薩日娜

（中央美術(shù)學(xué)院 北京 100102）

0 引言

材質(zhì)是產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的要素之一，材料的發(fā)展給產(chǎn)品設(shè)計(jì)也帶來了很多可能性，不同質(zhì)感的產(chǎn)品會傳遞給人們不同的感受。玻璃作為一種有多元表達(dá)力的材質(zhì)被廣泛應(yīng)用到家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。1874年，詹姆斯.伍德沃（James Woodward）和馬太.埃文斯（Matthew Evans）制造了第一只充氮的玻璃燈泡，從此玻璃材質(zhì)作為光的載體被廣泛應(yīng)用。玻璃產(chǎn)品的光效也給現(xiàn)代居室空間增添了很多細(xì)膩、絢麗的體驗(yàn)。

1 玻璃的光效特性

玻璃起初是由于地?zé)嵝纬扇廴诘膸r漿冷凝而成。當(dāng)火山爆發(fā)時(shí)，熾熱的巖漿噴出地表并迅速冷凝成硬化石就會形成玻璃，這就是天然玻璃，其中以黑曜石最為常見，一般呈暗紅、褐色、半透明。天然玻璃是人類最早見到、使用的玻璃。玻璃透明、堅(jiān)硬，化學(xué)穩(wěn)定性較好，不同種類的玻璃光學(xué)性能也有一些區(qū)別。如石英玻璃有特別好的透光性，光譜投射范圍比普通玻璃大，可見光區(qū)透過率達(dá)93%；超白玻璃，也稱低鐵玻璃、高透明玻璃，透光率為91.5%左右。

隨著工藝的發(fā)展，玻璃的種類越來越多，玻璃簡單分為平板玻璃和特種玻璃，平板玻璃主要分為：即引上法平板玻璃(分有槽/無槽兩種)、平拉法平板玻璃和浮法玻璃。平板玻璃加工工藝的發(fā)展使得玻璃光效產(chǎn)生了很多可能性。通過工藝玻璃可以有光滑的肌理也可以有粗糙、凹凸的肌理，當(dāng)平行光觸及光滑的玻璃，光線就會產(chǎn)生有規(guī)律的反射，這種反射就是單反射。當(dāng)玻璃內(nèi)部或表面有粗糙或凹凸不平的肌理時(shí)，射入的線雖為平行光線，但反射后的光線則向各個(gè)方向分散，這種現(xiàn)象為漫射。

玻璃通過一些特殊工藝的處理可以出現(xiàn)導(dǎo)光效果，例如激光內(nèi)雕或者平面玻璃壓花（大小燈芯紋、長虹等）等。玻璃導(dǎo)光效果是光折射和漫射的一種反應(yīng)，同一頻率的光通過玻璃材質(zhì)的時(shí)候有些光會透過玻璃，有些光會產(chǎn)生折射，不同肌理的玻璃會產(chǎn)生不同導(dǎo)光的效果，光線遇到肌理產(chǎn)生光路變化。肌理的變化使光線產(chǎn)生折射或停留在肌理上，從而增強(qiáng)玻璃的表現(xiàn)力，同時(shí)增加光線的強(qiáng)度，配合LED光源的使用會增強(qiáng)玻璃的導(dǎo)光效果。

現(xiàn)代家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中有很多裝飾燈通過設(shè)計(jì)玻璃的肌理營造不同的光效，在工藝上一般選用壓制、雕刻、手工吹制等工藝，材料上一般選用高硼硅等耐熱性較好的玻璃材料，也有含鉛玻璃制成的水晶玻璃燈，而鈣鈉玻璃通常被制作成普通的燈罩及壓制器。

2 玻璃光效的藝術(shù)性

玻璃作為建筑外窗，時(shí)而神秘、輝煌，時(shí)而晶瑩剔透。作為燈具，玻璃的光效不但有照明功能同時(shí)可以營造出或絢爛或?qū)庫o的氛圍。作為桌子，玻璃的光效給人們一種抽象可靠和不可靠的矛盾感受。由柯布西耶設(shè)計(jì)的朗香教堂，其玻璃光影效果給人們帶來了革命性的體驗(yàn)感。不規(guī)則分布的、夾層墻間的錐形玻璃窗增強(qiáng)了禮拜堂內(nèi)的光線，彩色玻璃產(chǎn)生了斑點(diǎn)般的圖案，富有表現(xiàn)力的光效產(chǎn)生了令人激動(dòng)、震撼的感受。

