張寧

摘要：《我的父親母親》是一部充滿浪漫主義意境的唯美愛情影片。導(dǎo)演張藝謀在色彩運用、細節(jié)描繪、人物造型等方面的獨具匠心，令影片呈現(xiàn)出了一種樸拙淳美的詩意空間。本文主要通過對電影中的意境表達，身體裝飾語言所傳達的意義，“物象”的隱藏象征等方面的研究，分析影片中所表現(xiàn)的美學(xué)特征，并總結(jié)美學(xué)在其中的顯現(xiàn)形式與特點。

關(guān)鍵詞：影像美學(xué)風格;知覺分析;象征意義

《我的父親母親》以父親的突然離世為背景，從“我”的角度帶領(lǐng)觀眾進入了中國20世紀60年代的鄉(xiāng)村環(huán)境，回憶了“我父母”含蓄而又純美的愛情故事。與其他電影藝術(shù)作品相比，影片中沒有針鋒相對的矛盾，也沒有跌宕起伏的情節(jié)，但綜合性作為該影片的美學(xué)特性之一，它吸收了音樂、美術(shù)、攝影等各門藝術(shù)的精華，再加上其對細節(jié)“潤物細無聲”般的描繪，足以撼人心弦，給觀眾帶來一場淳樸、絢麗的視覺盛宴。本文主要以影片《我的父親母親》為例，淺析張藝謀電影中的詩意表達、藝術(shù)象征及美術(shù)效果所營造的獨特韻味與視知覺體驗。

一、詩意美學(xué)風格的表達

影視藝術(shù)造型的美學(xué)特征是由畫面空間造型集中體現(xiàn)出來的，其中包括影視美術(shù)、影視攝影、人物造型等內(nèi)容，它們構(gòu)成了每一部影片的造型風格，因此，造型作為一種信息傳遞的手段，給觀眾以巨大的藝術(shù)感染力。[[1]]《我的父親母親》通過對色彩、光線及構(gòu)圖等視覺造型的巧妙運用，極大地增加了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力，使觀眾在如詩般優(yōu)美的畫面中深入理解了影片的內(nèi)在寓意。

影片采用了對比手法，以黑白畫面表現(xiàn)現(xiàn)實，用彩色畫面回憶過去，這強烈的巨大反差凸顯了現(xiàn)實的悲涼與回憶的美好。父親的去世帶走了母親生命中的全部色彩，為了凸顯壓抑的環(huán)境氛圍，渲染母親與“我”的悲傷，張藝謀則大膽的運用黑白兩色來突出這樣的情感基調(diào)，從而使觀眾的觀影情緒與色彩基調(diào)的選用形成情感共鳴。隨著聲畫并列絢麗的色彩逐漸映入眼簾，畫面變成了充滿詩意的油畫般色彩，高飽和度的影像將父母的浪漫主義愛情展現(xiàn)的淋漓盡致。由于父親的到來，母親的世界開始變得五彩繽紛，在回憶的前半部分，在表現(xiàn)父母的相遇相戀時，影片以暖黃色為主色調(diào)，滿山遍野的金黃樹林象征著父親和母親在這個季節(jié)收獲的溫馨純樸的愛情，充滿了生機與希望。而后來父親的突然離開，冬天來臨，白雪皚皚，畫面也隨著“母親”的悲傷與凄涼逐漸變?yōu)槔渖{(diào)。張藝謀在這部影片中通過這種色彩的對比，色調(diào)的對比，使觀眾在充滿意境的詩化鏡頭中看到了母親內(nèi)心深處情感的波動。

二、身體裝飾的知覺分析

影片的內(nèi)容和意蘊都是通過畫面造型表現(xiàn)出來的，因此人物內(nèi)在的心理活動、身份和情感世界以及時代特征也是可以通過人物造型進行體現(xiàn)的。[[2]]例如，影片中父親的出場則是一身中山裝，一個十足的知識分子造型，而母親則是大紅襖、厚棉褲、兩個麻花辮，典型的鄉(xiāng)村女孩形象，再加上其他村民的鄉(xiāng)村扮相，畫面直觀的告訴觀眾這是一個發(fā)生在近代中國的鄉(xiāng)村故事。

