九、比喻造境法

比喻，化平淡為神奇。劉禹錫：“花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁?！被ǘ錉N爛而易凋零，比喻情郎使她歡喜使她愁的愛(ài)情，流水比喻自己對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著以及對(duì)情郎愛(ài)情不能確定的憂愁，比喻新穎，有韻味。賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！贝猴L(fēng)似剪刀，剪裁出裊裊柳葉，無(wú)限春光，真高才也。我學(xué)習(xí)這種方法，寫(xiě)出《秋夜》：“聲聲蟋蟀競(jìng)長(zhǎng)吟，一笑迎涼步履輕。詩(shī)是流螢籠不得，隨風(fēng)化作滿天星?！痹诶畎妆?shī)賽獲得三等獎(jiǎng)。熊東遨先生激賞后面兩句。這兩句我是學(xué)習(xí)古賢，運(yùn)用暗喻造境，寫(xiě)初秋夜晚瞬間的感受，詩(shī)的靈光像螢火蟲(chóng)一閃，風(fēng)一吹，化作滿天繁星。周篤文教授評(píng)曰：“清虛靈動(dòng)，可謂難能。謹(jǐn)試?yán)夏?，以觀大成，可乎！”（《讀山的妙悟》）

十、借象寄情法

陸游借梅花之象，抒寒士之高潔情懷。毛主席借梅花之象，寫(xiě)志士之報(bào)春理想。陶淵明借菊花之象，傳隱逸之精神。陳毅借青松之象，寫(xiě)抗壓之壯志。王維借紅豆之象，以寄相思之旨。傅占魁借海鷗之象，抒寫(xiě)百折不撓之人格精神。向進(jìn)青借京山駱駝峰之象，抒寫(xiě)黃忠精神?；矢?guó)借清蓮之象，寄托“心中一寸丹”。劉征詠龍鱗松，寄傲岸精神。著名學(xué)者、詩(shī)人傅占魁云：“只有美的心靈，才會(huì)有美的感悟;只有美的眼睛，才會(huì)有美的發(fā)現(xiàn);只有真摯之情，深刻之思，才會(huì)有美的意象、美的語(yǔ)言、美的詩(shī)。”

十一、巧寫(xiě)對(duì)話法

擷取人物對(duì)話，作傳神描繪，揭示人物心態(tài)。崔顥《長(zhǎng)干行》：“一、君家在何處？妾住在橫塘。停船暫借問(wèn)，或恐是同鄉(xiāng)。二、家臨九江水，來(lái)去九江側(cè)。同是長(zhǎng)干人，自小不相識(shí)?！惫沤^兩首，擷取江上少男少女之間對(duì)話，質(zhì)樸動(dòng)人。我認(rèn)為是愛(ài)情詩(shī)，寫(xiě)得非常含蓄有味。船家青年男女，長(zhǎng)年在外漂泊，突然從對(duì)方的鄉(xiāng)音中歡喜地發(fā)現(xiàn)了同鄉(xiāng)。第一首寫(xiě)女子主動(dòng)發(fā)問(wèn)，見(jiàn)其性格開(kāi)朗、率真。第二首寫(xiě)小伙子回答，表達(dá)了相見(jiàn)恨晚之意。巧寫(xiě)對(duì)話，頗有民歌風(fēng)味。王維《雜詩(shī)》：“君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？”這首古絕，亦用此法。詩(shī)人久別故鄉(xiāng)，有同鄉(xiāng)來(lái)，問(wèn)得巧妙，省略了回答，留下空白，讓人尋味。詩(shī)友問(wèn)：“為何問(wèn)梅花，不問(wèn)人事？”這一問(wèn)，激發(fā)了我的思考。人的心靈有一種自我保護(hù)機(jī)制，久別見(jiàn)故人，不敢問(wèn)最敏感的話題，故言及其他，以舒緩心情。

