吳茜娟

摘? 要：作為一名青年演員，我在貴州花燈戲《紅梅贊》中飾演小華一角。能在如此重大的劇目中擔(dān)任一個(gè)角色。我從自己的心得體會(huì)出發(fā)，總結(jié)了小華的兩重身份以及四個(gè)作用，讓一個(gè)有血有肉的青年革命者形象躍然紙上。

關(guān)鍵詞：貴州花燈戲 紅梅贊 江姐 小華 戲曲表演

2019年10月，貴州花燈戲《紅梅贊》在貴陽國際會(huì)議中心首演。該劇移植改編于家喻戶曉的同名歌劇《江姐》，融入了濃郁的貴州花燈元素，展現(xiàn)了獨(dú)特的地方風(fēng)格?！都t梅贊》演出至今，受到觀眾的廣泛好評(píng)與專家的一致認(rèn)可，并入選“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”劇目，也是省內(nèi)唯一的晉京獻(xiàn)禮劇目，更登陸國家大劇院的舞臺(tái)，引發(fā)空前的觀戲熱潮?？梢哉f，該劇將貴州花燈戲再次推上了一個(gè)新的高度。

作為一名青年演員，我在劇中飾演小華一角。能在如此重大的劇目中擔(dān)任一個(gè)角色，讓我既激動(dòng)又緊張。為了順利完成演出任務(wù)，一方面我琢磨劇本，觀看多個(gè)版本的小華，學(xué)習(xí)相關(guān)經(jīng)驗(yàn);一方面，我積極向前輩老師們請(qǐng)教，揣摩角色心理，注意肢體語言及說話語氣。終于，在一番摸索，加上大量的舞臺(tái)實(shí)踐，我的努力得到了回報(bào)，也收獲了好評(píng)，這對(duì)我來說是極大的鼓勵(lì)。下面我就來分享一下，在飾演小華的過程中的一些心得與體會(huì)。

理解小華的兩重身份

作為革命戰(zhàn)士的小華

小華第一次出場(chǎng)是在第三場(chǎng)華鎣山上，與縱隊(duì)?wèi)?zhàn)友們一起發(fā)誓為彭松濤政委報(bào)仇雪恨，很明顯也是革命戰(zhàn)士的一員。小華身著便裝，腰間別槍，一副干練的模樣。尤其在第四場(chǎng)大石橋，劫走國民黨三車軍火的任務(wù)中，小華與戰(zhàn)友們偽裝成過路群眾，成為騙過敵人。不僅于此，她還在與唐貴山的較量中，把熱甜酒潑到敵人的臉上，成功幫助游擊隊(duì)將其制服。通過這些描述我們可以得出一個(gè)結(jié)論，小華是一個(gè)智勇雙全的革命戰(zhàn)士。我們不難看出，這樣的身份賦予小華幾個(gè)熱點(diǎn)，即勇敢、忠誠、機(jī)智。勇敢體現(xiàn)在小華在執(zhí)行危險(xiǎn)任務(wù)時(shí)毫無畏懼，沖在最前面;忠誠體現(xiàn)在她嚴(yán)格執(zhí)行上級(jí)的指令，堅(jiān)定革命信仰毫不動(dòng)搖;機(jī)智體現(xiàn)在接觸敵人時(shí)會(huì)察言觀色，配合大部隊(duì)的行動(dòng)，絕不魯莽行事。分析出這三個(gè)特點(diǎn)有助于還原一個(gè)年齡雖然不大但經(jīng)歷風(fēng)雨的革命戰(zhàn)士形象。

作為青春少女的小華

小華絕不是一生下來就是戰(zhàn)士，她也是尋常百姓。小華出場(chǎng)時(shí)，根據(jù)說話語氣及穿著打扮來看，也不過十五六歲，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的青春少女。在她崇高的革命信仰下有著一顆溫柔的少女心。在《紅梅贊》第三場(chǎng)里，當(dāng)江姐來到華鎣山縱隊(duì)，大家都不愿意在彭松濤犧牲的事情告訴她。這時(shí)，雙槍老太婆讓小華倒茶，小華強(qiáng)忍著內(nèi)心的悲傷靠近江姐，當(dāng)與江姐對(duì)視時(shí)，小華還是忍不住流下了眼淚，哭出聲來。這說明她的情感非常敏感，她理解江姐失去丈夫的痛苦，甚至為無法分擔(dān)這份痛苦而自責(zé)。隨后，當(dāng)她的悲痛無法控制時(shí)，她捂住臉跑下，不忍再多看江姐一眼。這份感同身受的細(xì)膩情感，正是青春少女所獨(dú)有的。無需過多的語言就能夠表達(dá)出來。這就需要我在塑造角色的時(shí)候，把握在這份細(xì)膩與敏感，盡顯一個(gè)青春少女豐富的情感。

