摘? 要：李清照詞是對(duì)自我經(jīng)歷的完全展示。前期以輕盈妙麗明亮輕快的筆調(diào)，對(duì)自我心理進(jìn)行淋漓盡致地抒寫(xiě)。在她的詞作中為我們展示出一個(gè)極為真實(shí)的女性自我的心靈世界，表現(xiàn)出男性詞人所無(wú)法摹擬的女性風(fēng)格。她對(duì)自我的充分表現(xiàn)，創(chuàng)造出一個(gè)屬于她自己的完美世界。本文就從這一體現(xiàn)試做淺要分析。

關(guān)鍵詞：李清照;詞;前期;自我體現(xiàn)

作者簡(jiǎn)介：黃汝華（1972-），女，山東省曲阜人，本科畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)文學(xué)院，現(xiàn)就職于曲阜市魯城街道春秋小學(xué)，研究方向：宋代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-05-0-02

李清照是我國(guó)兩宋之交的一位著名女詞人。在詩(shī)、文、賦方面都卓有成就，尤以詞名世，在詞史上享有盛譽(yù)，被尊為婉約派詞宗。李清照在詞的創(chuàng)作上，生動(dòng)地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程，詞作處處彰顯著自我的風(fēng)采。她筆下閃動(dòng)著一批個(gè)性鮮明、栩栩如生的女性形象，無(wú)不鮮活靈動(dòng)、個(gè)性豐滿。而這一系列女性形象恰恰是李清照生平的自我展示。

一、少女時(shí)代的無(wú)憂無(wú)慮與爛漫情懷

李清照出生于書(shū)香門(mén)第，仕宦之家。其父李格非進(jìn)士出身，官至禮部員外郎，也是北宋著名學(xué)者兼散文家，以文章受知于蘇軾，與文壇名家交往甚密。李清照的母親王氏也出身于官宦大家，身為名門(mén)閨秀，溫文賢慧，知書(shū)能文，頗有文化素養(yǎng)，史稱(chēng)“妻王氏，拱辰孫女，亦善文”（《宋史·李格非傳》）“工詞翰”（《祖國(guó)名媛錄》）。在封建時(shí)代，母親以自己的嘉言懿行、文化涵養(yǎng)在深深地影響著李清照的人品和文品。官宦門(mén)第的出身及社會(huì)交往的耳濡目染，使李清照從小視野開(kāi)闊，見(jiàn)識(shí)過(guò)人。李清照聰慧的稟賦，父母詩(shī)詞書(shū)畫(huà)的熏染，這一切形成了詞人深厚的文學(xué)功底。加之父母對(duì)子女教育開(kāi)明，使李清照性格開(kāi)朗，“自少年便有詩(shī)名，才力華瞻，逼近前輩”（宋·王灼《碧雞漫志》）。

李清照少女時(shí)代的閨中生活是無(wú)憂無(wú)慮，充滿了開(kāi)心與歡樂(lè)。文化的汁液不僅滋養(yǎng)了她綽約的風(fēng)姿，而且將她澆灌得內(nèi)秀如竹。在那個(gè)禮教森嚴(yán)的時(shí)代，她卻有著相當(dāng)寬松的生活空間。生活在繁華富庶的京城，她可以在花園里蕩秋千、做游戲，可以到街頭賞花燈、觀街景，還可以出城郊游，盡興泛舟。今天可見(jiàn)的易安詞中，《點(diǎn)絳唇》《如夢(mèng)令》《浣溪沙》最能代表其早期的生活狀態(tài)：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

——《點(diǎn)絳唇》

此詞以清新稚嫩、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，傳神地刻畫(huà)了一個(gè)活潑、頑皮而且?guī)в袔追中咔拥纳倥蜗?，充分體現(xiàn)了李清照出嫁前無(wú)憂無(wú)慮的生活：在花園里蕩完秋千，她懶懶地擦拭自己細(xì)長(zhǎng)的雙手;單薄的衣衫已經(jīng)被汗水浸透，嬌小可愛(ài)的她，看上去就像一朵剛剛出水的嬌嫩含露的粉荷。忽然間“見(jiàn)有人來(lái)”，她慌得“襪刬金釵溜”，此句生動(dòng)地勾勒出少女無(wú)意中遇到客人時(shí)那慌張無(wú)措的神情。尤其是這句“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”——她遠(yuǎn)遠(yuǎn)地溜走之后又忍不住偷偷地窺望來(lái)客，卻裝著玩弄手里的青梅，從這里我們看到了一個(gè)天真活潑、嬌羞好奇、受拘于禮法而又力求掙脫于禮法的少女真實(shí)的情態(tài)。此詞在寥寥數(shù)語(yǔ)之間展現(xiàn)一個(gè)深閨少女情竇初開(kāi)的內(nèi)心世界。天真的玩耍，活潑的笑容，含羞的回首，秋千架上的爽朗笑聲全都凝成青春的活力在字里行間綻放出來(lái)。而到了《如夢(mèng)令（常記溪亭日暮）》一詞中，少女時(shí)代李清照的個(gè)性更為鮮明：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

