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        《四郎探母》盛演不衰

        2021-03-28 14:53:11張志強(qiáng)
        旅游 2021年1期
        關(guān)鍵詞:公主

        張志強(qiáng)

        1大國舅、二國舅為鐵鏡公主支招救駙馬。

        2楊四郎過關(guān)。

        3《坐宮》鐵鏡公主猜楊四郎的心事。

        《四郎探母》是一出傳統(tǒng)老戲,道光四年(1824年)《慶升平班戲目》中就有這出戲?!巴馐^”(同治光緒年間13位京劇大師)畫像中,楊月樓的扮相是《四郎探母》中的楊延輝,梅巧玲(梅蘭芳祖父)的扮相是蕭太后。

        《四郎探母》中行當(dāng)眾多:老生、青衣、花衫、小生、老旦、丑角,是一出“栓角兒”的戲,不同流派的角兒們薈萃一堂,多段膾炙人口的唱腔,精彩的表演,劇情環(huán)環(huán)相扣,結(jié)尾是大團(tuán)圓,雖歷200年而盛演不衰。

        劇情環(huán)環(huán)相扣 家國情懷動(dòng)人

        全劇11場:坐宮、盜令、別宮、過關(guān)、巡營、見弟、見娘、見妻、哭堂、擒楊、回令。劇情是:楊延輝(四郎)在金沙灘之戰(zhàn)中被俘,更名木易,與鐵鏡公主結(jié)婚。15年后蕭太后擺下天門陣,楊四郎得知老母佘太君押糧草扎營在雁門關(guān)外,思親傷感,被公主看破,楊四郎以實(shí)告之,公主計(jì)取金鈚箭(令箭),楊四郎潛回宋營見到親人。趕回遼邦時(shí)被擒,蕭太后審后欲斬,鐵鏡公主求情,四郎與公主團(tuán)聚。

        這出戲的家國情、忠孝之義深深地打動(dòng)著觀眾。楊四郎被楊宗保以奸細(xì)擒回宋營,與六弟楊延昭相認(rèn)后,楊四郎激動(dòng)地唱道:“弟兄們離別十五春,我和你沙灘會(huì)兩離分。聞聽得老娘駕到北郡,因此上巧改扮,黑夜里探望娘親”,楊四郎看到一表人才的楊宗保而感天謝地。到后營見到母親,佘太君悲喜交加:“娘只說我的兒今何在,延輝!我的兒??!哪陣風(fēng)將兒你吹回來?”楊四郎大禮參拜母親,唱道:“千拜萬拜也是折不過兒的罪來”。見到妻子,楊四郎唱道:“雖然我在番邦外,常把賢妻掛心懷。夫妻只哭得肝腸壞!”

        《四郎探母·坐宮》是孟小冬的“福戲”

        1全家人依依不舍。

        2《哭堂》四郎悲切切與親人分別。

        1930年以前北京不允許男女演員同臺(tái),但是堂會(huì)、義演除外。北京電燈公司的馮總辦為母慶壽,1925年8月3日舉行盛大堂會(huì),演出多出好戲。開場戲稱“帽兒戲”或“開鑼戲”,第二、三出稱“小軸子”或“早軸子”,中間的戲稱“中軸子”,倒數(shù)第二出戲稱“壓軸”,最后一出戲稱為“大軸”,也稱“壓臺(tái)戲”,由最有名望的演員演。堂會(huì)大軸是梅蘭芳、余叔巖(老生泰斗)的《坐宮》,但余叔巖病了,有人推薦孟小冬演楊四郎,18歲的孟小冬嗓子“沖”(chòng)、扮相好,坤生(女老生)乾旦(男旦)合作有看頭,當(dāng)天演出果然引起轟動(dòng)。