從以上的分析我對(duì)小華有了基本的定位：這個(gè)角色并不是鐵板一塊，她既是不懼生死的革命戰(zhàn)士，為推翻蔣介石奉獻(xiàn)一切，同時(shí)，她還是一個(gè)心存善良的少女，有著脆弱的一面。所以，別看小華僅僅是一個(gè)配角，也有其多樣性和復(fù)雜性，不能單一對(duì)待。

明確小華在劇中起到的作用

閻肅老師是著名劇作家，深知舞臺(tái)上沒有一個(gè)角色是無用的，小華也是如此。在我的分析中，小華至少擁有以下三個(gè)作用：

1. 小華是江姐的得力助手

在《紅梅贊》第三場(chǎng)中我們不難看出，小華與江姐是初次見面。而到了第四場(chǎng)，小華就時(shí)刻陪伴在江姐身邊，第五場(chǎng)中更是與江姐在聯(lián)絡(luò)站共同執(zhí)行秘密任務(wù)。可見經(jīng)過的不長時(shí)間的相處，小華已經(jīng)得到江姐的認(rèn)可，關(guān)系更是親密無間，成為了江姐的得力助手。在第三場(chǎng)中，小華的作用得到初步體現(xiàn)：第一，她代替江姐向鄉(xiāng)丁提問，從而迷惑鄉(xiāng)丁;第二，她巧妙地制服唐貴山，為任務(wù)的順利完成盡一份力;第三，她向楊二嫂解釋游擊隊(duì)的來意，打消楊二嫂內(nèi)心的顧慮。從這三個(gè)方面來看，小華確實(shí)已經(jīng)成為江姐的左膀右臂。

2. 為艱苦卓絕的戰(zhàn)斗增加一抹亮色

《紅梅贊》是一部正劇，主題嚴(yán)肅，旗幟鮮明。但經(jīng)過主創(chuàng)們的巧思，讓該劇顯得并不古板，如小華、蔣對(duì)章、鄉(xiāng)丁等角色，都從不同程度上豐富了表現(xiàn)形式。小華作為一個(gè)少女，從像藍(lán)洪順、雙槍老太婆這樣正襟危坐的革命者中脫穎而出，顯得活力滿滿、青春洋溢，是一抹不可多得的亮色。從某種意義上說，小華與其他歡快的戰(zhàn)友共同構(gòu)建起氣氛組，為緊張?bào)@險(xiǎn)的戰(zhàn)斗帶來一定的緩沖。

3. 小華反襯甫志高的叛徒形象

在《紅梅贊》第五場(chǎng)有一段高潮戲，那就是甫志高叛變帶人抓捕江姐。在經(jīng)過一番較量之后，小華為掩護(hù)藍(lán)洪順脫險(xiǎn)，被甫志高打槍打中，英勇犧牲。我們應(yīng)該注意到，在此之前小華就發(fā)現(xiàn)了他們?cè)獾綌橙说陌鼑?，她完全可以選擇逃走。但她沒有，她回到江姐的身邊通風(fēng)報(bào)信。這就讓與江姐共同進(jìn)退的小華，與叛變的甫志高形成了鮮明的對(duì)比，從而讓甫志高的叛徒形象更加深刻。因?yàn)楦χ靖咭呀?jīng)可惡到為了利益不惜打死一個(gè)正處花季的女戰(zhàn)士。小華犧牲越是悲壯就越是突顯甫志高的無恥。

4. 小華是千千萬萬革命者的縮影

在掩護(hù)藍(lán)洪順逃走的時(shí)候，小華大喊“藍(lán)大叔快走！”藍(lán)洪順聽到這句話后，轉(zhuǎn)身離開，這才躲過一劫，保住了那份極為重要的文件?？梢哉f，如果沒有小華在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，那華鎣山游擊隊(duì)以及許多革命同志將是什么樣的結(jié)果，誰也說不清。而小華這樣一個(gè)花季少女，能夠?yàn)榱烁锩鼰o私奉獻(xiàn)自己的生命，是值得大書特書、千古頌揚(yáng)的。在歷史的角度看，正是有無數(shù)像小華這樣的革命者，我們才取得了最終的勝利。可以說，跳出《紅梅贊》來看，小華也是千千萬萬革命者的縮影，她甚至沒有留下全名，或者只是一個(gè)小角色。但正是這樣的小角色撐起了中國革命的一片天。這是小華在我心目中擁有的地位。

綜上所述，我從自己的心得體會(huì)出發(fā)，總結(jié)了小華的兩重身份以及四個(gè)作用，讓一個(gè)有血有肉的青年革命者形象躍然紙上。這些都對(duì)我塑造好小華一角起來了重要的作用。也讓我明白，在戲臺(tái)上，角色不分大小，只要站上了舞臺(tái)就要承擔(dān)起演出的使命。相信有了這一次難得的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，能夠幫助我在今后的表演生涯中更好地駕馭各類角色，不辜負(fù)一名貴州花燈戲演員的職責(zé)。