在這首33字小令中，作者用語(yǔ)更加淺淡自然，她借助于幾個(gè)生活片斷為我們勾勒出一幅生機(jī)盎然的畫(huà)面：沉醉的詩(shī)人乘舟而歸，誤入藕花深處，游興大起、奮力蕩舟，悠閑的鷗鷺受驚而飛。人、景、鷗鷺巧融一體，給人清新愉快的美感。同時(shí)，又為我們塑造了一位大膽率真、無(wú)拘無(wú)束的少女形象。當(dāng)然，此期的李清照也開(kāi)始沖破世俗的觀念，大膽自由的追求愛(ài)情，表現(xiàn)了一個(gè)閨閣少女的溫柔與多情。李清照對(duì)愛(ài)情一半是羞澀，一半是熱烈的心態(tài)可從《浣溪沙》中得到驗(yàn)證：

繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

綜合這三首詞，我們不難看出其中的少女具有許多共性：活潑、溫柔、閑適、自由、開(kāi)朗、率真。但無(wú)疑，她，就是少女時(shí)代的李清照，一個(gè)充滿著青春活力，無(wú)憂無(wú)慮的李清照。

二、婚后生活的溫馨浪漫與離愁別緒

李清照于十八歲時(shí)與當(dāng)朝吏部侍郎趙挺之的兒子趙明誠(chéng)結(jié)婚，趙明誠(chéng)時(shí)為汴京太學(xué)里的學(xué)生，他自幼酷好金石鐫刻、文學(xué)書(shū)畫(huà)，是一個(gè)學(xué)識(shí)淵博的青年。李清照深受丈夫的影響，年輕的夫婦嗜古玩書(shū)畫(huà)成癖。共同的藝術(shù)志趣與文學(xué)修養(yǎng)，使夫妻二人情深意篤，深深地陶醉在藝術(shù)世界里，生活得幸福美滿。在婚姻要靠媒妁之言、父母之命的封建時(shí)代，他們能有這樣的愛(ài)情結(jié)局，真可謂“佳人才子，千古絕唱”（明·趙杰《古今女史》）的金玉良緣。如下面這首《減字木蘭花》：

賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

此詞詞義淺顯，上片重在寫(xiě)買(mǎi)花賞花，女主人公手執(zhí)剛從花郎擔(dān)上買(mǎi)到的含苞欲放的鮮花滿懷深情地欣賞：花兒一枝獨(dú)秀，綻放著春天的活力，花朵上披著紅彤彤的朝霞，依稀看出幾滴晨露滑過(guò)的影子。其中“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”一句描寫(xiě)最為細(xì)膩，頗似白居易《長(zhǎng)恨歌》中的名句“梨花一枝春帶雨”。它不僅顯出花之色彩，花之?huà)善G，而且點(diǎn)明了買(mǎi)花的時(shí)間是清晨。此處女詞人借花的清新欲滴恰到好處地烘托出自己新婚生活的溫馨與甜蜜。下片則寫(xiě)戴花。在此過(guò)程中，女詞人側(cè)重刻畫(huà)自己內(nèi)心的體驗(yàn)?！芭吕刹碌溃娌蝗缁婧谩币痪浠町?huà)出新婚嫁娘的矜持與對(duì)花容的嫉妒。但同時(shí)也可以看出，這是對(duì)丈夫的撒嬌之語(yǔ)，從中也透出她對(duì)自己美麗的極度自信?？傊?，這首詞非常真實(shí)地把她初婚后的幸福生活和夫婦間的美好感情惟妙惟肖地傳達(dá)出來(lái)，表達(dá)了一位幸福少婦的美滿情懷。從這首詞明朗歡快的基調(diào)中，我們看出了少婦時(shí)期李清照美滿和諧的生活。