        從此孟小冬聲名漸起,后來她多次與梅蘭芳唱生、旦的“對兒戲”(老生與青衣合作),人稱《四郎探母·坐宮》是孟小冬的“福戲”。

        兩次盛大的《四郎探母》

        1947年9月12日,眾多京劇名家在上海中國大戲院演出《四郎探母》,給杜月笙慶壽、為蘇北水患“賑災(zāi)義演”。梅蘭芳演鐵鏡公主;四個(gè)楊延輝分別是余叔巖弟子李少春唱《坐宮》,麒派創(chuàng)始人周信芳唱《別宮、過關(guān)、巡營》,譚派第四代傳人譚富英唱《見弟、見娘》,馬派創(chuàng)始人馬連良唱《見妻、哭堂、回令》;著名“硬里子”(過硬的第一配角)多面手趙桐珊演蕭太后;小生姜派創(chuàng)始人姜妙香演楊宗保;名丑馬富祿反串(改變行當(dāng))佘太君;老生硬里子馬盛龍演楊六郎;中華戲校高材生高玉倩演四夫人;滬上名丑劉斌昆、韓金盔演大國舅、二國舅。

        3楊四郎與原配夫人相見。

        4鐵鏡公主。

        1956年9月1日至3日,為慶祝成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”,演出大合作戲《四郎探母》,1日、3日在北京中山公園音樂堂演,2日在中南海懷仁堂演。五個(gè)楊延輝分別是李和曾(高派傳人)、奚嘯伯(奚派,四大須生之一)、陳少霖(內(nèi)廷供奉陳德霖之子、余叔巖內(nèi)弟)、譚富英(譚派、四大須生之一)、馬連良(馬派、四大須生之首);兩個(gè)鐵鏡公主則是張君秋(四小名旦)和吳素秋(尚小云弟子、茍慧生義女);四大名旦、鐵嗓鋼喉的尚小云飾蕭太后;小生泰斗姜妙香飾楊宗保;老旦泰斗李多奎飾佘太君;馬盛龍飾楊延昭;李硯秀(李萬春夫人)飾四夫人;78歲的蕭長華與學(xué)生馬富祿分飾大國舅、二國舅。唯一遺憾的是若有四大須生楊寶森參加,四大須生就齊了。演出那天,李多奎7歲的幼子因病正在醫(yī)院搶救,李多奎合悲忍淚參加了演出。

        這兩次《四郎探母》演出時(shí)萬人空巷,市民都在聽電臺(tái)的實(shí)況轉(zhuǎn)播,現(xiàn)已根據(jù)錄音制成“音配像”。

        戲校學(xué)生首次復(fù)演《四郎探母》

        自1958年后,《四郎探母》成為禁戲絕跡舞臺(tái),文革結(jié)束后各劇團(tuán)仍不敢演。1980年12月3日至9日,北京晚報(bào)主辦的京劇演出《四郎探母》在天橋劇場連演7場,演員都是中國戲曲學(xué)院的高材生:王蓉蓉、李宏圖、李文林、范永亮、鄭子茹、陳淑芳等,王蓉蓉是張君秋弟子(1979年拜的),好扮相、好唱功、好做派。從京劇演現(xiàn)代戲開始,小生行當(dāng)沉寂了十幾年,李宏圖一出場,大家看到如此帥美的小生立刻給了“碰頭彩”,李宏圖的嗓子響遏行云“沒擋兒”(高低音都有),“楊宗保在馬上忙傳將令”一段唱只有8甸,卻有10次掌聲。如今王蓉蓉、李宏圖等都是當(dāng)今京劇界的領(lǐng)軍人物。這次《四郎探母》的演出沖破禁錮,全國各個(gè)京劇院團(tuán)開始紛紛演出這出“上座兒”的戲。

