趙 婧

中國航空規(guī)劃設(shè)計研究總院有限公司 北京 100120

1 前言

景觀設(shè)計中景觀空間的塑造不是簡單結(jié)構(gòu)形式的表現(xiàn)，而是結(jié)構(gòu)形式主義和地域文化、主題定位的共同表達。地域文化象征著各區(qū)域文化的發(fā)展，以動態(tài)的形式存在與發(fā)展。但是，景觀空間的塑造往往會忽略文化特色，造成景觀與環(huán)境的分離，而敘事性景觀恰好以解決地域文化表達方面的問題?？梢允沟弥黝}更鮮明。我們曾經(jīng)描述過：故事線，是理解主題的線索，是指導(dǎo)主題展開的方式。主題的展開就是設(shè)計者或者策劃人員對主題的一種符合邏輯關(guān)系的思考和認識。在設(shè)計前期故事線的埋入和推演也可以成為整體空間的趣味點，為使用者提供“線索”和“空間吸引點”。為使城市公共空間與人們的情感體驗緊密聯(lián)系，必須喚起場所認同，增強參與性，這已成為當代設(shè)計師關(guān)注的熱點 。

2 敘事性景觀的理解

2.1 敘事性景觀的內(nèi)涵

20世紀初敘事性景觀起源于法國，受結(jié)構(gòu)主義影響產(chǎn)生的研究敘事的理論是其主要研究的方向和內(nèi)容。敘事學(xué)結(jié)構(gòu)主義研究的景觀設(shè)計方法與理論是景觀敘事的內(nèi)涵?！毒坝^敘事：講故事的設(shè)計實踐》由馬修波提格和杰米普林頓在1998年共同編著。“一切話語都是敘事性的”。

2.2 敘事性景觀的概念

敘事性景觀，有兩種理解形式，一個是故事線角度，一個邏輯線角度。故事線角度，要求整個設(shè)計有一個設(shè)計背景，對場地的深度解讀。由場地的所發(fā)生的事件，或其他特征入手，對場地特定進行全面分析，營造設(shè)計氛圍。閱讀整個設(shè)計作品的過程，更像是一個一步步深入讀故事的過程。邏輯線在此類設(shè)計中常與故事線相結(jié)合，有些設(shè)計中，邏輯線與故事線相重合，多見于紀念性景觀中，有些設(shè)計中則通過故事線確定設(shè)計目標與挑戰(zhàn)，然后用邏輯線撐起后續(xù)的設(shè)計。敘事性景觀的語言可以是植物、建筑、整體的風(fēng)景等，這些語言都是與游園者互動的體現(xiàn)。

3 敘事性景觀中的修辭手法

隱喻、對比、象征、典故、對比、留白、節(jié)點表達、勃論為敘事性景觀空間中常見的以下的修辭手法。修辭手法有助于幫助人們理解和解讀空間中的敘事信息。

隱喻性

在景觀設(shè)計中，所謂隱喻顧名思義就是婉轉(zhuǎn)的表達，空間主題的塑造往往不會那么直截了當，景觀主題幻化為某種抽象的實體形式。

4 敘事性景觀的設(shè)計方法

敘事性景觀的設(shè)計方法為，首先調(diào)研現(xiàn)場，前期需要對設(shè)計場地中的語匯信息進行整和對其資源稟賦、群體分析、主觀創(chuàng)造三方面來考慮實現(xiàn)尋山水、尋格局、尋地勢、尋人情，為了進一步詮釋總體敘事性設(shè)計在景觀設(shè)計中的應(yīng)用，通過對“主題設(shè)計”、“結(jié)構(gòu)設(shè)計”、“情節(jié)設(shè)計”、“景觀表達”、“細部設(shè)計”五方面設(shè)計流程研究基礎(chǔ)之上提出下圖所示的包含“確定立意，確定主題”、“強調(diào)結(jié)構(gòu)，編排故事主線”、“嵌入節(jié)點，聯(lián)動情節(jié)空間”、“傳辭達意，豐富互動體驗”、“形成閉環(huán)，細節(jié)全園呼應(yīng)”五方面優(yōu)策略。實現(xiàn)明目標、明定位、明原則、明策略，明遠道的目標。營四境：營生境、營畫境、營意境、營人境。

圖1 敘事性景觀優(yōu)化策略應(yīng)用模式

5 相關(guān)景觀設(shè)計方案案例說明

案例說明1：Biebosch博物館室外景觀

圖2 Biebosch博物館

運用要素：景觀水景

運用手法：隱喻、象征

表達重點：事件狀態(tài)、終極奧義

在江南圩田和鄉(xiāng)村生活的背景下，博物館公園作為一個文化地標，博物館公園發(fā)揮公眾教育的功能，博物館公園的設(shè)計需要回答兩個問題：傳播什么信息和如何傳遞信息。如果博物館公園不只是發(fā)揮公眾教育的功能，他還能是什么？ 明確了故事的劇本，接下來最重要的就是如何調(diào)動空間講故事。對于設(shè)計師而言，需要調(diào)動能夠進行空間操縱的所有要素來闡釋主題。包括景觀的基本要素植栽、鋪裝、地形、水和構(gòu)筑物，也可以從三維空間拓展到四維世界。換句話說，建造方式、體驗方式也可以是景觀設(shè)計師用來敘事的要素。

