——《東方戲劇》。這檔節(jié)目一共做了236期，歷時6年。我獲得的國家級獎項有些也源于這檔節(jié)目。其中，印象特別深刻的內(nèi)容，就有1998年4月的第53、54期。這是特意為駱玉笙老師來滬演出做的專輯——《白發(fā)紅心映曲壇——慶賀駱玉笙回滬演出專場》，分上、下兩集播出。為了做好這期節(jié)目，我特地邀請駱玉笙老師從天津來到上海，除了請她重返上海舞臺演出，還幫助她實現(xiàn)了她晚年的一個夙愿——重游她的發(fā)跡之地“大世界”游樂場！

一、“白發(fā)紅心”耀滬上

舉辦這檔節(jié)目的初衷，是因為電視劇《四世同堂》于1985年8月16日起在央視播出后，全國電視觀眾反映強(qiáng)烈。其中由駱玉笙老師演唱的主題歌——京韻大鼓《重整河山待后生》迅速紅遍神州。另外，駱玉笙老師是原中國曲藝家協(xié)會主席，德高望重，而我，又恰恰是中國曲協(xié)的會員，已創(chuàng)作了幾百件大大小小的曲藝作品，內(nèi)心有著較強(qiáng)的曲藝情結(jié)。我請來《東方戲劇》的幾位策劃高手——何雙林、施雪懷、方家驥等老師到東方電視臺開會商量，大家也一致贊成將駱玉笙先生請到上海來做這檔節(jié)目。我們的策劃立即得到了時任東方電視臺臺領(lǐng)導(dǎo)穆端正、劉文國等的首肯和大力支持，也得到了駱玉笙老師的積極響應(yīng)?？紤]到駱玉笙老師年事已高，為了避免意外，我要求駱玉笙老師，必須請一位年輕親屬陪行，所有差旅費都由主辦方東方電視臺承擔(dān)，她聽了非常開心地表示同意。為了這場演出，我還反復(fù)征求駱玉笙老師的意見，最后達(dá)成共識，此次來滬，一共演唱四首她的保留曲目：膾炙人口的《重整河山待后生》? 《丑末寅初》 《萬里春光》和《北京頌》。

聽到駱玉笙老師要來滬錄制節(jié)目的消息，上海一些著名曲藝大家如黃永生、余紅仙、吳君玉、蔣云仙、王汝剛、李九松等都非常興奮，表示極愿意來參與演出，一是來表達(dá)對于駱玉笙大師取得的藝術(shù)成就的熱烈祝賀和由衷敬仰，另外也為了加強(qiáng)南北曲藝界的學(xué)習(xí)交流。

由于要來這么多的大師和名家，上海逸夫舞臺舉行的這場演出的戲票很快就告售罄，甚至到了一票難求的地步。除了駱玉笙老師的四首曲目外，上海的著名的曲藝家、大師級人物的祝賀節(jié)目也相當(dāng)精彩，比如原中國曲藝家協(xié)會副主席余紅仙女士表演的是彈詞《西廂記·拷紅》片段;上海說唱泰斗黃永生演唱了上海說唱名段《金陵塔》;著名歌唱家趙東蘭（原先扮演過江姐）演唱的是京歌《前門情思·大碗茶》，上?；彝跞陝偤屠罹潘杀硌萘霜毮_戲《金字招牌》，著名評彈演員趙麗芳表演的評彈《二泉映月》。駱玉笙表演的京韻大鼓《萬里春光》和《丑末寅初》穿插其間;評彈名家吳君玉老先生表演的是評話《水滸》選段;著名越劇演員韓婷婷此次不唱她的范派越劇，而是演唱了評彈《黛玉焚稿》;評彈大家蔣云仙老師表演的是她的拿手好戲彈詞《啼笑因緣》選段;著名歌唱家于麗紅也來客串，她演唱的是方家驥特地為本場演出創(chuàng)作的主題歌——京韻大鼓《白發(fā)紅心映曲壇》;最后壓臺的當(dāng)然是駱玉笙先生，她演唱的是京韻大鼓《北京頌》。整臺演出，掌聲雷動，高潮迭起。演出結(jié)束時，觀眾掌聲雷動，經(jīng)久不息，遲遲不愿離場。

大幕重啟，對觀眾一向極其尊重的駱玉笙老師在其外孫女的攙扶下，特地重新返回舞臺中央，再次向熱愛她的上海觀眾鞠躬致意，并且深情地說：“我今年84歲，八十年前，我就是在附近的‘大世界登上舞臺的！所以，我非常熱愛上海！非常想念上海！”緊接著用上海話說了一句：“我爭取下趟再來上海！謝謝大家！”然后再次鞠躬致謝。

而此時在轉(zhuǎn)播車上切割完所有畫面的我，興奮地大吼一聲：“收工！謝謝各位！”

二、故地重游飽深情

《白發(fā)紅心映曲壇——慶賀駱玉笙回滬演出專場》是1998年4月9日晚在市中心的逸夫舞臺舉辦的。我至今還保留著這場演出的說明書。那年，駱玉笙老師已經(jīng)84歲，這是她生涯中最后一次到上海來演出。結(jié)束以后，駱玉笙老師向我提了一個要求，希望能夠重游“大世界”。我立即答應(yīng)：“演出結(jié)束，我開車陪您去！”