玻璃材料可以塑造出各種形狀，通過覆膜、色料等工藝實(shí)現(xiàn)多種色彩。玻璃光效的藝術(shù)性受色彩、形態(tài)、工藝、光源等元素影響，形態(tài)、色彩是表現(xiàn)形式，加工工藝是實(shí)現(xiàn)方式，光則使玻璃的色彩更為鮮活有張力。玻璃產(chǎn)生的色彩光效總是很吸引人，當(dāng)人們的視覺接收到玻璃的色彩光效時(shí)會產(chǎn)生不同的情感反應(yīng)，這與人們已有的生活經(jīng)驗(yàn)與文化背景有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。制造者、受眾的不同文化背景會使玻璃光效的藝術(shù)共鳴產(chǎn)生差異。色彩是有象征性的，玻璃光效使得色彩更有詩意和畫面感。如奧拉維兒.埃利亞松（Olafur Eliasson ）的作品《氣象計(jì)劃》，用鏡子反射半圓形的燈光裝置，當(dāng)人們沉浸在薄霧和淡黃色的光效里時(shí)有的人說“這是厄運(yùn)和黑暗”，有的人說“這是關(guān)于沉思的靈性”，恰恰體現(xiàn)了每個(gè)人對色彩與光的理解不同。正如奧拉維兒.埃利亞松（Olafur Eliasson ）所說的，“你是我的合著者，亦或主角，你所看到的完全取決于你自己?！边@也許正是藝術(shù)的魅力所在。

玻璃光效或通透，或迷蒙，多變的可能性使得玻璃產(chǎn)品在家居室內(nèi)空間中有極強(qiáng)的藝術(shù)表達(dá)性。玻璃光效的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在玻璃的光影變化上，設(shè)計(jì)師們常常利用玻璃的反射原理營造神秘精益的藝術(shù)效果，玻璃的色彩使得視覺變得富有層次，增加了藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。很多具有玻璃光效的家居產(chǎn)品不僅具有使用性，同時(shí)也具有觀賞性。玻璃光效的藝術(shù)價(jià)值不僅是使用時(shí)的觸感、尺寸、功能上的體驗(yàn)，造型上優(yōu)雅、流暢、明確清爽的線條，也體現(xiàn)了在自然光與人造光的照射下玻璃材質(zhì)產(chǎn)生的光效美感。英國詩研設(shè)計(jì)事務(wù)所與奧地利水晶品牌J.&L.Lobmeyr共同研發(fā)的吹制玻璃燈具“Ripple”會產(chǎn)生持續(xù)的光影變化，所產(chǎn)生的玻璃光效是由玻璃凹凸肌理漫射到墻上的類似于水紋波動(dòng)的效果，讓觀者體驗(yàn)到了溫和的光流自然之美。

3 玻璃光效的功能性

光通過神經(jīng)系統(tǒng)影響人的機(jī)體。人眼的錐狀細(xì)胞和桿狀細(xì)胞在顏色感受性上存在明顯的差別，科學(xué)證明夜晚使用藍(lán)色波段的照明可視度更高。很長一段時(shí)間人類一直依靠自然光，在最早的居室中并沒有人造光源。隨著人造光源進(jìn)入人們的生活，居室空間內(nèi)的照明設(shè)施變得多樣化。1874年充氮玻璃燈泡的產(chǎn)生，使玻璃作為人造光源的載體被廣泛應(yīng)用。玻璃光效的裝飾性也成為了室內(nèi)空間營造氣氛的重要手法。

玻璃光效在家居產(chǎn)品中的功能分為隱性功能和顯性功能。

隱性功能主要是玻璃光效產(chǎn)品所產(chǎn)生的折射、漫射效果以及色彩效應(yīng)對人的精神和心理層面上產(chǎn)生的影響。玻璃光效可以影響人的情緒，玻璃光效作用于人的感官，刺激人的神經(jīng)，進(jìn)而在情緒和心理上產(chǎn)生效應(yīng)。

昏暗的玻璃光效容易使人疲倦、慵懶，過強(qiáng)的玻璃光效容易讓人疲勞、煩躁，甚至產(chǎn)生攻擊性。很早開始人們就嘗試用建筑中的光引導(dǎo)人們的情緒和心理，家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的玻璃光效的主要功能是營造照明和氛圍的光環(huán)境，良好的玻璃光環(huán)境適合人的工作和學(xué)習(xí)，能振奮人的精神，提高效率。玻璃光效營造的室內(nèi)氛圍往往會給人帶來良好的審美體驗(yàn)，起到放松、愉悅?cè)诵那榈墓π?。如設(shè)計(jì)師朱暉設(shè)計(jì)的“光的微景觀”系列作品中選用了顯色性較好的燈柱，用玻璃棱鏡的折射模擬出彩虹的光效，引起人們精神心理上美好、浪漫的通感聯(lián)想。

