摘? 要：唐傳奇與詩(shī)歌之間天然存在著密不可分、互相依附的關(guān)系，詩(shī)歌與傳奇的密切融合，使得小說(shuō)頗具抒情性和意境美，同時(shí)也增強(qiáng)了詩(shī)歌的敘事性，使得詩(shī)歌的內(nèi)容和風(fēng)格朝著現(xiàn)實(shí)性、世俗化的方向發(fā)展。二者息息相關(guān)，相輔相成。

關(guān)鍵詞：唐傳奇;詩(shī)歌;息息相關(guān)

作者簡(jiǎn)介：張紅（1999-），漢族，山東省臨沂人，本科，寶雞文理學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-05-0-02

唐傳奇小說(shuō)的創(chuàng)作者不僅在小說(shuō)創(chuàng)造方面造詣極高，在詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域也具有十分高超的才能。反過(guò)來(lái)，大多數(shù)的詩(shī)人在小說(shuō)撰寫(xiě)方面也頗有功力，能夠利用余力來(lái)進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，并融入自己部分詩(shī)歌領(lǐng)域的技巧。唐傳奇與詩(shī)歌的密切結(jié)合，使小說(shuō)作品具有了詩(shī)歌那種朦朧的抒情美和意境美;同時(shí)也擴(kuò)充了詩(shī)歌的體裁，增強(qiáng)了詩(shī)歌的敘事性，一定程度上影響了詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格，推動(dòng)了詩(shī)歌的保存與傳播。

一、詩(shī)歌對(duì)傳奇小說(shuō)的影響

魯迅先生曾在《中國(guó)小說(shuō)史略》中說(shuō)道：“小說(shuō)亦如詩(shī)，至唐代而一變，雖尚不離于搜奇記逸，然敘述婉轉(zhuǎn)，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進(jìn)之跡甚明，而尤顯者乃在是時(shí)則始有意為小說(shuō)?！濒斞刚J(rèn)為，六朝的志怪和志人小說(shuō)都是記錄事實(shí)的文章，而到了唐朝，小說(shuō)則是人們有意為之的作品。此外，唐傳奇小說(shuō)長(zhǎng)且曲折，與之前的文體相比大不相同，實(shí)在是一大進(jìn)步。

唐傳奇的繁榮有著諸多的原因，魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略》中指出“故世間則甚風(fēng)行，文人往往有作，投謁時(shí)或用之為行卷。”所謂“行卷”就是舉子初到京，先把自己得意的詩(shī)抄成卷子，拿去拜謁當(dāng)時(shí)的名人，如果得到稱(chēng)贊，那么他的身價(jià)就會(huì)攀升十倍，之后便會(huì)有及第的希望，所以“行卷”在當(dāng)時(shí)被看的十分重要。到開(kāi)元天寶年以后，人們漸漸對(duì)于詩(shī)，有些厭棄了，于是就有人把小說(shuō)也放在行卷里，不多久，傳奇小說(shuō)就盛極一時(shí)了。在此，魯迅先生認(rèn)為“溫卷”“行卷”之風(fēng)是唐傳奇繁榮的重要條件。這應(yīng)歸屬于社會(huì)原因，如果要從文體方面對(duì)唐傳奇小說(shuō)進(jìn)行探究，那么就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌對(duì)唐傳奇的興盛和發(fā)展產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用。

（一）唐傳奇抒情性增強(qiáng)

“一切藝術(shù)都是創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)人類(lèi)情感的知覺(jué)形式?！碧苽髌嫘≌f(shuō)的創(chuàng)作者獨(dú)具創(chuàng)造性地將詩(shī)歌中的抒情特色引入小說(shuō)的創(chuàng)作當(dāng)中，使得唐傳奇小說(shuō)一改往日重在鋪陳敘事的傳統(tǒng)，更加注重小說(shuō)的抒情性的表達(dá)。如此一來(lái)，唐傳奇小說(shuō)也成為了古代文人抒發(fā)情感，表達(dá)自我的文體形式。