李清照與趙明成既是夫妻，又是詩(shī)友、知音的甜蜜生活，使得夫妻之間的感情愈來(lái)愈深。但“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）。趙明誠(chéng)在太學(xué)讀書(shū)時(shí)，半月回家一次，盡管同在汴京城中，李清照仍覺(jué)得半月一次的相逢，就像一年一度的七夕。而兩年后趙明誠(chéng)外出為官，則讓這位少婦更深切地體味到了相思的苦澀。她把自己的這種情感體驗(yàn)，化為一首首滿含相思之愁的膾炙人口的詞作。此情代表作當(dāng)屬《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

全詞用音樂(lè)般回旋悠揚(yáng)的語(yǔ)句，表現(xiàn)了夫婦初別時(shí)李清照對(duì)遠(yuǎn)行丈夫徹骨的思念之情。作者把自己這種深沉的情思凝聚到一個(gè)個(gè)具體的物象上：“紅藕”凋殘、“玉簟”生涼、“蘭舟”獨(dú)上、“雁字”雙飛、“月”滿、“花”凋、水“流”，使自然客觀的物象無(wú)一不具有了作者的相思之情，正如王國(guó)維所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”（《人間詞話》）。我們從中看到一個(gè)被相思困擾的少婦在坦露著自己最真摯的情懷：深秋獨(dú)居閨中的她不勝永晝的漫長(zhǎng)寂寞，故而登上蘭舟來(lái)排解心頭的情愁。但愁已上心頭，即便在蘭舟上，她想的念的，仍然是久別丈夫的音信，并以“才下眉頭，卻上心頭”的情狀來(lái)寫(xiě)相思之深。通過(guò)這樣的描寫(xiě)，我們看到了愁情滿懷，又寂寞深似海的詞人李清照的真實(shí)內(nèi)心，同時(shí)覺(jué)得自己的情感也似乎被她所左右了。

隨著年齡的增長(zhǎng)，境遇的變遷，李清照脫去了早年的純真與稚氣，更多的是抒寫(xiě)少婦的相思與離愁。無(wú)人知在李清照的人生舴艋舟上，曾經(jīng)載過(guò)多少憂愁，但無(wú)一不表現(xiàn)得執(zhí)著、坦誠(chéng)、深篤。正如《蝶戀花》：

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)?，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

詞人在淚眼婆娑中把一首陽(yáng)關(guān)曲，“唱到千千遍”，她多想挽留住丈夫遠(yuǎn)行的腳步，但無(wú)奈丈夫留給她的依然還是背影，在分別之時(shí)詞人只好借酒消愁，以求得暫時(shí)的麻痹。從李清照一首首離愁詞中，我們會(huì)很清晰地看到此期李清照與丈夫那離多聚少的孤獨(dú)身影。當(dāng)然，步入此期的李清照并不滿足于寂寞閨閣，而是追求著更為廣闊的生活：“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”、“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉”（漁家傲）。

與丈夫的離多聚少，相思的痛苦積淀得越來(lái)越厚重，怨苦之言中夾雜了怨恨之意。又如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾釣。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這也是李清照的一首抒發(fā)離情別緒的名作。這首詞感情綿密細(xì)致，音調(diào)哀怨低婉，語(yǔ)言清新流暢。全詞生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)情思婦（詞人的自我形象）。開(kāi)頭五句便描繪出一個(gè)事事慵懶的閨中少婦，以“冷”、“翻”、“慵”、“任”幾個(gè)字將周?chē)木拔锒既旧蠠o(wú)情無(wú)緒的精神色彩。接著倒敘離別的情景，“欲說(shuō)還休”真實(shí)地表現(xiàn)了離別時(shí)的復(fù)雜心緒。詞人輕輕點(diǎn)出離懷別苦后，又以側(cè)筆寫(xiě)“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”，筆法婉轉(zhuǎn)曲折，成了膾炙人口的名句。下闋放筆寫(xiě)別離，“休休”以重言加重語(yǔ)氣，“這回去也”表明分別已非一次，“千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留”，苦語(yǔ)痛極?！拔淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，從離人雙方著筆，心上人的遠(yuǎn)離與詞人的寂寞恰成對(duì)照，從而轉(zhuǎn)入抒情主人公癡情癡態(tài)的描摹，以無(wú)情流水的同情，含蓄地表現(xiàn)詞人深沉的相思之情。

綜上所述，李清照前期的詞，爽朗明快又柔情萬(wàn)千，用語(yǔ)淺顯，善于描寫(xiě)自然景物，反映愛(ài)情生活，歌唱離情別意。這些詞作都深深地打上了李清照自身的烙印，揭示著她對(duì)生活的真誠(chéng)和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。她獨(dú)特的自我體現(xiàn)的創(chuàng)作風(fēng)格，為后世留下不朽的文學(xué)價(jià)值。

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