第二天上午，我開車去駱玉笙下榻的南外灘綠苑大酒店貴賓包房，接她去重游大世界。記得那天，駱玉笙老師穿著一身黑絲絨的旗袍，顯得相當(dāng)雍容華貴。一路上，駱玉笙老師向我講述了她的藝術(shù)生涯。她于1914年出生在江南，由于年幼，她根本不記得自己確切的出生地點。她出生剛滿6個月就被送給江湖藝人天津人駱彩武做養(yǎng)女，“小彩舞”這個藝名最初就是這樣得來的。駱玉笙從4歲起，就在上海的“大世界”開始配合養(yǎng)父演出魔術(shù)和雜耍。常常是駱彩武在變魔術(shù)的時候，把“小彩舞”變出來，然后讓她給圍觀的人唱上一段二黃。與現(xiàn)在的小孩不同，彼時的“小彩舞”，一個四五歲的孩子，正是在需要關(guān)心與呵護(hù)的時候，卻已經(jīng)在為衣食奔波了，有了傷心的事沒法對別人說，有了高興的事也沒人聽，她只好用唱戲來寄托自己的喜怒哀樂。

到了大世界，在我朋友、大世界負(fù)責(zé)人的特許之下，駱玉笙老師再次回到了自己初登舞臺的地方。我記得大世界當(dāng)時還在內(nèi)部整理，并沒有對外開放。我陪著駱玉笙老師先是來到大門口的哈哈鏡跟前，她深情地說：“還是保留著當(dāng)年的樣子，很好！”然后，我陪著老人一共逛了四個樓面，最后來到位于中心的露天劇場。只見她不斷駐足環(huán)顧，睹物生情，眼睛里閃著淚花。她激動地說：“唉，這兒差不多還是老樣子。這兒已經(jīng)改動過了。這兒，我還摔過一跤呢！唉，我本是上海人，我的藝術(shù)生涯就是從這兒開始的。據(jù)我所知，我國戲劇界的好多大明星都在這里唱紅，然后走出去的?！?/p>

是的，在大世界艱難的舞臺生涯，也摔打出駱玉笙堅強(qiáng)的個性，大世界的演藝實踐，奠定了她走向藝術(shù)高峰的基石。駱玉笙從上海的大世界出來之后，她跟著養(yǎng)父又去了南京的夫子廟、漢口的大舞臺等地方演出。1931年，在養(yǎng)父死后，17歲的駱玉笙正式演唱京韻大鼓，1934年她拜韓永祿為師，學(xué)劉（寶全）派大鼓曲目。韓根據(jù)她的音色特點，專門為她設(shè)計獨特唱腔，使駱玉笙后來獲得“金嗓歌王”稱號。后來，駱玉笙兼采“少白（鳳鳴）派”、“白（云鵬）派”之長，形成“駱派”的風(fēng)格。駱玉笙早期以演唱悲曲見長，代表曲目有《劍閣聞鈴》《紅梅閣》等。她博采眾家之長，以孜孜不倦的探索和努力，創(chuàng)立了以字正腔圓、聲音甜美、委婉抒情、韻味醇厚為特色的“駱派”京韻，開拓了京韻大鼓藝術(shù)的新生面，成為繼劉寶全、白云鵬、張小軒、白鳳鳴之后，中國曲藝界的又一名家。她曾任全國政協(xié)第五、六、七、八屆委員，中國文聯(lián)榮譽委員，中國曲藝家協(xié)會主席、名譽主席，天津市文聯(lián)副主席。

我還記得這樣一個細(xì)節(jié)，在綠苑大酒店四樓宴請駱玉笙老師時，我問她：“為什么《重整河山待后生》這部作品會有這么大的影響力？”她謙虛地作答：“歸功于《四世同堂》這個作品拍得好。其實，我的《重整河山待后生》這個作品的寓意是廣泛的，不光是河山國土，曲藝、文化、藝術(shù)、科技等等要發(fā)展和復(fù)興，也要寄希望于下一代！文龍，你說呢？”我聽了連連點頭。

萬萬沒有料到，4年之后，也就是2002年5月5日，這位藝術(shù)大師因呼吸系統(tǒng)衰竭在天津辭世，享年89歲，她在寂靜中離開親人，離開她熱愛的文藝舞臺和觀眾。胡錦濤、朱镕基、溫家寶、李瑞環(huán)、尉健行、李嵐清、丁關(guān)根等領(lǐng)導(dǎo)同志分別以不同方式對駱玉笙的逝世表示沉痛哀悼，并向她的親屬表示親切慰問。

令人扼腕的是，駱玉笙大師沒有能實現(xiàn)她再次重游上海的夙愿。在悲慟之余，我也暗自慶幸，我們東方電視臺，我和我的團(tuán)隊通過舉辦《白發(fā)紅心映曲壇——慶賀駱玉笙回滬演出專場》，為我們上海留下了彌足珍貴的文化藝術(shù)的佳話和歷史記憶！

（作者為上海市政協(xié)第十、十一屆委員，國家一級導(dǎo)演、民進(jìn)上海市委原常委）

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