        唱念精彩紛呈

        《坐宮》四郎上場后打引子(半唱半念詩句)“金井鎖梧桐,長嘆空隨一陣風(fēng)”,念定場詩:“沙灘赴會(huì)十五年,雁隔衡陽各一天。高堂老母難得見,怎不叫人淚漣漣”,然后是大段“坐場白”(道白)述說身世,接著是大段唱腔“楊延輝坐宮院自思自嘆”,其中一連4個(gè)“我好比”敘說心境。唱詞可以如白話,但是唱起來很講究,如“我有心過營去見母一面,怎奈我身在番,遠(yuǎn)隔在天邊”,“心”字上口(sxìn),有的地方加襯字,“見(吶)母”、“怎奈(哦)我”?!吧怼弊稚享?,不能唱“白”了。楊延輝從開場唱到劇終,老生沒有過硬的本領(lǐng)敢唱《四郎探母》?

        5鐵鏡公主與駙馬楊四郎訂計(jì)智取令箭。

        6鐵鏡公主安慰駙馬。

        四郎與鐵鏡公主對唱,剛開始是公主揣摩駙馬為何愁悶,悠然而唱,得知駙馬原來是楊四郎,欲回宋營探母,就越唱越緊。這場結(jié)束時(shí)楊四郎激動(dòng)地唱道:“公主去盜金鈚箭,本宮才把心放寬。扭轉(zhuǎn)頭來叫小番……”,“叫小番”是“嘎調(diào)”(拔高了唱),觀眾就是要聽這一口。譚富英有一次在天津就沒唱上去,譚富英本是天賦佳音嗓子寬亮,在北京、上海都能輕松唱上去。為了減輕譚富英的心障,在天津再演時(shí),臺(tái)下布置多名擁譚“鐵桿”,“小”字剛一出口,就響起了雷鳴般的叫好聲,京胡也猛拉,“番”字到底唱上去沒有,誰也辨別不出來,后來譚富英再唱嘎調(diào)輕松就上去了。

        全劇“西皮”調(diào)式到底,囊括了“西皮”各種板式。隨著人物的情緒,戲里有許多“快板”,快板是字多腔少,沒有嘴上的功夫,準(zhǔn)唱“水”了?!蹲鴮m》中楊四郎與公主有大段的快板對唱:“我和你好夫妻恩德非淺,賢公主又伺必禮義太謙……”這段對唱經(jīng)常出現(xiàn)在晚會(huì)或演員返場加唱中。

        1楊六郎。

        2楊四郎夫人哀求四郎不要再回番邦。

        表演見功夫

        每個(gè)角色的表演都要真功夫,例如,蕭太后的步伐既不是青衣的也不是老旦、老生的,要走出一國之主的威儀來,還得有中老年女性的典雅。慈禧曾說“陳德霖‘去(扮演)的蕭太后真有樣”。尚小云、趙桐珊的蕭太后是演絕了的,幾步走就是滿堂彩。鐵鏡公主穿“花盆底兒”鞋(高跟兒在鞋掌中間),旗裝、旗頭,要走出公主的婀娜之姿。給蕭太后的3個(gè)“蹲”(旗人請安)要做得漂亮。楊四郎要回北塞時(shí),四夫人扯住四郎袍襟,四郎跺步,四夫人連續(xù)“跪搓步”,“跪搓”是雙膝跪地,繃腳面以膝蓋交錯(cuò)挪動(dòng)前行,隨著鑼鼓點(diǎn)快速跪行,表現(xiàn)哀求、激動(dòng)之情。

        楊四郎是第一主角,每場戲都給他安排了特定的表演技巧。

        第一場穿“蟒”,頭上戴“方翅紗帽”加“駙馬套”(有紅絨球、珠子、紅色絲穗),插“翎子”(兩根雉雞尾,至少1.5長),身后還有兩條長長的“狐尾”,“駙馬”的氣派得演出來。