沈亞之的作品正是唐傳奇小說(shuō)中極具抒情性的代表，他的作品中散布的部分詩(shī)歌不僅在內(nèi)容與結(jié)構(gòu)上能夠和文章融為一體，不顯突兀，而且這些詩(shī)歌能夠?yàn)閭髌嫘≌f(shuō)本身營(yíng)造一種基于作者情感基調(diào)的抒情氛圍，極具抒情特色。例如，沈亞之傳奇代表作《秦夢(mèng)記》、《異夢(mèng)錄》等“皆以華艷之筆，敘恍惚之情，而好言仙鬼復(fù)死，尤與同時(shí)文人異趣”。其小說(shuō)中所載詩(shī)歌極為優(yōu)美，渲染出迷離彷徨的情思氛圍，體現(xiàn)著作品的審美情趣。以《異夢(mèng)錄》為例，其主體部分寫(xiě)邢鳳之夢(mèng)。邢鳳于夢(mèng)中見(jiàn)到一位古裝美人，“環(huán)步從容，執(zhí)卷且吟。為古裝，而高鬃長(zhǎng)眉、衣方領(lǐng)繡修帶紳，被廣袖之孺”。寥寥數(shù)筆勾勒出女子的形象與神態(tài)，并隱隱透露出對(duì)往昔歲月的追憶與愁思。她為邢鳳舞弓彎數(shù)拍，既罷，“法然良久，即辭去”。字里行間流露出女子的落寞惆悵與人生苦短、繁華易逝的淡淡悲哀。這篇傳奇文不僅在行文間蘊(yùn)含濃郁詩(shī)意，其中所載詩(shī)篇《春陽(yáng)曲》更為全文增添了無(wú)限情思，成為作品的亮點(diǎn)所在：“長(zhǎng)安少女踏春陽(yáng)，何處春陽(yáng)不斷腸。舞袖弓彎渾忘卻，羅衣空換九秋霜?！痹?shī)為文眼，文衍詩(shī)意。該詩(shī)體現(xiàn)了沈亞之在情感的表達(dá)與抒發(fā)方面的造詣，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，為后人傳頌至今。

（二）唐傳奇重視意境的構(gòu)筑

中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)以創(chuàng)造詩(shī)歌意境為主要的審美意識(shí)，并以“形象之外”和“想象之中”的結(jié)合作為創(chuàng)作要求。王國(guó)維曾提到，“詞以境界為最上，有境界自成高格，自有名句”，這正是在強(qiáng)調(diào)意境的創(chuàng)造對(duì)于詩(shī)詞的重要作用。唐傳奇小說(shuō)作者深受詩(shī)歌意境理論的影響，切身貫徹言近旨遠(yuǎn)理論，將情感與人活著具體的十五融合在一起，致力于打造出優(yōu)美且深入人心的獨(dú)特意境。

許多唐傳奇小說(shuō)能夠給夠讓人有余味無(wú)窮，思緒萬(wàn)千之感。正是由于作者在創(chuàng)作時(shí)注重對(duì)小說(shuō)意境的營(yíng)造，例如元稹的《鶯鶯傳》中鶯鶯與張生之間那些充滿青春活力的情書(shū)：“玉環(huán)一枚，是兒嬰年所弄，寄充君子下體所配。玉取其堅(jiān)潤(rùn)不渝，環(huán)取其終始不絕。兼亂絲一拘，文竹茶碾子一枚，此數(shù)物不足見(jiàn)珍，意者欲君子如玉之真，弊志如環(huán)不解。淚痕在竹，愁緒縈絲，因物達(dá)情，永以為好耳。心邇身遐，拜會(huì)無(wú)期。幽憤所鐘，千里神合。千萬(wàn)珍重。春風(fēng)多厲，強(qiáng)飯為嘉。慎為自保，無(wú)以鄙為深念?！边@封信寄托托物寄情，描繪出真切呈坎，感人至深的優(yōu)美意境，極易使讀者產(chǎn)生共鳴。