玻璃光效的顯性功能主要是指產(chǎn)品的實(shí)際使用功能，即產(chǎn)品的總體功用或用途。功能因素是任何一件產(chǎn)品設(shè)計(jì)都要考慮的最基本的也是最主要的因素之一。帶有玻璃光效的家居產(chǎn)品也是如此，其功能性要有明確的針對性，綜合考慮使用對象、使用環(huán)境和需要解決的問題。玻璃光效產(chǎn)品要符合使用壽命、可靠性、安全性、經(jīng)濟(jì)性等要素，滿足使用者的需求才能產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效用。玻璃光效產(chǎn)品可以在居室空間中起到照明、指示、烘托氣氛的作用，也可以起到劃分居室空間的作用。在設(shè)計(jì)玻璃光效產(chǎn)品的時(shí)候應(yīng)按照對應(yīng)居室空間的使用性質(zhì)使用合適的色溫和亮度。產(chǎn)品中的功能與造型、結(jié)構(gòu)是密不可分的關(guān)系，玻璃光效依附于產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與形式上，符合功能需求才能合理運(yùn)行。玻璃與其它材質(zhì)結(jié)合可以實(shí)現(xiàn)光效的功能多樣性。在燈具設(shè)計(jì)中有很多金屬材質(zhì)與玻璃材質(zhì)相結(jié)合的案例。金屬與玻璃都有耐熱屬性，金屬和玻璃的光滑程度可以通過工藝進(jìn)行控制從而達(dá)到反射、漫射效果。玻璃的光效屬性與金屬的折射使得燈光的層次變得豐富，紐約設(shè)計(jì)師Harry Allen和波特蘭玻璃設(shè)計(jì)工作室Esque Studio合作的作品“Harry Allen Esque”是由水刀切割的金屬片和吹制的玻璃相結(jié)合而成，從半透明的玻璃中透出柔和的光源，映射到金屬切片上，從球狀的散射到金屬片的平面折射形成了多層次的光效效果，其光所形成的造型形態(tài)不僅可以作為居室空間的雕塑，又可以成為空間氛圍的點(diǎn)綴。

4 玻璃光效在家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

燈具行業(yè)內(nèi)有很多使用玻璃的案例，貼膜、模壓、噴砂等工藝再結(jié)合不同光源產(chǎn)生了豐富的視覺效果以及審美體驗(yàn)，應(yīng)用玻璃的透光性、折射與漫射可以設(shè)計(jì)出非常有趣的產(chǎn)品。20世紀(jì)70年代創(chuàng)立的意大利玻璃家具品牌Glas對特殊玻璃材質(zhì)的應(yīng)用以及工藝的探索使人們對玻璃材質(zhì)有了新的認(rèn)識，拓寬了玻璃光效產(chǎn)品的應(yīng)用。Glas出品的很多產(chǎn)品如“SHIMMER TAVOLL桌”在功能上不僅是承放物體的桌子，日光或室內(nèi)燈光照射在桌子上在地面或空間中形成的美妙光影效果也能起到渲染氛圍的作用。

玻璃材質(zhì)還有轉(zhuǎn)印肌理的特性，也就是玻璃在高溫的膠溶狀態(tài)時(shí)可以把接觸物的表面肌理保留下來，這種特性在玻璃光效產(chǎn)品中也有廣泛的應(yīng)用。如日本建筑師隈研吾設(shè)計(jì)的“Yakisugi”系列作品用木頭做為模具，木頭與高溫膠溶狀的玻璃接觸時(shí)產(chǎn)生碳化，從而在玻璃表面留下斑駁龜裂的木質(zhì)紋理，產(chǎn)生了一種光線透過透明碳化木的奇異光效。

家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的玻璃光效要避免產(chǎn)生眩光，居室空間中大面積玻璃光效產(chǎn)品與其它功能的光源產(chǎn)生交叉容易形成光污染，考慮居室空間的實(shí)際功能性，應(yīng)選擇合適的形態(tài)與尺寸，在不可避免使用大面積的玻璃光效時(shí)盡量使用反光性小的靜默玻璃。

5 結(jié)語

科技的發(fā)展使得玻璃光效有了更多的功能體驗(yàn)方式，交互產(chǎn)品使玻璃光效變的具有科技感，玻璃光效的照明功能不止拘泥于傳統(tǒng)燈具的形式中，更具有富有創(chuàng)意的表現(xiàn)形式。玻璃光效產(chǎn)品與科技相結(jié)合，改變使用與體驗(yàn)方式的同時(shí)始終要以人為本，在符合普遍需求的同時(shí)也應(yīng)考慮人的個(gè)體差異性，設(shè)計(jì)出既有科技感又不乏溫度的玻璃光效產(chǎn)品。