孫徐旭 肖子文

（青島大學 美術學院環(huán)境設計系，山東 青島266071）

一、建筑室內空間意境的概念

（一）建筑空間

建筑空間的內涵不是單一的房子與建造，建筑空間的內容、形式和功能的不同使它的分類繁多。建筑空間存在于自然空間，自然空間使其有空間環(huán)境和位置，建筑空間的穩(wěn)定又給該自然空間帶來社會經(jīng)濟文化的繁榮，促進社會生產(chǎn)進步。[1]建筑空間的穩(wěn)定一方面體現(xiàn)在建筑空間與周邊空間的協(xié)調關系，保持生態(tài)平衡；另一方面體現(xiàn)在建筑結構體系的完善，在細節(jié)方面就是就是建筑構件的之間的結合和連接組成的構造體系的牢固。

（二）意境

意境屬于中國美學范疇，也是彰顯設環(huán)境空間審美品位和審美感受的概念。早在先秦時期就有“立象盡意”的說法，到唐代出現(xiàn)“意境”一詞，成為中國美學范疇中審美理念。在顧曉梅編寫的《藝術概論》一書中提到，意境是藝術作品的情景交融、虛實相生的境界，是藝術中主客觀因素的有機統(tǒng)一。意境強調意與境的表現(xiàn)結合，這個境界重表現(xiàn)、重抒情，并以創(chuàng)造景物意象為主，在情景交融的境界中讓人感悟出無窮的意味。意境一詞常在賞析中國傳統(tǒng)水墨畫的過程中出現(xiàn)，讓人身臨其境，感受其中美妙之處。[2]

在建筑室內空間意境中，意境是主體微妙獨特的內心關照客體物質建筑室內產(chǎn)生的心理感受。不僅是客體本身含蓄、象征、暗示等手法傳達，而且側重于主體意識中情、理、形、神呈現(xiàn)的深層次感受空間。

（三）建筑室內空間意境

建筑室內空間是一定歷史時期影響下，為了滿足人類社會需要，利用所掌握的施工材料與技術，通過藝術美學，創(chuàng)造的一種藝術性與應用性兼?zhèn)涞目臻g環(huán)境。其空間呈現(xiàn)出的美學感受和藝術情調，即為建筑室內空間意境。

建筑室內空間意境既有建筑室內造型、材料本身的客觀事物，又有創(chuàng)造者和欣賞者的主觀意識活動。建筑室內空間客觀事物是根據(jù)科學技術和材質工具制作出現(xiàn)實存在場所，具有客觀實在性的美感和力量感。而創(chuàng)造者和欣賞者的主觀意識是根據(jù)自己的人生閱歷對客觀事物的評價和感情的外射。建筑室內空間意境以實顯虛，強調主主體與客體的雙向交流和內在統(tǒng)一。在不同歷史時期的影響下，建筑室內空間意境發(fā)展過程不僅反映出它隨著時間的變化而變化，而且反映了人審美境界和鑒賞能力的提升、追求的發(fā)展。

二、建筑室內空間意境的構成要素

（一）材質

建筑材料是組成建筑的最基本物質，也是組成建筑室內空間最基本的物質。在充分利用材料特性合理設計受力構件保證建筑穩(wěn)定性下，不同材質的運用使空間富有韻律，可表現(xiàn)出不同的藝術情調和氛圍，從而使空間的意境富有意義。

材質肌理的變化給空間意境帶來的不同的感受。粗糙的肌理讓建筑室內空間具有樸實的意境，光滑的肌理讓空間具有精細的意境。粗糙的質感可以塑造意境具有樸實、狂野的氣質；光滑的金屬質感使建筑具有冷冽、理性的意境；混凝土顯示天然之美、本質之美；木制肌理具有柔軟質感。材質顏色的變化，冷暖色調的差異帶給人的感受是不同的。色彩明度較高的建筑室內空間環(huán)境多表達輕松活躍的空間意境，明度較低的空間環(huán)境多表達嚴肅、凝重，富有使命感的空間意境。色彩與材質相互映襯，凸顯多樣的個性風格，整體空間意境表現(xiàn)得更加豐富。

（二）造型

建筑造型是建筑結構的一種體現(xiàn)，建筑室內空間造型的多變組合，可營造出不同的意境空間。同時，建筑室內空間應達到技術與藝術完美統(tǒng)一的空間意境。建筑結構技術發(fā)展史也就是建筑造型的發(fā)展史，從古埃及古希臘用石材做梁柱結構，到工業(yè)革命后期鋼材和混凝土的廣泛應用，極大地改變了建筑造型的形態(tài)和面貌。[3]

建筑造型主要從柱網(wǎng)結構、墻體結構、空間裝飾造型方面來解釋。柱網(wǎng)穿插在建筑空間始終，柱式的高低、粗細，柱頭的形式都會給空間帶來影響。墻體是組成建筑結構的主體結構形式。墻體結構體系種類繁多，墻體按照形狀來劃分，對稱幾何形狀的墻體多能塑造莊重秩序的空間意境氛圍，多面凹凸幾何體造型易塑造輕松歡快的氛圍。

