趙鈺寧

（中央音樂學院，北京100031）

一、引言

除吹奏樂器外，從動力來源看，樂器分為彈撥樂器和拉弦樂器兩大陣營。然而，這種界線并非是嚴格的，有的樂器可兼顧彈撥和拉弦功能，民樂中最典型二胡，在演奏《賽馬》中以拉弦為主，同時使用了撥奏，兩者配合取得較好效果，西洋樂器中的提琴系列（小提琴、大提琴和倍大）都有彈撥功能，甚至于有小提琴彈撥音樂會。

三弦又稱“弦子”，中國傳統(tǒng)彈撥樂器，其他少數(shù)民族也有類似三弦的樂器。三弦的琴桿很長，無品，琴腔通常為橢圓形、圓形或多邊形，一面或兩面蒙皮，一共有三根琴弦，側抱于懷彈奏。三弦的音色粗獷、豪放，既可以獨奏，也可以用于合奏或伴奏，廣泛用于民族音樂、戲曲音樂和說唱音樂。

20 世紀50 年代以后，三弦走入高等音樂院校，成為獨立的專業(yè)。專業(yè)三度形的制定型，在彈奏取得很大進展，三弦實現(xiàn)專業(yè)化表演。隨著人們對樂器的進一步需求和深挖，一些民間藝人發(fā)現(xiàn)可以像拉二胡一樣拉三弦，把弓毛內置于三弦的第一、第二弦之間（琴弓的弓毛設置在外琴弦與中琴弦之間）拉奏三弦弦，形成了“三弦二胡”，由三弦桿長，把位大，滑動幅度大，產(chǎn)生了意料之外的效果，然而第三弦閑置，演奏的音域范圍較窄，主要低音不足，極大地限制了三弦功能的發(fā)揮。

三弦的琴桿長而無品，可以通過對傳統(tǒng)琴碼的改造,增添拉弦功能,拓展三弦的功能，形成能拉能彈的三弦琴樂器，為中國民樂家族增加一個大、中、小系列化的以拉為主的樂器，尤其是拉彈大三弦琴為民樂演奏提供低基礎音。

二、結構

拉彈三弦琴的關鍵在于用于三弦的弦支撐馬。如圖1 所示，與一般三弦馬相比，彈位三弦琴的弦支撐馬主要特點是，中弦的支撐槽5 高于第一、第二弦的支撐槽，也就是第二支撐槽高于第一支撐槽和第三支撐槽，第一支撐槽和第三支撐槽可以等高，第三支撐槽（老弦）可適當高于第一支撐槽（子弦）。如此支撐馬的優(yōu)點和效果是提升了中弦，達到了弓毛自自地拉三根弦，從而拓寬演奏范圍的效果，集拉弦和彈撥兩種功能于一體。

三弦琴還包括其它組件，包括有弦軸、琴頭、琴桿以及琴腔。琴頭與琴腔之間還依次設置有第一琴弦、第二琴弦以及第三琴弦，還有弓子包括有弓桿和弓毛（如圖2、圖3 所示）。

圖1 一種用于彈位三弦琴的弦支撐馬

圖2 一種彈拉三弦琴組件與結構

圖3 圖2 中A 部分的放大示意圖

9 為弦軸，一般右側兩個，左側一個；

10 為琴頭，可以是平頭、龍頭和其它形狀；

11 為琴桿可以是單本質琴桿，也是帶指板的復合琴桿；

12 為琴腔為橢圓形、圓形、六邊形和八邊形等；

13、14 和15 分別第一琴弦、第二琴弦、第三琴弦；

16 和17 的弓桿和弓毛組成弓子；

18、19 為腔前端和腔后端；

20、21 為桿前端和桿后端，弓子在19 和20 之間運動。

三、實物

對于系列拉彈三弦琴使用相應大小的圖1 所示弧形或高低錯落的三弦支持碼（如圖4 所示）。

圖4 拉彈三弦琴實物

左1、左2 為大三弦，長度為120 厘米，周長為78 厘米，兩者除經(jīng)圖1 所示支持碼為主碼外，還有副撐馬。左1 張大提琴弦4、3、2 弦，定弦為A、D、A，為次中弦樂器。左1 張大提琴弦3、2、1弦，定弦為G、C、G 為次中音弦樂器。左右1 音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，左2 相對低沉，可擔負低音聲部。

右2 為龍頭小三弦琴，長度為65 厘米，鼓周長為41 厘米，蒙蟒皮，張中提琴弦3、2、1 弦，定弦為A、D、A。右1 為塔頭三弦牛角琴，張小提琴弦3、2、1 弦，定弦為A、D、A。

四、結語

與現(xiàn)在的三弦相比，拉彈三弦琴的優(yōu)勢在于，當用改進的三弦支撐馬后，弓桿和弓毛就能夠自由地作用于第一、第二或第三琴弦中的任一條，使得演奏的范圍更廣：一是改變了三弦的功能結構，演奏時，弓在弦外拉奏，可撥弦彈奏，集彈撥與拉弦于一體，拓展了三弦的演奏空間，二是比胡琴系列馬頭琴系列、二弦系列和四胡系列的音域更寬廣，加寬演奏的能力，增強民樂的表現(xiàn)力。