張寧
摘要:《我的父親母親》是一部充滿浪漫主義意境的唯美愛情影片。導(dǎo)演張藝謀在色彩運用、細節(jié)描繪、人物造型等方面的獨具匠心,令影片呈現(xiàn)出了一種樸拙淳美的詩意空間。本文主要通過對電影中的意境表達,身體裝飾語言所傳達的意義,“物象”的隱藏象征等方面的研究,分析影片中所表現(xiàn)的美學(xué)特征,并總結(jié)美學(xué)在其中的顯現(xiàn)形式與特點。
關(guān)鍵詞:影像美學(xué)風格;知覺分析;象征意義
《我的父親母親》以父親的突然離世為背景,從“我”的角度帶領(lǐng)觀眾進入了中國20世紀60年代的鄉(xiāng)村環(huán)境,回憶了“我父母”含蓄而又純美的愛情故事。與其他電影藝術(shù)作品相比,影片中沒有針鋒相對的矛盾,也沒有跌宕起伏的情節(jié),但綜合性作為該影片的美學(xué)特性之一,它吸收了音樂、美術(shù)、攝影等各門藝術(shù)的精華,再加上其對細節(jié)“潤物細無聲”般的描繪,足以撼人心弦,給觀眾帶來一場淳樸、絢麗的視覺盛宴。本文主要以影片《我的父親母親》為例,淺析張藝謀電影中的詩意表達、藝術(shù)象征及美術(shù)效果所營造的獨特韻味與視知覺體驗。
一、詩意美學(xué)風格的表達
影視藝術(shù)造型的美學(xué)特征是由畫面空間造型集中體現(xiàn)出來的,其中包括影視美術(shù)、影視攝影、人物造型等內(nèi)容,它們構(gòu)成了每一部影片的造型風格,因此,造型作為一種信息傳遞的手段,給觀眾以巨大的藝術(shù)感染力。[[1]]《我的父親母親》通過對色彩、光線及構(gòu)圖等視覺造型的巧妙運用,極大地增加了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力,使觀眾在如詩般優(yōu)美的畫面中深入理解了影片的內(nèi)在寓意。
影片采用了對比手法,以黑白畫面表現(xiàn)現(xiàn)實,用彩色畫面回憶過去,這強烈的巨大反差凸顯了現(xiàn)實的悲涼與回憶的美好。父親的去世帶走了母親生命中的全部色彩,為了凸顯壓抑的環(huán)境氛圍,渲染母親與“我”的悲傷,張藝謀則大膽的運用黑白兩色來突出這樣的情感基調(diào),從而使觀眾的觀影情緒與色彩基調(diào)的選用形成情感共鳴。隨著聲畫并列絢麗的色彩逐漸映入眼簾,畫面變成了充滿詩意的油畫般色彩,高飽和度的影像將父母的浪漫主義愛情展現(xiàn)的淋漓盡致。由于父親的到來,母親的世界開始變得五彩繽紛,在回憶的前半部分,在表現(xiàn)父母的相遇相戀時,影片以暖黃色為主色調(diào),滿山遍野的金黃樹林象征著父親和母親在這個季節(jié)收獲的溫馨純樸的愛情,充滿了生機與希望。而后來父親的突然離開,冬天來臨,白雪皚皚,畫面也隨著“母親”的悲傷與凄涼逐漸變?yōu)槔渖{(diào)。張藝謀在這部影片中通過這種色彩的對比,色調(diào)的對比,使觀眾在充滿意境的詩化鏡頭中看到了母親內(nèi)心深處情感的波動。
二、身體裝飾的知覺分析
影片的內(nèi)容和意蘊都是通過畫面造型表現(xiàn)出來的,因此人物內(nèi)在的心理活動、身份和情感世界以及時代特征也是可以通過人物造型進行體現(xiàn)的。[[2]]例如,影片中父親的出場則是一身中山裝,一個十足的知識分子造型,而母親則是大紅襖、厚棉褲、兩個麻花辮,典型的鄉(xiāng)村女孩形象,再加上其他村民的鄉(xiāng)村扮相,畫面直觀的告訴觀眾這是一個發(fā)生在近代中國的鄉(xiāng)村故事。