        為防番邦奸細(xì),巡營時(shí)楊宗保讓軍士們?nèi)鱿陆O馬繩,楊四郎在進(jìn)宋營時(shí)被絆下馬。通常這樣演:三次揮馬鞭打馬、扔馬鞭、起跑、起跳、走“吊毛”、落地?!暗趺本褪茄輪T身體向前,頭向下,然后騰空一翻,以背著地,其間楊四郎腰間還挎著寶劍,“吊毛”得干脆利落,輕捷無聲,不能砸夯一樣摔在舞臺(tái)上。李少春的演法更有難度:三次打馬時(shí)走“橫搓步”、橫寶劍、涮馬鞭、“反吊魚”、“吊毛”、騰空落地,這些動(dòng)作演起來只有7秒鐘,后輩練多少個(gè)7天才能有如此之帥。

        《見娘》時(shí),楊四郎給母親磕頭,接近3尺的“甩發(fā)”從背部甩過頭頂?shù)膭x那間,講究直起來,俗稱“一炷香”。

        3《回令》第十一場。

        4《見娘》第七場。

        5鐵鏡公主求母后赦免駙馬。

        6“吊毛”前起勢。

        7楊宗保。

        在《回令》時(shí),蕭太后問楊四郎的真實(shí)身世,楊四郎面向太后跪著唱:“……若問孩兒的名和姓,我本是楊……”大國舅厲聲“楊什么?”,李少春的演法是:朝向大國舅轉(zhuǎn)身,一個(gè)“屁股座子”、右腿伸出、揚(yáng)起,甩發(fā)大幅度正旋。二國舅:“楊什么?”起“屁股座子”,大幅度反旋甩發(fā)。蕭太后手一指:“楊什么?”楊四郎面向觀眾,起大“屁股座子”,提著一口氣、兩腿盤緊,才能飄然落地,更大幅度地正旋甩發(fā)。楊四郎額頭上帶著“面牌”(圓形物上有一絨球,絨球多紅色),甩發(fā)不能繞上“面牌”。因?yàn)轭^部要用力才能甩起來,上場前演員往往要讓勒頭師傅“咔、咔”再勒一勒頭上的黑水紗,以免“掭頭”(tiàn,頭飾或盔頭掉了)。據(jù)說李少春每演到這里,后臺(tái)的人全站在側(cè)幕條里看他的甩發(fā)和3個(gè)屁股座子。

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        《四郎探母》的所有主要配角都得是“角兒”才好看,如果鐵鏡公主的唱做跟不上去,戲就塌了一半?!兑姷堋芬徽郏才帕硪涣髋傻睦仙缪輻盍?,增加唱腔欣賞性。在《見娘》時(shí),觀眾要聽佘太君高亢激越的“一見嬌兒淚滿腮”?!兑娖蕖钒才帕藯钏睦膳c原配夫人孟金榜見面,扮演孟金榜的演員一定是大青衣,流派不同于鐵鏡公主、蕭太后?!堆矤I》一場要聽楊宗保脆甜的娃娃調(diào),扮演楊宗保的小生必須扮相好、身材好。大國舅、二國舅都是丑角扮演,扮相、臺(tái)步、腔調(diào)有些滑稽令人喜愛。公主盜令以及求太后赦免四郎都是他們在出“高招”。丑角是增加喜劇色彩的,“無戲不丑”。楊四郎憑金鈚箭過了關(guān),大國舅唱:我看此人好面善,二國舅唱:好像是木易他過了關(guān)。大國舅唱:番兒與爺關(guān)門掩(下場);二國舅唱:小心把守雁門關(guān),唱“雁門關(guān)”字長時(shí)間拖怪腔,并跑圓場,做滑稽狀下場。

        鐵鏡公主身邊的宮女(戲中稱“丫頭”)也穿“花盆底”鞋,雖然是龍?zhí)?,走臺(tái)步,身段一點(diǎn)也不能差。八姐、九妹戲中只有兩三句唱,劇團(tuán)也總是安排優(yōu)秀青年演員來演。

        一出《四郎探母》展現(xiàn)了京劇的博大精深,傳統(tǒng)藝術(shù)令世代著迷。

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