另外，母親甜美的笑容和清秀的臉龐，再加上兩個俏麗的麻花辮，這些特點將母親青春時期的青澀和朝氣展現(xiàn)的淋漓盡致。同時，母親的著裝特色作為一種語言，也具有十分豐富的意蘊，大紅襖和粉色花襖不僅代表著母親少女的形象，也代表著母親熱情奔放、勇敢執(zhí)著的性格。例如，影片在描繪母親等待父親歸來的場景時，盡管畫面是冷色調(diào)，但母親依舊穿著紅棉襖，戴著紅圍巾，癡癡的等待著父親的到來，此時母親的心情如同環(huán)境一樣悲涼，但心中對父親的愛又像著裝一樣強烈和熾熱。影片中母親對于衣服的選擇也體現(xiàn)了母親對于父親的重視，在那個年代新衣服對于母親而言是彌足珍貴的，但為了給父親留下好的印象，她卻舍得穿自己最喜歡的衣服去見父親，這無聲的浪漫足以證明父親在母親心中的重要性，也代表了母親對父親深沉的愛。鏡頭轉(zhuǎn)換，時代變遷，母親如今的裝扮已是一位歷經(jīng)滄桑的鄉(xiāng)村老人形象，身著黑色素衣，真實又接地氣，不僅映襯了母親因父親去世的難過和悲傷，同時也為影片蒙上了一層嚴肅而又莊重的氛圍，代表著母親對父親愛的執(zhí)著和尊重。

三、“物象”的象征意義

“物象”作為一種空間性符號，在影視作品中有其獨特的隱藏象征意義。《我的父親母親》這部影片中就出現(xiàn)了很多意象，其中包括青花瓷、織布機和路等。

青花瓷碗除了其自身的使用價值外，它也是鄉(xiāng)土民族文化的象征，更是父親與母親戀愛過程中的一個重要線索。母親對父親含蓄的愛是通過它來進行表達的，里面裝滿的食物都是母親濃濃的愛意，而在母親追趕回縣的父親時，碗的破碎也暗示了母親痛苦的內(nèi)心。在影片中，最初青花瓷碗是母親與父親間接交流的見證，青春的羞澀使母親只能以青花瓷碗中的美食去表達愛意，隨著劇情的發(fā)展，導(dǎo)演在影片中的兩次轉(zhuǎn)折處都用碗做了暗示，第一次父親走了，碗也碎了，母親的心也碎了，而第二次招娣的母親請人把碗修好了，碗的合體也為以后父親回來與母親團聚的結(jié)局埋下了伏筆。

織布機在現(xiàn)實與回憶都有體現(xiàn)，母親兩次織布的場景實現(xiàn)了前后呼應(yīng)，并且都與父親有關(guān)。無論是蓋棺布還是紅布，都代表著母親愛的寄托，她將自己對父親的思念和愛意寄托其中，希望它們能代替自己陪伴著父親。

影片中的那條蜿蜒崎嶇的山路，是貫穿過去與現(xiàn)在的重要線索，它跨越了時空的界限，使眾多的故事從這里展開。母親在這條路上見到父親，愛上父親，觀望父親，追趕父親和等待父親，也是在這條路的基礎(chǔ)上，母親希望用抬棺的方式陪父親再最后走一遍這條路，這條路是母親對父親執(zhí)著愛的象征，同時母親在自己人生這條路上也一直執(zhí)著的愛著父親。這條路作為一個跨越時間和空間的具體意象，它連接了回憶與現(xiàn)實，把父親與母親的唯美愛情故事串聯(lián)在了一起。

四、結(jié)語

淺析《我的父親母親》中的美學(xué)特征，不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，分別對影片色彩、演員造型及物象的使用進行了巧妙地設(shè)計，達到了良好的影視藝術(shù)效果?！段业母赣H母親》如同一幅濃墨重彩的風景畫，一首自然唯美的抒情長詩，張藝謀以影視藝術(shù)的處理方式向觀眾展現(xiàn)了父親與母親之間含蓄、質(zhì)樸而又浪漫的愛情故事，同時也映襯出了濃郁的民族鄉(xiāng)土情節(jié)，使觀眾在自然唯美的意境中獲得情感共鳴。

參考文獻

[1]何其楊.《我的父親母親》寫實主義的唯美超越[J].電影文學(xué)，2017，（12）：113-115.

[2]韓鵬，李潔.影片《我的父親母親》的美學(xué)意蘊[J].電影文學(xué)，2015，（12）：102-104.

[3]曲震宇.淺析電影《我的父親母親》中的美術(shù)應(yīng)用[J].電影文學(xué)，2013，（21）：156-157.

[4]石玉.論《我的父親母親》的電影美術(shù)表達[J].電影文學(xué)，2012，（21）：127-128.

[[1]] 彭吉祥.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2019：241.

[[2]] 彭吉祥.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2019：241.