十二、對(duì)面著筆法

詩(shī)人營(yíng)造意境，從對(duì)面著筆，換了一個(gè)角度，增加詩(shī)之曲折，將詩(shī)意推進(jìn)了一層。王維《九月九日憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！逼阎菔峭蹙S的故鄉(xiāng)，今天山西永濟(jì)，在華山之東，故稱“山東”。重陽(yáng)詩(shī)，如何出新意？一二句直抒胸臆，道出游子“倍思親”的典型情懷與孤獨(dú)感。一個(gè)“獨(dú)”，兩個(gè)“異”，下字分量很重。三四句從對(duì)面寫(xiě)起。古時(shí)風(fēng)俗，重陽(yáng)登高，親人之間，互插帶有香氣的茱萸，以表祝福。詩(shī)人忽然想到了家鄉(xiāng)兄弟們，遍插茱萸之時(shí)，他們想到唯獨(dú)缺少我一人。寫(xiě)兄弟想念我，這是曲筆的寫(xiě)法。杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干?！边@是寫(xiě)愛(ài)情，千古名篇。詩(shī)人身陷長(zhǎng)安，思念妻子，卻說(shuō)妻子在鄜州思念我，真摯動(dòng)人。

十三、發(fā)散擴(kuò)張法

柳宗元善用此法。以小見(jiàn)大，由近及遠(yuǎn)，由一己而千萬(wàn)，鋪散開(kāi)來(lái)。這種技法用得好，可以創(chuàng)造奇美的境界。柳宗元貶官永州十載，盼來(lái)詔書(shū)，回到京城，又接到遠(yuǎn)遷柳州的詔令。到柳州后，故人音書(shū)斷絕，詩(shī)人無(wú)比思念故鄉(xiāng)?！杜c浩初上人同看山寄京華親故》：“海畔尖山似劍铓，秋來(lái)處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)?！焙Ｅ?，接近南海。尖山，寫(xiě)出柳州山峰的特點(diǎn)，尖山似劍铓，這是一個(gè)夸張性的比喻。見(jiàn)到尖山，心靈似被劍切割一般疼痛。三四句寫(xiě)遠(yuǎn)眺，化身千億，每一個(gè)“我”飛上峰頭，眺望故鄉(xiāng)。這兩句運(yùn)用發(fā)散擴(kuò)張法，由一己而化身千億，極寫(xiě)思鄉(xiāng)之苦。

十四、收縮聚焦法

聚焦，源于攝影術(shù)語(yǔ)。用于詩(shī)中，是指營(yíng)造意境時(shí)，先寫(xiě)大場(chǎng)景，然后逐步縮小，聚焦于一點(diǎn)上。收縮聚焦，使這個(gè)“點(diǎn)”得以突出，放大，由此產(chǎn)生奇特的藝術(shù)效果。柳宗元《江雪》：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！贝嗽?shī)是柳公自我之寫(xiě)照。身處困境，以詩(shī)顯志，不與奸佞同流合污，借漁翁以寄意，全詩(shī)體現(xiàn)了一種冷峭的風(fēng)格。一二句，寫(xiě)大景，“千山”“萬(wàn)徑”，一個(gè)“絕”，一個(gè)“滅”，將所有生物，極寫(xiě)其空曠、冷漠、死寂。三四句聚焦于一位漁翁，獨(dú)釣寒江雪，可見(jiàn)堅(jiān)毅、傲然獨(dú)往的風(fēng)骨。