按照承重墻體材料的種類來劃分，可分為砌體墻承重和鋼筋混凝土墻承重。石磚泥瓷材質多為砌體墻主要材料，所展現(xiàn)的空間意境也是大相徑庭。裝飾結構造型是建筑室內空間必不可少的組成，藝術美學與科學技術相結合的空間造型，在滿足空間基本需求的同時又賦予空間獨特的文化語言。

（三）建筑采光

建筑中的光環(huán)境分為自然采光和人工照明。建筑采光需要協(xié)調光、熱建筑節(jié)能的矛盾，注重天然采光、合理利用屋檐、遮陽板、窗戶周邊墻體的厚度。建筑室內空間中窗戶位置的升高，房間內的照度值降低，使空間環(huán)境營造出壓抑非人間的氛圍；而窗戶位置的降低，房間內的照度值升高，空間環(huán)境與之前形成強調對比，使人體感到舒適，視線也不會受阻。還有一種情況是窗戶位置越低，室內視覺舒適度會隨著降低，會使空間環(huán)境營造出神秘氛圍。

窗戶上的玻璃顏色和材質的選擇也會造成空間意境的不同。自然光線通過通透性強的玻璃，屋內照度值高打破建筑內外空間的生疏感。通透性弱的窗戶屋內照度值低室內空間易營造出神秘壓抑的意境感受。[4]

朗香教堂就是一個形象的例子。設計者勒氏在朗香教堂側面白色墻面上開著各種大小不一、有深有淺的方形或矩形窗洞。窗戶上面嵌著彩色玻璃，光透過彩色玻璃的色彩明度不同，更能給人帶來神秘感和陌生感。

（四）建筑聲學

建筑室內空間是人為地創(chuàng)造我們所需要的生活空間，人們處在各種室內外空間環(huán)境中，伴隨著各種因素對人體的刺激如聲光熱，這些刺激符合人體需要就會使人感到舒適。建筑聲學作為建筑室內空間意境的構成動態(tài)要素，對于營造意境空間有重要的作用。在意境空間中創(chuàng)造舒適的空間感受，將不需要的噪音降到最低的干擾程度，維持聲平衡。

建筑聲學在空間意境中作為一個肯定因素來考慮，應當把它放在設計始終。西方古典時代羅馬建筑師維特魯威所寫的《建筑十書》，書中記述了古希臘劇場中的音響調節(jié)方法，如利用共鳴缸和反射面以增加演出的音量等，使其建筑形式具有藝術形式美的同時滿足人們的聽覺需要。作為音樂廳內墻的裝飾，要在注重講究聲音反射效果的墻壁的同時還要有藝術表現(xiàn)形式的追求。不僅滿足前來欣賞音樂的人聽覺的需要，還會讓人沉浸其中，達到更好的藝術效果。[5]

三、博覽建筑空間意境的構成要素分析

博覽建筑意境空間應當在藝術性與應用性結合的基礎上，側重藝術性空間氛圍形成高雅的意境，讓每個作品能夠最好的展示出來。英國國家美術館的擴建項目塞恩斯伯里翼樓與巴塞羅那世博會德國館都是博覽建筑空間的作品。

英國國家美術館的擴建項目塞恩斯伯里翼樓是由羅伯特·文丘里和丹尼斯·斯科特·布朗設計。該項目基于原石材本身又使用鋼材，將現(xiàn)代主義與英式古典相結合，是不同材質的結合所展現(xiàn)出來的意境。成功的把擴建項目融入原美術館，突出營造出展品與空間的搭配結合，使空間具有象征的意境意味。

巴塞羅那世博會德國館第一次確定了流動空間的概念。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結構必然造成的封閉的、孤立的室內空間形式。[6]

從靜態(tài)要素方面來看，巴塞羅那世博會德國館大面積的鋪裝帶有規(guī)律肌理的光滑大理石磚，顏色多為中色調或者利用材質本身特性反射周邊環(huán)境色。建筑造型多簡潔化處理，追求空間的流動性。建筑室內空間傳達出一種安靜、理性的意境。

從動態(tài)要素方面來看，巴塞羅那世博會德國館空間的開敞性，使得自然光線可以直接照到室內。自然光線隨著時間的變化會順勢推移，光線與空間造型虛實相依，在空間內營造現(xiàn)代化的意境。

四、結語

一個基于現(xiàn)代標準設計的建筑空間不僅要滿足使用的功能性，還要展現(xiàn)的其時代活力。建筑室內空間意境的營造根據(jù)不同的地理環(huán)境因素、文化因素而顯現(xiàn)差異，動態(tài)構成要素與靜態(tài)構成要素相互協(xié)調，各要素相互呼應才能使建筑室內空間意境展現(xiàn)無窮魅力。