（三）唐傳奇語(yǔ)言華美多姿

唐傳奇對(duì)詩(shī)筆的借鑒還表現(xiàn)在語(yǔ)言運(yùn)用上，這也一反志怪小說(shuō)古樸簡(jiǎn)約的特征，表現(xiàn)出“敘述宛轉(zhuǎn)，文辭華艷”的特點(diǎn)。不僅是對(duì)駢文、古代散文極易民間俚語(yǔ)中有生命力的詞匯的傳承，而且也吸收了前輩們?cè)谡Z(yǔ)言結(jié)構(gòu)方面對(duì)細(xì)致靈活、凝練準(zhǔn)確的審美要求，形成了唐傳奇崇尚華麗多彩、準(zhǔn)確生動(dòng)的獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格。董乃斌先生把唐傳奇的語(yǔ)言作為標(biāo)志小說(shuō)文體獨(dú)立的特征之一：“它在敘述語(yǔ)言的運(yùn)用上，除繼承史述的莊嚴(yán)持重風(fēng)格外，更創(chuàng)造了多種別調(diào)，從而使小說(shuō)具備了其孕育者歷史散文所無(wú)的豐富色調(diào)和語(yǔ)境?！比缗徼櫋秱髌妗ぴ分械膱?chǎng)景描寫(xiě)：“長(zhǎng)鯨之髻，搶巨鰲之背，浪浮雪嶠，日涌火輪;觸鮫寶而梭仃，撞蜃樓而瓦解。擺簸數(shù)四，幾欲傾沉，然后抵孤島而風(fēng)止。”這一類(lèi)作品大多采用華美的辭藻和對(duì)偶排比等整齊的句式，使得描寫(xiě)變得十分優(yōu)美細(xì)膩，讓人讀來(lái)朗朗上口，深得人心。

詩(shī)歌的加入，使得唐傳奇小說(shuō)一改往日直抒胸臆的敘述方式，渲染出言近旨遠(yuǎn)的優(yōu)美意境，極具詩(shī)意，賦予了唐傳奇小說(shuō)優(yōu)美的審美意境。因此，詩(shī)歌使唐傳奇具有了言外之意、文外之韻，增強(qiáng)了其文本抒情的感染力。

二、傳奇小說(shuō)對(duì)詩(shī)歌的滲透

隨著“溫卷”“行卷”之風(fēng)的盛行，使得唐傳奇在社會(huì)上的影響越來(lái)越大。詩(shī)歌自然也會(huì)或多或少的受到傳奇的影響，但是沒(méi)有詩(shī)歌對(duì)傳奇的影響那樣顯著，是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，到中晚唐時(shí)期，唐傳奇發(fā)展到繁榮時(shí)期時(shí)，傳奇對(duì)詩(shī)歌的影響才形成潮流。由于中晚唐的一些主流詩(shī)人身兼?zhèn)髌孀骷抑簧矶?，都參與了傳奇或小說(shuō)的創(chuàng)造，造成了傳奇小說(shuō)影響詩(shī)歌的必然。例如，元稹創(chuàng)作了《鶯鶯傳》，陳鴻創(chuàng)作了《長(zhǎng)恨歌傳》等。

（一）詩(shī)歌敘事性增強(qiáng)

詩(shī)歌的敘事性深受唐傳奇小說(shuō)的影響，逐漸得到強(qiáng)化，具體表現(xiàn)為：有不少的詩(shī)歌配以較長(zhǎng)的序，序以敘事，詩(shī)以抒情。這些詩(shī)序類(lèi)似于小說(shuō)，具有相對(duì)完整的故事情節(jié)，更有甚者，會(huì)有一部分虛構(gòu)的內(nèi)容，趣味無(wú)窮。當(dāng)然，也有一些詩(shī)作本身的結(jié)構(gòu)就極具敘事性。以白居易的《琵琶記》為例，該詩(shī)借助于描繪一位歌姬的情感變化，表現(xiàn)出主人公色衰愛(ài)弛的凄苦的人生經(jīng)歷，具有以往政治抒情詩(shī)的色彩。但是，整個(gè)詩(shī)歌的敘事性卻是相當(dāng)明顯的：表層故事是詩(shī)人偶然遇到這位歌姬，通過(guò)與她交談，產(chǎn)生了共情的心理，發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨，真切感人;深層故事是琵琶女從聲名鵲起的著名歌姬，逐漸為情所困淪落為商賈之?huà)D的過(guò)程，暗含了詩(shī)人對(duì)她的惋惜和同情。