Biebosch博物館島通過將三角洲區(qū)域的圩田系統(tǒng)微縮成一個供人游玩的花園，游覽者在玩耍之后還能了解到一個圩田系統(tǒng)是如何運作的。

案例說明2：萬橋園

圖3 萬橋園

運用要素：景橋、竹海

運用手法：對比、典故、隱喻

表達重點：事件發(fā)起

高伊策設(shè)計萬橋園的時候，希望能夠能夠傳達出中國意象和一種中國式的體驗。為此他找了大量的中國圖騰，最終找到了龍，化龍為橋，變云海為竹海，意圖展現(xiàn)龍在云海里翻騰，見首不見尾的場景。同時也創(chuàng)造了兩種不同的游覽角度，有時身處迷宮，有時又好像臥虎藏龍里在竹林上打斗的武林高手。

案例說明3：越戰(zhàn)紀念碑

圖4 越戰(zhàn)紀念碑

運用要素：景墻、景觀雕塑、大地藝術(shù)

運用手法：留白、隱喻、節(jié)點表達

表達重點：事件狀態(tài)

越戰(zhàn)紀念碑的設(shè)計中，沒有用戰(zhàn)斗形象或者英雄形象的具象紀念碑，而是設(shè)計了一道地表的傷疤。在黑色反光的地表傷疤上刻滿所有陣亡者的名字。這道每個美國人心中的傷口，一邊指向林肯紀念碑，一邊指向華盛頓。設(shè)計表達非常簡潔但卻充滿力量。之后將這個設(shè)計圖紙上的概念轉(zhuǎn)譯到空間。在保留設(shè)計的簡潔性的同時，所有細節(jié)的處理包括石材的選擇，道路的寬度，都在為烘托空間氛圍，突出感官體驗，敘述故事服務(wù)。

案例說明4：墨西哥節(jié)點公園

圖5 墨西哥節(jié)點公園

運用要素：景墻、景觀小品、景觀雕塑

運用手法：隱喻、象征、對比、留白

表達重點：事件狀態(tài)、主題特征

Gaeta-Springall設(shè)計事務(wù)所為當代墨西哥社會最凸顯的“暴力”問題賦予了實體形式，為此設(shè)計師將場地定義為一個開放的項目，向城市和公眾開放：即成為對城市及其受眾完全開放的一個空間。這使得場地有了雙重身份：公共空間和紀念園?！氨┝Α彪[喻在兩個層面內(nèi)：非物質(zhì)層面（空隙）和構(gòu)筑層面。一方面，非物質(zhì)體現(xiàn)在鋼墻和樹木之間的空隙中，這些空隙提醒著我們記住那些暴力受害者們的逝去；另一方面則體現(xiàn)在鋼墻的墻面，無論是生銹的表面或光潔的鏡面，展現(xiàn)出我們可能會被接納，可能會迷失，可能會看到自己增加或重疊的影像。如果我們把暴力理解為毀滅，那么建造這七十道耐腐蝕鋼制金屬墻便是對抗暴力的最好方法，矗立在樹林間的七十面墻引發(fā)了自然和構(gòu)筑之間的對話：也就是“樹木森林”和“墻壁森林”的交流。

案例說明5：萬達茂重慶

運用要素：景觀小品、景觀雕塑

運用手法：隱喻、典故、象征

表達重點：事件狀態(tài)、主題特征

場地中的景觀設(shè)計部分嘗試運用“火鳳渝飛”的主題來述說這個神秘的民間傳說，游客可以在不同的分區(qū)中感受獨特的重慶面貌，在這座城市的過去與未來中遨游，在自然與藝術(shù)中穿插。“火”，是整個景觀的主題色，寓意萬達茂紅紅火火，再提取“鳳”的線條作為設(shè)計語言，結(jié)合“渝”的地域特色，使其形成像“飛”一樣的外向包容的城市社交娛樂場所?！帮w天攬峽”區(qū)呼應(yīng)“骨骼化為山脈”的故事節(jié)點，攬括“重巒疊瀑”、“巴山萬壑”、“巫巖峻嶺”三大景點，以地面線條和座椅相結(jié)合的紅色玻璃鋼條狀裝飾貫穿主題區(qū)的場地。利用現(xiàn)狀地形高差設(shè)置室外立體綠化攀巖墻和主題階梯水景，形成令人印象深刻的入口?！坝鸹帧眳^(qū)由鳳凰翎羽符號抽象提取設(shè)計符號，項目緊臨大學(xué)城，布置滑板樂園及籃球場，通過藝術(shù)廊架與多功能場地的結(jié)合形成人氣節(jié)點。懶人草坪和兒童沙池的設(shè)置為場地聚集人氣，空中、地面霧森的使用呼應(yīng)室內(nèi)冰雪樂園的主題，也為區(qū)域帶來歡樂清涼的體驗。

6 小結(jié)

景觀方案設(shè)計階段，所有細節(jié)的處理包括石材的選擇，道路的寬度，都在為烘托空間氛圍，突出感官體驗，敘述故事而服務(wù)。敘事性景觀加入景觀設(shè)計最終實現(xiàn)景觀價值的最大化，增強景觀空間的情感體驗。