另外,母親甜美的笑容和清秀的臉龐,再加上兩個俏麗的麻花辮,這些特點將母親青春時期的青澀和朝氣展現(xiàn)的淋漓盡致。同時,母親的著裝特色作為一種語言,也具有十分豐富的意蘊,大紅襖和粉色花襖不僅代表著母親少女的形象,也代表著母親熱情奔放、勇敢執(zhí)著的性格。例如,影片在描繪母親等待父親歸來的場景時,盡管畫面是冷色調(diào),但母親依舊穿著紅棉襖,戴著紅圍巾,癡癡的等待著父親的到來,此時母親的心情如同環(huán)境一樣悲涼,但心中對父親的愛又像著裝一樣強烈和熾熱。影片中母親對于衣服的選擇也體現(xiàn)了母親對于父親的重視,在那個年代新衣服對于母親而言是彌足珍貴的,但為了給父親留下好的印象,她卻舍得穿自己最喜歡的衣服去見父親,這無聲的浪漫足以證明父親在母親心中的重要性,也代表了母親對父親深沉的愛。鏡頭轉(zhuǎn)換,時代變遷,母親如今的裝扮已是一位歷經(jīng)滄桑的鄉(xiāng)村老人形象,身著黑色素衣,真實又接地氣,不僅映襯了母親因父親去世的難過和悲傷,同時也為影片蒙上了一層嚴肅而又莊重的氛圍,代表著母親對父親愛的執(zhí)著和尊重。
三、“物象”的象征意義
“物象”作為一種空間性符號,在影視作品中有其獨特的隱藏象征意義。《我的父親母親》這部影片中就出現(xiàn)了很多意象,其中包括青花瓷、織布機和路等。
青花瓷碗除了其自身的使用價值外,它也是鄉(xiāng)土民族文化的象征,更是父親與母親戀愛過程中的一個重要線索。母親對父親含蓄的愛是通過它來進行表達的,里面裝滿的食物都是母親濃濃的愛意,而在母親追趕回縣的父親時,碗的破碎也暗示了母親痛苦的內(nèi)心。在影片中,最初青花瓷碗是母親與父親間接交流的見證,青春的羞澀使母親只能以青花瓷碗中的美食去表達愛意,隨著劇情的發(fā)展,導(dǎo)演在影片中的兩次轉(zhuǎn)折處都用碗做了暗示,第一次父親走了,碗也碎了,母親的心也碎了,而第二次招娣的母親請人把碗修好了,碗的合體也為以后父親回來與母親團聚的結(jié)局埋下了伏筆。
織布機在現(xiàn)實與回憶都有體現(xiàn),母親兩次織布的場景實現(xiàn)了前后呼應(yīng),并且都與父親有關(guān)。無論是蓋棺布還是紅布,都代表著母親愛的寄托,她將自己對父親的思念和愛意寄托其中,希望它們能代替自己陪伴著父親。
影片中的那條蜿蜒崎嶇的山路,是貫穿過去與現(xiàn)在的重要線索,它跨越了時空的界限,使眾多的故事從這里展開。母親在這條路上見到父親,愛上父親,觀望父親,追趕父親和等待父親,也是在這條路的基礎(chǔ)上,母親希望用抬棺的方式陪父親再最后走一遍這條路,這條路是母親對父親執(zhí)著愛的象征,同時母親在自己人生這條路上也一直執(zhí)著的愛著父親。這條路作為一個跨越時間和空間的具體意象,它連接了回憶與現(xiàn)實,把父親與母親的唯美愛情故事串聯(lián)在了一起。
四、結(jié)語
淺析《我的父親母親》中的美學(xué)特征,不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感,分別對影片色彩、演員造型及物象的使用進行了巧妙地設(shè)計,達到了良好的影視藝術(shù)效果?!段业母赣H母親》如同一幅濃墨重彩的風景畫,一首自然唯美的抒情長詩,張藝謀以影視藝術(shù)的處理方式向觀眾展現(xiàn)了父親與母親之間含蓄、質(zhì)樸而又浪漫的愛情故事,同時也映襯出了濃郁的民族鄉(xiāng)土情節(jié),使觀眾在自然唯美的意境中獲得情感共鳴。
參考文獻
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[2]韓鵬,李潔.影片《我的父親母親》的美學(xué)意蘊[J].電影文學(xué),2015,(12):102-104.
[3]曲震宇.淺析電影《我的父親母親》中的美術(shù)應(yīng)用[J].電影文學(xué),2013,(21):156-157.
[4]石玉.論《我的父親母親》的電影美術(shù)表達[J].電影文學(xué),2012,(21):127-128.
[[1]] 彭吉祥.影視美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2019:241.
[[2]] 彭吉祥.影視美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2019:241.