（二）詩(shī)歌題材的擴(kuò)充

中晚唐時(shí)期，白居易、李商隱等人的詩(shī)歌運(yùn)用大量雜記、野史和傳奇中的故事，使得文壇上出現(xiàn)了多種問(wèn)題之間相互交融滲透的現(xiàn)象，也就是詩(shī)歌吸收已經(jīng)流傳的小說(shuō)故事作為創(chuàng)作題材。材料是前人的或是他人的，并且因?yàn)檫@些故事有書(shū)本或傳說(shuō)為依據(jù)，讀者對(duì)于故事能夠有所了解。詩(shī)歌對(duì)于唐傳奇小說(shuō)內(nèi)容的借鑒，主要內(nèi)容包括神仙鬼怪的生活、普通人的愛(ài)情經(jīng)歷以及部分歷史故事等多個(gè)方面，但仍以愛(ài)情內(nèi)容為主。中晚唐詩(shī)人大多都創(chuàng)作過(guò)以愛(ài)情為主要題材的詩(shī)歌，例如元稹的《崔徽歌》、白居易的《長(zhǎng)恨歌》、李紳《鶯鶯歌》、劉禹錫《泰娘歌》等等，這些都是歌行體的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。當(dāng)然，除此之外還有一些短詩(shī)，篇幅雖然不及前者，卻“麻雀雖小，五臟俱全”。比如元稹《桐花落》、《雜憶》，白居易《江南喜逢蕭九因話長(zhǎng)安舊游戲贈(zèng)十五韻》等，元白之作被視為艷詩(shī)，影響甚廣。

（三）詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格的俳諧

中晚唐時(shí)期的元白詩(shī)派風(fēng)格化雅為俗，韓孟詩(shī)派則變平普為奇怪，同時(shí)還有一種表現(xiàn)就是化莊嚴(yán)為俳諧，也就是“以文為戲”（裴度《寄李翱書(shū)》）的立場(chǎng)。

比如韓愈曾經(jīng)在《寄盧仝詩(shī)》提到，他認(rèn)為盧仝“怪詞驚眾謗不已”，“盧仝的特別長(zhǎng)處只是他那壓不住的滑稽風(fēng)趣，同他那大膽嘗試的精神”。其創(chuàng)作心理和創(chuàng)作態(tài)度是自覺(jué)追求俳諧趣味，從根本上說(shuō)，這真實(shí)再現(xiàn)了他們無(wú)可奈何、自我調(diào)侃的心態(tài)，追溯這其中的來(lái)源，從意識(shí)形態(tài)內(nèi)部來(lái)看，小說(shuō)是一個(gè)重要的因素。

上述傳奇影響詩(shī)歌的三個(gè)層面：敘事性的增強(qiáng)，世俗性題材的擴(kuò)充以及詩(shī)歌俳諧風(fēng)格的傾向，其實(shí)都是現(xiàn)實(shí)性、世俗性的具體表現(xiàn)。

三、唐傳奇與詩(shī)歌息息相關(guān)

唐傳奇與詩(shī)歌之間的影響絕不僅僅是單向的，它們之間天然存在著密不可分、互相依附的關(guān)系，詩(shī)歌與唐傳奇相輔相成，相互成就，二者的密切融合不僅使得唐傳奇的特色得到彰顯，提升了唐傳奇的審美意蘊(yùn)，增強(qiáng)了唐傳奇的傳播效果，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響;同時(shí)，傳奇故事帶動(dòng)了敘事詩(shī)的繁榮，同時(shí)小說(shuō)中的許多典故材料亦成為許多敘事詩(shī)的內(nèi)容，使得詩(shī)歌呈現(xiàn)出嶄新的面貌并大放異彩。

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