十五、哲理妙悟法

讀書(shū)萬(wàn)卷，下筆有神，融會(huì)貫通，始有所成?？瓷娇此造`心悟之，自由飛翔。朱熹“問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)?！背填棥皶r(shí)人不識(shí)余心樂(lè)，將謂偷閑學(xué)少年?！标懹巍吧街厮畯?fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！本闶敲钗蛩谩Ｓ嗌餐?，根基淺陋，二十四年以詩(shī)詞教學(xué)為事業(yè)，創(chuàng)作上進(jìn)步很慢。2008年投小詩(shī)二首《中華詩(shī)詞》，蒙編輯青睞發(fā)表，并獲譚克平《中華詩(shī)詞》第五期最佳作品獎(jiǎng)，令人感念。周篤文教授寫(xiě)點(diǎn)評(píng)文章于當(dāng)期發(fā)表。一首是《山行》：“綠沁柔腸三月初，青春作伴雨如酥。癡人珍重詩(shī)之旅，坐看青山無(wú)字書(shū)?！绷硪皇资恰陡呒仪f春行》：“小白長(zhǎng)紅花滿蹊，畫(huà)檐自在燕飛低。山間處處藏詩(shī)法，悟得禪機(jī)一展眉?！敝芾蠋熢u(píng)：“寫(xiě)得很好，令人喜歡。特別是兩詩(shī)后半部分，從清妍的美景中，升華出了哲思和妙悟。”“坐看青山無(wú)字書(shū)，山，在詩(shī)人面前不只是充滿活潑的生機(jī)，簡(jiǎn)直是造物者之無(wú)盡藏，需要用心去解讀，體認(rèn)與玩味。山間處處藏詩(shī)法，悟得禪機(jī)一展眉。原來(lái)這本無(wú)字書(shū)里，還蘊(yùn)含著微妙的詩(shī)法與靈感之玄機(jī)?！备兄x恩師的鼓勵(lì)，使我不敢懈怠，以講詩(shī)寫(xiě)詩(shī)為終生的事業(yè)。

十六、幻夢(mèng)游仙法

用浪漫的想象，寫(xiě)夢(mèng)境，寫(xiě)人生。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》，毛澤東主席《蝶戀花·答李淑一》，均為運(yùn)用夢(mèng)幻游仙法的名篇。前年八月暢游云南，因游客太多，買(mǎi)不上票，未能登上玉龍雪山。相思入夢(mèng)，醒來(lái)寫(xiě)成七言古風(fēng)，夢(mèng)入仙境，與天帝、靈猴對(duì)話，頓悟人生。鄂州老詩(shī)人陳西周微信點(diǎn)評(píng)：“‘我之憂的排比，是內(nèi)涵的拓展，詩(shī)意的深沉;‘靈猴笑，是困惑的解脫，意境的升華?！弊x此，使我不禁想起東坡《赤壁賦》中的“吾與客子”的對(duì)話。

十七、巧用數(shù)字法

詩(shī)中用數(shù)字，要錘煉，用得巧妙，使詩(shī)生色。李白：一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。這是小數(shù)字對(duì)小數(shù)字。杜甫：乾坤萬(wàn)里眼，時(shí)序百年心。這是大數(shù)字對(duì)大數(shù)字。李白：吟詩(shī)作賦北窗里，萬(wàn)言不值一杯水。這是將數(shù)字放在一句詩(shī)中對(duì)比。數(shù)字運(yùn)用有虛實(shí)之分。虛指，數(shù)字有夸張的作用。李白：白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。實(shí)指，杜甫：三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。用數(shù)字，有明用、暗用之分。一、二、三、千、萬(wàn)，是明用。半、孤、殘、獨(dú)、眾、少、單、滿、無(wú)，是暗用。白居易：半江瑟瑟半江紅。"半″，是暗用數(shù)字?，F(xiàn)當(dāng)代詩(shī)人用數(shù)字造境，佳句很多。魯迅：塵海蒼茫沉百感，金風(fēng)蕭瑟走千官。郁達(dá)夫：一肩行李塵中老，半世琵琶馬上彈。

（吳江濤，1973年生于湖北黃陂縣。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、湖北中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事、鷹臺(tái)詩(shī)社常務(wù)理事。武漢老年大學(xué)文學(xué)專業(yè)副教授。師從傅占魁先生。著有《詩(shī)詞寫(xiě)作》《坐看青山無(wú)字書(shū)》）